勃拉姆斯与约阿希姆（一）

摘自《唱片的世界》（续） 众所周知，勃拉姆斯与十九世纪杰出的小提琴大师约阿希姆友谊深厚，这不仅是因为约阿希姆曾经为勃拉姆斯所作的《 D大调小提琴协奏曲》提供了大量的技术咨询和提出了许多宝贵的意见，并且这首作品还是在他的演奏之下而成功的。早在这许多年之前，在勃拉姆斯还是默默无闻时，有一次，二十岁的勃拉姆斯与匈牙利的小提琴家雷米尼组成了二重奏作巡回演出。在一次音乐会上由于钢琴破旧，怎样调整也总是与标准高低半度音。开演在即，于是勃拉姆斯便凭借着他的才智在为小提琴伴奏时进行了即席转调，将乐曲全部提高半度音弹奏，从而完美地与雷米尼演奏了贝多芬的《克莱采奏鸣曲》。音乐会演出时，约阿希姆在座，当他得知此事以后对勃拉姆斯的才华推崇备至，于是便将勃拉姆斯引荐给了音乐界的前辈舒曼和李斯特。后来在舒曼与李斯特的大力推崇下，勃拉姆斯才得以进入了音乐圈。 勃拉姆斯的性格含蓄内向，在曲风方面倾向于古典的风格，他对自已要求很严，一生的作品数量虽然不是很多，但可以说篇篇皆为上品勃拉姆斯与约阿希姆的友谊深厚，约阿希姆既是他的益友，也是他的良师。两人的友好情谊长达三十年之久，但是后来两人却由于一件事情险些翻了脸。那是一八八零年，勃拉姆斯发现与他交往多年的约阿希姆近来越来越有些心理上的变态，他常常无端地指责他的妻子阿玛丽与勃拉姆斯的出版商希姆罗克之间有着不正当的关系。作为朋友，勃拉姆斯深知约阿希姆的猜疑是毫无根据的，他的妻子阿玛丽是无辜的。但不管勃拉姆斯怎样从中做着调解，却都无法使约阿希姆解除妒忌的心理。于是勃拉姆斯便给阿玛丽写了一封信，表达了自己对这件事的态度。在信中他写道：“我向来知道你所遭遇的困难，首先让我告诉你，我从来就没相信过你丈夫的想法或话语，因为你实在没有任何理由会那样做。我一直对你满怀着同情，如今因为与你相处过，我更完全站在你这一边，我多么希望能为你们的和解做出点什么。然而你也应该看得出来，即使我与你丈夫有着长达三十多年的友谊，即使我对约阿希姆如此敬爱和欣赏，即使艺术将我和他连接在一起，但我和他的交往仍然总是十分地小心谨慎，以至我很少和他长久或是密切地相处在一起，也从来没有想过和他同住在一个小镇上，或者定下来和他一道工作。现在我也告诉你，比你更早，我就知道约阿希姆是以怎样一种令人不悦的怪异方式折磨自己和他人，这已经到了令人难以理解的程度。就如同我已无数次告诉过约阿希姆一样，我认为而且相信他严重地误会了你，并且衷心地希望他能放弃那些可怕而又错误的幻觉。” 勃拉姆斯写这封信的目的，是想一方面消除约阿希姆的猜疑，另一方面是使他们夫妻二人和好如初。但是想不到，最后夫妻二人的关系非但没有好转，而且还闹到了法庭。在法庭上阿玛丽将勃拉姆斯写给她的这封信公布于众，以其为旁证来证实自已的人品。为此，约阿希姆大光其火，从此便断绝了与勃拉姆斯的来往与联系。 虽然两位相处了三十余年的朋友至此不欢而散，但是约阿希姆在此后的一些音乐会上，仍然继续演奏勃拉姆斯的音乐作品，因为他懂得勃拉姆斯音乐的价值。两位朋友的友谊来往虽然中断了，但是他们彼此还都非常惦记着对方在事业上的进步与发展。