中国制琴赛实况-- 全部成绩单 （5月13日更新）

2016年，中国国际制琴赛迎来了自己的第三个轮回。如果之前两届我们把自己的国际比赛比喻为“婴儿”的话，那么这一次的第三届，这个“婴儿”已经开始自己努力迈开双腿，正式走向了国际的舞台。

经过2015年一个“令人意外”意大利三年赛，在去年的秋天，中国的三年赛开始早早在恩师郑荃的脑海中构思。点击进入2015意大利三年赛报道 。
意大利比赛，四个金奖少了三个，唯一的一个给了一只“ 不那么Cremona”的西班牙中提琴。提琴的世界和这个世界一样，在飞快的发展着。意大利，美国，法国，德国，中国，现在已经仅仅是一个小小的地名了。出国对于大家来说早已习以为常，地球也早已变成一个“村子”。 国家的文化在逐渐的“统一化”。

一次聊天中恩师这样问我：“你觉得意大利比赛里面的作品怎么样？”  答：“我很喜欢那只中提琴”。 再问“你知道意大利评委如何评价么............?"

意大利三年赛存在的意义，在于其悠久的历史和起源以及极其苛刻的评选标准和高额的奖金 ； 美国比赛的意义在于其很强的包容性 以及 对于“科学制琴”的不断追求 ；那么问题来了：

我们中国比赛的存在意义在于哪里。 我们的比赛已经举办了两次，但是目前谈论这个问题，依旧为时尚早。

评委阵容：



我们的比赛可谓是次次阵容豪华， 这也就解释了为什么在中国比赛得奖的参赛者，往往在之后的其他国际大赛上能继续取得好成绩。我也正是在第一次中国国际赛上认识了Ulrich Hinsberger这个得了第一枚中国比赛金奖的德国人；而转眼的第二年，他就斩获了意大利三年赛 制作 音色两枚金奖。 这完全证明了我们比赛评委的口味和评选的严谨性。

去年我们南方失去了一位重要的制琴师，这对于中国制琴界是极大的损失。 有竞争才能有进步，为了更健康的成长，我们必须自己先足够强大。那么知识的传播，大家的交流就显得尤为的重要。

之前很多人拿了提琴制作师协会会员的名头，顶着名字不干实事，那么好了，现在所有的协会会员将会严格考核，严控数量和质量，于是出现了下面的这次考核与会议：



今年春天，为了更好的在赛前动员大家，以及让更多人了解比赛的规则和评委的审视的视角，恩师先后两次分别在 南北两地举行了比赛前的技术交流会。

先是在南方的：


后是北方的：




比赛和人一样，如果不正视自己的优点与缺点，那么它永远无法成长。 如果失败让人进步，那么最简单的进步方法就是在别人的失败中学习。


4月12日  中国国际提琴制作比赛 新闻发布会 开始  


未完待续 。。。。。。。。。。。。。

本文章部分图片来自于提琴制作师协会会员分享图片，严禁转作他用！

提琴比赛的正式新闻发布会。
图片转自 中国乐器协会官网

今年不知道能不能去得了。希望小于版主多发些前线详尽的报道！

"意大利比赛，四个金奖少了三个" 说明让新琴拥有良好的音色，仍然是世界性的难题。

感觉中国的制琴师们做出来的琴，工艺质量已经不亚于任何时代的琴了。所以大赛的目的，工艺应该放在其次，主要着重音色。比如可以搞一个与古典大师琴的盲测对比环节，先按音色排序，再根据工艺调整名次。这种方式，也许能迫使中国的制琴师们全力攻坚音色，因为只有音色上去了，大赛中才有获得名次的机会。

而且，是否敢于像意大利三年赛一样，音色不出色，也留空金奖？

taibai 发表于 2016-4-13 09:16
"意大利比赛，四个金奖少了三个" 说明让新琴拥有良好的音色，仍然是世界性的难题。

感觉中国的制琴师们做 ...

意大利金奖的空缺，有声音的原因，但并不是主要原因。 主要的原因是因为世界制琴的审美现在开始出现多元化的现象。意大利认为自己传统美，德法认为自己的改良美，美国认为自己的先进美，而这些在某一只琴上是很难综合出现的。 评委意见无法统一，才是金奖空缺的原因。

端个凳子，泡杯绿茶，坐第一排。

是啊！今次的制作提琴的比赛应该光辉灿烂的。我坐好板凳准备好好的看，好好学习！！

小于 发表于 2016-4-13 13:46
意大利金奖的空缺，有声音的原因，但并不是主要原因。 主要的原因是因为世界制琴的审美现在开始出现多元 ...

看来意大利比赛也主要看重工艺。

不过即使如此，中国的比赛是否能把音色放第一位呢？为尽量排除人为的主观判断因素，除了现场盲听外，不妨搞一个大师琴的平均频谱，用比赛琴与这个频谱对比，作为补充判据。只有参赛琴与大师琴音色非常相近，才有竞争金奖的可能。否则，一律空缺。

因为对于如我一样的不熟悉提琴工艺的大众来说，很难看出参赛琴之间的质量区别，感觉也没那么重要。换句话说，对工艺吹毛求疵没有必要。小提琴是用来演奏的，不是家具摆设，声音应该是第一位的，也应该是有追求的制琴师们的最主要目标。否则，中看不中用的琴，拿了金奖又如何？

taibai 发表于 2016-4-14 23:22
看来意大利比赛也主要看重工艺。

不过即使如此，中国的比赛是否能把音色放第一位呢？为尽量排除人为的主 ...

中不中用，首先你要用过； 中不中看，首先你要看到。 比赛都有条款，不喜欢比赛的世外高人有的是，水平不够参不了赛的也有的是。 既然参赛就说明认可比赛的规则。  不喜欢的大可以从工厂琴里面挑一只声音好的；喜欢的买了一屋子也没嫌多。

工艺，这二字分为 工 与 艺，普通人能看明白“工”就不错， 谈不上“艺”。 看不懂可以学，不愿意学，我帮不了。

“比赛”二字，在现在的中国社会总是有着浓重的功利心。比赛本身不过是个交流，为了保证交流的水平，为了引导审美，才成了比赛。 如果注意点只在那几只 黄色的小牌子上， 那也就是没什么意思了。   

比赛不看重工艺，来个10万把工厂琴，还真没准哪个声音盲听还真不错，评个金奖12万卖你你要么？

比赛这种形式对于小提琴制作发展是个学习交流平台。同行间相互切磋，交流制琴经验，有利于制琴技艺的提高。预祝小于版主参赛取得好成绩。

小于版主说得对。其实我也不是要否定提琴制作工艺的重要性，以及比赛交流的目的，只是希望中国的制琴师们在工艺已经出类拔萃的基础上，音色上能领先世界。比赛具有鲜明的特色，也是赶超世界的一个要素。定位要高，才有赶超的可能。当然，这只是我这个外行一点点不成熟的想法。

千挑万选的工厂琴，当然没有参赛资格，因为音色方面的要求不是目的，而是手段。它要求制琴师们能有目的的制作出来音色出众的琴。比如宁峰那把琴的制琴师，不仅音色出众，而且能按演奏者的要求定制音色，这个很了不起。而且，即使从收藏的角度，音色不出众的制琴师的琴，也不具有收藏价值。

也许因为本人对这方面所知甚微，也没有利害关系，说得不对的话，大家可以忽略。

taibai兄客气，理不辨不明，我相信所有人都有一部分是认同你的看法的，包括我自己原来一样有搞不懂的时候。  一个制琴师长年累月的工作在这么一个小木头盒子上， 稍微有点儿心的一定会想：“我到底在做什么”。

我也是这几年才突然明白了些许。 如果taibai兄感兴趣，不妨看看我6年前的帖子：四年意大利
这里面有我第一次比赛，带着强烈的功利心去比赛的最终感受。

后来我经过很多事情，我也认识很多人。  所以再和恩师聊“比赛”， 普通人聊得是“热闹”，初级选手聊“工艺”，中级选手聊“油漆”，高级选手聊“风格”，评委聊“审美”，恩师聊得是“传承”。  所以可以看到每个人本身的立足点就不一样。

恩师的原来安慰我的一句话我至今记得： 只要进入决赛，第一名和第10名并不重要。重要的是每次参赛都能进入第一集团，保持持续正确的审美。

所以比赛的首先第一目的：保证中国制琴界的高标准，高眼光，与世界接轨的先进性，并保持自己的特色。

至于什么工艺啦，声音啦这种“个人的小事儿”， 我们私下聊聊就足够了，没必要上升到品论一个比赛初衷的阶段。  

各位觉得呢？

小于 发表于 2016-4-13 13:46
意大利金奖的空缺，有声音的原因，但并不是主要原因。 主要的原因是因为世界制琴的审美现在开始出现多元 ...

好像也就是不管传统、改良以及先进方面，均没有在声音方面得到支持，导致金奖空缺。如果声音美表现突出，什么传统、改良以及先进也许可以一边去。

应该可以这样，金奖没评出，银的补上，依次确定各奖。不过我说话不算，大家知道的

这种情况，如果在中国，会不会改良与先进一边去，连入围都不允许，毕竟这两者与创新沾了点点边，传统取胜理所当然。况且意大利传统技术是全世界所追崇的，美德在搞搞震，动摇着评判标准。

“ 只要进入决赛，第一名和第10名并不重要”，估计最高水平的作品之间相差无几，即使有差别，也在毫微之间。

zjljl 发表于 2016-4-15 17:37
应该可以这样，金奖没评出，银的补上，依次确定各奖。不过我说话不算，大家知道的 ...

这可不行哦，金奖空缺就是空缺，从来不能银奖补上。 金奖的荣耀是至高无上的。

大师讲座：
时间：5月7-9日

上午单元 9：00-11：30
下午单元 2：00-17：00
地点：中央音乐学院教学楼401


1)每天上下午各两场讲座，每半天为一单元，按单元凭票入场，参赛选手凭票半价，非参赛者购票入场。
2)每单元票价100元
3)仅内容预报（讲座顺序待定）：

1）Jan Strick
《17世纪的欧洲提琴17Century violins in Euro》

2）Gregg Alf
《斯特拉底瓦里1716救世主的历史和重要性The history and importance of the Messiah Stradivari》

3）Patrick Robin
《提琴音板厚度F孔和低音梁Violin thicknesses,F-holes and bass bar》

4）Bernard Mallot Colleri
《琴弦和Auber 琴码Aubert Bridge & Colleri String》

5）Jiang Feng
《斯氏小提琴F孔定位和制作F hole placement of Stradivari violins》

6）Morassi
《克雷莫纳的现代提琴制作方法La costruzione del Violino oggi a Cremona》

7）Fausto
《意大利提琴博物馆的科学研究Antonio Stradivari Disegni modelli forme》

8）Klaus Gruenk
《随着演奏家需求而发展的琴弓历史The history of bow making according to Players needs》

我觉得，中国国际制琴赛是一个国际制琴界的学术和技艺的交流平台。参赛选手都是参会成员。不知参会是否收费。如果参会收费，听讲座就不应再收费。我看了一下，讲座者，多为专家评委。现在把学术交流，按着商业模式来运作，实不应提倡。

zhao668811 发表于 2016-4-24 10:32
我觉得，中国国际制琴赛是一个国际制琴界的学术和技艺的交流平台。参赛选手都是参会成员。不知参会是否收费 ...

参赛者 门票半价 ，  制琴师协会会员免费。
而且即便是全价的100元，也是整个上午 或者 下午的两场大师课票价。  

所以实际的全票人群：普通大众，包括中央音乐学院其他学生 都是  100元半天， 50元一节。

                                        比赛报名者，     50元半天 ， 25元一节


                                         制作师协会会员    免费。 （交年费）


是我在转帖大师赛的大师课的时候， 忘了这个补充条款了 。  sorry啦~~~~


详细请点击这个链接 ： 省的我解释有误 ：比赛大师课链接