弗朗茨·约瑟夫·海顿的一生（七）[转帖]

学术著作《海顿、莫扎特与维也纳乐派》 海顿和沃尔夫冈·阿玛德乌斯·莫扎特是很要好的朋友。他们首次相遇可能是在1781年，冯·斯维特男爵召聚大家到维也纳聆听约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的音乐。在维也纳，莫扎特与海顿都是维也纳“古典乐派”的奠基者。显然，莫扎特对海顿很有亲切感。在海顿身上，他不仅找到一个与自己有着旗鼓相当成就的音乐家，同时，也发现海顿为人温和友善，是一个值得信赖的朋友。这与莫扎特和自己父亲的关系形成了鲜明的反差。海顿经常给只有自己一半年龄的莫扎特一些建议和指正，后者对此十分重视，超过任何其他人的意见。包括父亲莱奥波特的意见。当然，这两人的差别也不小。莫扎特热衷于演奏和为钢琴作曲。他处理财产并不在行，对音乐以外的事物很不经心。海顿的工作慢条斯理，但却又很强的经营能力。 海顿于1772年创作的《弦乐四重奏，作品20》可能是莫扎特在接下来的两年里创作同类作品的模板。1781年，海顿在维也纳出版了6首全新的四重奏（作品33）。这很可能激发莫扎特的灵感创作自己的一套6首四重奏。最后一首，《C大调，KV465》完成于1785年。1785年2月，莫扎特邀请自己的父亲莱奥波特和海顿，以及其他一些宾客来到位于维也纳的家中，演奏了三首最新的四重奏。沃尔夫冈·莫扎特演奏中提琴，海顿演奏第一小提琴。卡尔·迪特斯·冯·迪特斯朵夫可能演奏第二小提琴，而大提琴可能是约翰·巴普蒂斯特·万哈尔演奏！在这个历史性的夜晚，海顿这么对莱奥波特说：“我在上帝面前以一个诚实人的名誉发誓，你的儿子是我所知所见的最伟大的作曲家。他很有品味，而且更重要的是，他技艺精湛。”沃尔夫冈把这些弦乐四重奏题献给海顿，并附带这些话：“我把这些作品送走，就像一个父亲把自己的孩子们送进这个险恶的世界。但幸好接受他们的是当今最伟大的人，也是我最好的朋友。”莫扎特写信给海顿说：“尊贵而亲爱的朋友，我按照习俗将这六个孩子送给您。他们是我长时间辛勤耕耘的硕果；但朋友们给我的希望使我相信这样的劳动一定会获得回报。这些鼓励和恭维让我相信这些孩子终将让我感到欣慰。” 这些四重奏于1785年由维也纳的阿塔利亚公司出版，作品10（Kv387、421、428、458、464和465）。 1785年2月，莫扎特介绍海顿加入共济会。海顿对共济会的兴趣更多地停留在社交活动上。他的天主教信仰经常和共济会的行为相互抵触，1787年，他退出了共济会。 正如前面所说，海顿认为《阿尔米达》是自己最好的作品。但当他听过莫扎特的几部歌剧以后，他发现自己在歌剧方面的造诣还差得很远，于是不再有写作歌剧的想法。有一次，在《唐·乔望尼》的演出之后（1788年5月7日），他表示，莫扎特是有史以来最伟大的作曲家。1787年，海顿接到布拉格的委约，写作一部新的歌剧。他回答说，自己的歌剧都是为埃斯特哈查创作的，而他的朋友莫扎特能创作更好的歌剧。莫扎特邀请海顿参加在维也纳的《女人心》最后彩排（1790年1月26日）。每天早晨，人们都能看到这两位作曲家肩并肩走向剧院。 1791年，海顿告诉莫扎特说，自己想出访伦敦。莫扎特说：“老爸，这恐怕会是我们最后的永别。”也许莫扎特已经意识到自己的死期将至。同一时期，洛伦佐·达·蓬特（《费加罗的婚礼》、《唐·乔望尼》和《女人心》的脚本作家）也正准备访问英格兰。1790年，这位作家与一个英国女人结婚，由于财政问题仓促离开维也纳。他要求莫扎特跟自己一起走，但莫扎特拒绝了，因为他的妻子康士坦茨正在生病。 1791年12月5日，莫扎特去世。海顿得知这一消息时正在伦敦。一开始，他不相信。直到1792年1月，他确认这消息的真实性之后，感到大为震惊。整整一年中，只要提到莫扎特，他就热泪盈眶。海顿在伦敦布罗德里音乐书店对查尔斯·伯尼博士说：“很多人都说我有才华，但莫扎特远在我之上。”