弗朗茨·约瑟夫·海顿的一生（六）[转帖]

Teldec出版的海顿《阿尔米达》 1773年，玛丽亚·泰瑞莎女皇造访埃斯特哈查宫。海顿一定立刻想起了当年，自己还是唱诗班成员时，因为攀爬申布伦宫的脚手架而受到的惩罚。不过，这一回，女皇对这位音乐家的态度要好得多，她赠送给他一个装满钱币的金盒子，为这次重要事件，海顿指挥演出了一部歌剧，一部木偶剧还有他的《C大调第48交响曲》，后来这部作品被称为“玛丽亚·泰瑞莎”。 海顿写作歌剧和其他重要的合唱作品。比如《尼古拉弥撒》（1772）和清唱剧《托比雅的归来》（1774-1775）。这部清唱剧是为维也纳音乐协会创作的，因而属于违反海顿与埃斯特哈奇家族合约的作品。这部作品是在埃斯特哈查以外演出，违背了合约上的条款。演出旨在为穷苦的音乐家和他们的家庭筹集善款。 海顿的绝大部分时光都在为埃斯特哈查的工作忙碌。这段时期里，他完成了《降B大调圣约翰弥撒》，也就是著名的《小管风琴弥撒》。这部短小的弥撒是为了在艾森施塔特的医护教堂使用的。 1775年，费迪南大公和他的妻子来访为此，海顿创作了喜歌剧《不期而遇》，故事背景选在土耳其。当时在德奥地区，人们特别热衷于土耳其音乐。奥地利人和匈牙利人都对土耳其文化的异国情调感到着迷，另一方面，由于匈牙利曾一度被土耳其人占领，当地人对土耳其风格并不陌生。 1776年，艾森施塔特的一场大火烧毁了海顿大多数手稿，就如同1768年时一样。不清楚究竟有多少作品被毁。海顿还写作了一部歌剧叫《大火灾或焚毁的房屋》。1776至1779年，还另外创作了两部歌剧：《月亮上的土地》（1777年8月3日为大公之子的婚礼创作）和《坚贞不屈》。 1778年，第一次关于海顿死了的谣传四处流传。不知道为什么会出现这样的谣传，但这传言一直流传到英国。查尔斯·伯尼博士在他的《音乐史》（1778年出版）中也把海顿归入已故音乐家。 1779年，海顿创作了歌剧《无人居住的小岛》。据信，这部歌剧中许多段落都是专门为19岁的歌手路易佳·波尔切利创作的，她是个次女高音，1779年来到埃斯特哈奇家族。波尔切利的丈夫安东尼奥同年被召入埃斯特哈查管弦乐团担任小提琴手。安东尼奥比路易佳大很多，而且婚姻并不幸福。海顿也比这个姑娘大28岁，但看上去似乎有点动心。于是谣传又兴起了，人们都说路易佳和海顿关系亲密，而且1783年所生的最小的一个孩子其实是海顿的儿子（根据1790年，埃斯特哈查管弦乐团解散以后，海顿与路易佳的通信中显示，我们得知他们两个其实是互相爱慕的）。 1779年，一场大火摧毁了埃斯特哈查的大剧院。若不是及时大雨，宫殿的其他部分也难以保存。又一批作品被毁。所有演出都被转移到木偶剧院。新建的剧院比先前被毁的更奢华。大公对歌剧更加热衷，海顿不得不一星期指挥演出三场歌剧，他的名声也因此更盛。 1781年，一个从法国巴黎人写信给海顿，说自己非常喜爱海顿创作的《圣母悼歌》，因此希望作曲家能应约为自己创作一些作品。（海顿的声名早已远传法兰西。1784年，另一个法国社团，巴黎奥林匹克音乐协会邀请海顿创作6部交响曲。1785-1786年，海顿创作了一系列人称“巴黎交响曲”的作品。包括《C大调第82交响曲》、《g小调第83交响曲》和《降B大调第85交响曲》。这些作品大获成功，以至于1788年海顿又加上了三首作品，《第90-92交响曲》）。1781年，英国驻维也纳大使杰明翰将军安排海顿同伦敦出版商威廉·福斯特的会面。福斯特请求大使允许在英国出版海顿的作品（最后发行了海顿一些交响曲和其他作品）。接着，出版商纷涌而至。1789年其中的一位，约翰·布兰德来到埃斯特哈查寻求作品。有一个故事说海顿的《弦乐四重奏，作品55之2》的标题“剃刀”就是这么得来的。约翰·布兰德来到埃斯特哈查的当天早晨，海顿正为刮脸而烦恼。于是他对布兰德说：“你如果能给我一把好剃刀，我就给你一部弦乐四重奏。”布兰德立刻拿出英国钢制剃刀，海顿就把自己的手稿交给了他。 1782年，对海顿的一生产生重要影响的三个人先后去世。4月21日，著名的梅塔斯塔西奥在84岁高龄去世。5月1日，安东·埃斯特哈奇的妻子玛丽亚·泰瑞莎去世（1763年的歌剧《阿西德》就是为她创作的）。7月份，保罗·安东·埃斯特哈奇（雇佣海顿的老大公）的妻子玛丽亚·安娜·路易莎也死了。 1782年，海顿创作了一生中最负盛名的歌剧作品《奥兰多·帕拉迪诺》。两年里，这部歌剧在埃斯特哈查上演30多次，在德奥各大剧院上演超过33次。1782年，海顿创作了《玛丽亚小屋弥撒》。海顿似乎这时又想起了当年自己穷困潦倒时，玛丽亚小屋教堂诗班为他募捐的事情。 1783年，约瑟夫二世下令禁止在教会中使用乐器（除了管风琴）。海顿在14年里没有再写作大型宗教作品。 1783年，海顿为埃斯特哈查写作了最后两部戏剧作品，《直布罗陀征服记》（木偶剧）和歌剧《阿尔米达》（1784年2月26日首演）。海顿一直认为《阿尔米达》是自己最好的歌剧。