历史上的制弓师——法国篇

特别需要说明的是：欢迎转载此文，转载时请说明出处，谢谢！

                                              ------制弓师李建锋

---部分内容摘录Jean-François Raffin法国制弓简史

十八世纪初，小提琴开始成为乐坛的重要乐器；许多小提琴家为了发挥高超的演奏才华，必须要运用复杂的运弓技巧。因此好用的琴弓，成为演奏的关键。

到了十八世纪末，提琴家更进一步制定演奏技巧的原则。当维奥第来到巴黎时，他展现的精湛才艺，让大家颂赞不已，这得要归功他使用那支有绝美弧度的琴弓――头尾等高而且弹性一致。

制琴业初始时期，制琴师也兼做制弓和琴盒。随着时间演变，制琴技艺越来越专精，制琴师便只专精于制琴；因而制弓独立成专门行业，只专注于琴弓制作。到后来，制弓师与制琴师互相辉映，提琴家才因而演奏出天籁美音。

1720年，在巴黎的圣安东尼区，原本是细工木匠的尼可拉‧皮耶‧图特，设计出带有沟槽的弧度弓杆，并创造出齿状挂勾系统，一跃而成「制弓之父」。由于受到极多演奏者的喜爱，引发他发展新样式弓的热情；在1748年，进而以螺丝和铜螺帽系统取代齿状挂勾系统。1760年开始，尼可拉‧皮耶‧图特不断受到提琴家的激励，改变琴弓的外型，提高琴弓头部，减缓弓杆弧度，长度变短，弓毛箱稍微变小而扁平等，被公认为改革琴弓样式的第一人。1756年左右，图特的长子尼可拉‧李奥纳多，虽年仅十岁，却已在自家工作室开始制弓了；当时八岁的次子弗朗索瓦‧塞维被送去学习最热门的钟表制造。1764年，图特过世后，弗朗索瓦转回制弓业，从此开启了琴弓技艺的全面发展。

从十八世纪起始的法国制弓业，经由世代流传与变革的制弓技术，让许多天赋禀异的制弓师，制出极为优美的杰出琴弓，因而使十九世纪的法国制弓学派，与传承四百年的意大利提琴学派，同样都受到当今世界的高度赞誉，都是人类最珍贵的宝藏。

-----------------------------------------------------------------------------------------

以下内容大部分来自于琴弓业最专业工具书L，Archet，

作者Bernard Millant、Jean Francois Raffin,二位现代制作大咖，以及他们的二位学生BernardGaudfroy,Loic Le Canu。

此文会陆续介绍法国制弓师上最有代表性的几位制作师。

NO.1

Francois Xavier Tourte  另称 'TOURTE le jeune'   1748 – 1835

应该生于1748年4月17至25日之间, 是家中的幼子, 父亲Nicolas Pierre TOURTE是个木匠, 制弓师和制琴师, 母亲是Marguerite Genevieve Rollin. 他是Nicolas Leonard TOURTE的弟弟. Charles Tourte的叔叔。

-----也就是说，我们常常所称道的制弓之父 图特，家族有四位制弓师，三代人。其中幼子FX .Tourte是真正意义上的现代琴弓之父，家族其它三位成员，虽然同样有较高的造诣，但行业地位及各自作品在收藏品市场上价格有着天壤之别。

在这个时期，工匠是很少（专业制弓师），更少外出交流。他们的世界围绕在他们的家庭和工作桌。他的父亲在巴黎的Rue du Faubourg Saint-Antoine居住和工作。他的妻子做家务，以及必须照顾只有两岁的年轻Leonard。

1756年左右，Francois，仍然是一个年轻的男孩的时候， 或许花费了不少时间在他父亲的工场里玩耍， 并且很可能看见他的兄弟Leonard试著用蛇木弓或者铁木去削成弓杆。很自然的可以假定他想要模仿他的兄弟。不过，生活是艰苦的，而作为一位谨慎的父亲，Nicolas Pierre把Francois带向另一种职业︰建造码头，那是一门有声望的工艺。

家庭中的其中一个成员，Antoine Leveque，其实是一个码头工人。他是他母亲Marie Jeanne Pomard于之前的一段婚姻，作为Nicolas Pierre TOURTE的第一个妻子期间所得的儿子之一。他因此是Nicolas Pierre的继子, 后者一定帮助了他的抚育。这种关系或许促成了一项金融协议，允许他避免了六年学徒的高昂费用。

因此FX. TOURTE于1760年左右开始在这行业里工作。他然后继续当了工人八年多，但是之后放弃了这"收入不好的工作",虽然如此,这行业让他获得能在新行业充分利用的重要技能。

在1764年，他父亲逝世的一年，到1774年间，当他放弃了码头工人的行当，Francois仍然十分年轻(需要负上合法责任的年龄为25岁) ,而他的兄弟或许是他的监护人。对多得他早期于使用贵金属，象牙和乌龟壳的训练，他之前已经学习了在车床上为各种各样的物体成形，包括供应给他的兄弟的螺丝和小孔 (TOURTE 家族所使用的螺丝的螺纹是不同于其他当代工匠所使用的) . Francois没有在制弓行业里当过一个真正的学徒，但是他记得与父亲一起的早期开始。在去码头做贸易之前，他自己进行了一些工作，并且看见工作完成。天生的制弓能力做了其余的部份。虽然如此， 为了可以以建立个人的工作室，没有正式的荣誉(许可证) ,他不得不避免像Nicolas Leonard的公司(或者行会)的限制条件, 前者于Quinze-Vingts地区建立了自己的工作室.

他设法在另一个lieu privitegie(特权的地方),在巴黎Notre Dame的Rue de Chantres 建立了工作室.

在一段短的适应时间之后，两个兄弟开始一同工作，并且为彼此带来专业上的刺激。 Francois为他的兄弟造了"Cramer"模子的弓，这种弓从1775年起的需求一直是强大的.无疑地, 他对不同的木头进行研究，包括各种外来, 但是本质便宜的材料，好像那个著名的, 常常用来运输糖的"从糖桶来的木板" 。虽然他获得便宜的木头去造他的第一批弓，但他最后于1780年左右选择了更昂贵的苏木，这选材能满足全部好弓所要求的质量︰刚性，反应，弹性和美丽。

根据最近的，从巴西Recife的人种学博物馆告诉我们的研究，'pernambuco'一字是由印度文'paranambuco'而来的，意思是'劈开海的岩石'。这印度词是用于整个地区, 包括她的主要港口的。经过了几个世纪, 这词变成了'pernambuco'。今天，这个港口被称为Recife。不过，不应该忘记的是这根木头的真实印度词是ibirapitanga。

古时的欧洲国家，特别是葡萄牙，正把巴西，一个富有金和钻石的国家, 建立为殖民地。给人深刻印象的西班牙大帆船，用大抱武装，并满载士兵, 是为那些海上探险而建造的。在回航时，金和钻石并不足够为那些易于在一点风便倾覆的那些船作压舱物。为了避免海难, 他们以高密度的木头当柱身，而这木头包含了一种受染工，家俱制造师和画家所追求的颜料。 (专门的的研究说明了这种颜料出现于17世纪的画上.)这些木头先后被卸到葡萄牙和法国的海港码头上。从18世纪50年代起，制弓师便特别对这木头感兴趣。这就是pernambuco, 也是被称为fernambouc的，来自巴西的木头。

小提琴家Jean-Baptiste Viotti于1782年到达巴黎，并且在到达不久便听说TOURTE兄弟的名声。他最初可能与Leonard进行了交易，但是不久之后便转向Francois Xavier，并发现他更能造出一把由弓根到弓尖都有相同的演奏能力的弓。要到达这种完美的状态，是需要很多耐性的，以及很多的试验，这些于今天仍然显得专业。

在造凹的弓时，马尾库和弓头必须要以相同的高度完成，但并不是像以前的一样高。

无疑地, Rodolphe Kreutzer，一位年轻的小提琴手，受到Viotti的鼓励，亦表示他对那不稳定的弓毛并不满意 .早期尝试以一枚戒指(gut ring)用于马尾库的弓毛上，并没有带来他要求的舒适与可靠性 . Viotti很快便知道TOURTE将能解决这个问题。已经擅长以银和金工作的Francois发明了virole [戒指], 即是今天的'金属半圆环'，于1782-83年左右。这令弓毛得以于金属半圆环的位置平均展开。扩张的楔形物(spreader-wedge)，这个令弓毛于乌木和银之间的数量得以调节的部份，稍后便出现了。他以贝壳侧滑片盖住弓毛来令这发明变得更完善，若不是这样, 弓毛是裸露的,。这种马尾库被称为'被盖住'的马尾库存,与'打开的'马尾库相反。某些于这这段时期的配以黄金的弓被列举在制琴师Francois LEJEUNE于1785年死后的存货清单内.它们必定是出自Francois TOURTE的手，他应该是当时唯一一个能在车床上使用这贵金属并且焊接它的制弓师。

即使是当代的音乐家，对于弓杆的平衡亦有极高要求，这对演奏者来说是极其重要的，而这也为弓的长度和总重量方面带来修改。如果弓杆太长的话,它的重量将接近于弓尖的地方，弓杆的强度也会明显减弱，这可能对优良的音质有利, 但却使快速的演奏变得更难。相反地，弓杆如果太短，它将会太硬，而长和慢的乐段将会不那么令人满意。不同的模子和演奏风格于那时共存，而TOURTE迅速的了解到标准化的需要.

因此，在这两位大师之间的合作，以及一位正值事业开始的一位年轻的小提琴手，FXT发展了那个最后于1785-1790年左右创造出现代弓的想法.

在法国大革命开始时，随著废除公司(1791)而得到的工作自由, Francois的情势得以显著的改进，而那当时被怀疑同情那些贵族的Leonard，则不是那么的有利。 FX.T.谨慎的保持中立，即使他过后使用一个共济会的标志(三枚银钉)在马尾库银片的底部，作为他对这个秘密组织的支援的标志。

Viotti却不是那么幸运，他于1792年不得不离开法国，带同他的Stradivari小提琴和他的TOURTE弓。

自这时开始，仅仅给烙上"TOURTE"弓杆可以被找到. 这实际上是Leonard的第一个烙铁，"L"以及菱形。

由于TOURTE l'aine因他的"政治"问题而不再能利用它。这一定是在两个兄弟之间的许多专业交换的原因之一。当中有些弓无比精美 ,并且是清楚的完全由Francois完成，而其它的则较为粗糙，而且可能是由Leonard开始， 然后由他的弟弟完成。不过，这个标记没有被长久使用， 虽然Leonard和Francois仍然在某种程度上做工作。

在革命性的恐怖期间，Leonard不再能够在这行业中工作。为了保护他的家庭免于怀疑，他于1794年被迫与他的妻子离婚。 Francois成为TOURTE家族中唯一能保留他的权利和自由的成员，由于他从没有于这个麻烦的时期在这工作岗位正式的与与贵族政治妥协。他成为法国制弓新样式的标杆。由这时开始，有些大提琴弓可能带有一个高的弓头，以及"天鹅的脖子"模型。

他的弓杆逐步演变直到1800︰

-弓头是极其美丽且优雅，特别在面板上，有时为了弓头相对的易碎性而用上了银贴片保护。

-弓杆差不多经常是圆形的，并且保持如此直到1800-1805。从此直到他去世,它们通常是八边形的。不过，于1819年4月3日提交给Baron de Tremont的那些发票，仍然提及了圆形的弓杆。。-马尾库经常是没有装饰的 ,银片足跟和侧滑片以一整片的贝壳片完成。马尾库的喉咙是非常张开而浑圆的

-金属半圆环非常厚，无论是配上银还是金的

-旋钮十分短，而它们的最终比例已经被建立。.有一些被发现配以纯银或是金配在象牙上。那些以金制造的被一块厚板巩固，焊接并且在前面上重新钻孔。

通常，Francois Xavier TOURTE会使用一个单一厚度的银在整把弓上(1-1.2毫米),不论是否在金属半圆环的平的底部， 被弄弯的尖，被稍微地向角度缩小，背面足跟或者旋钮，环以人手制作并且焊接。

于革命历法的第VIII年的26 Prairial (1800年6月15日),Francois TOURTE，把他自己描述为facteur d1archets(弓的制造者),请求并获许一份良民证（想起了我们的抗战年间），他为此支付了一个法郎的费用 。这是提及他贸易的第一份所知的资料。他需要这份私下发布的资料去向那位在巴黎面对river Seine 和Ile的10 Quai de l'Ecole的房东证明他的诚信,

- 这是法国大革命的最严厉的时期 ( 1793-94 ), 有很多人被处决。制琴师Leopold RENAUDIN，生于1756年，一位有才能的工匠，于1795年5月7日被斩首，于之前得到众人的投票推举而成为处决Marie Antoinette王后的陪审团的成员。

- Girod de Viennay (Louis Philippe Joseph, Baron de Tremont, (1779年10月2日生，1852年7月1日卒), 政务院的核算员，监督人员和长官(根据由A Le Chaplain J.F.E. Robinet 所著的Dictionnaire de la Revolution et de l'Empire).

18 世纪末，Francois TOURTE的弓呈现了它的最后的模式。弓杆的长度，不包括旋钮，被固定为，通常，小提琴弓73厘米，中提琴弓(过后将改变的唯一测量,以及大提琴70厘米。 FX.T此外亦建立了理想的重量,小提琴弓60克，中提琴70克，以及大提琴80克。这些长度和重量可以根据时期而有几毫米或者几克的变化。

在那世纪交替以来︰

-不论是小提琴还是大提琴弓，弓头都变得更强壮，没有夸张的比例，总是给人优雅的感觉。

-马尾库已经找到它们理想的样式，稍微更短的，比以前更高和厚，带一个更坚固和稍微有点长的金属半圆环，足跟盘子（后包片）用有2或者3个银钉固定在足跟上，以及在背面足跟上的二枚；那些喉咙是十分小和浑圆的。

-旋钮的长度是相同的，但是环是稍微有点宽的，带一个大的环形旋钮的领边以及第二个旋钮领边的踪迹。

理想的弓杆诞生，这将在法国以及国外带来制弓的彻底改革。这受到不同的欧洲学派以及于20世纪，全世界的模仿。年过60岁的Francois Xavier，已经到达他的" 巅峰时期" .

1817年12月30日，TOURTE的妻子，Marie Jeanne Francoise Emery逝世。为了对遗嘱的认证，夫妇的财产被估价值2063(germinal)法郎，不包括房地产 . TOURTE在他的余生独自生活。不过，他并不是完全的孤独。

见TOURTE的名片，上面列出的位址为"音乐经销商的房子，以前在Caffe du Parnasse"。

DECOMBE的广告(于1800年左右)，他是SALOMON的继任人, 前者出售TOURTE弓以及其他东西. 这广告是由在Tel Aviv的製琴师Amnon WEINSTEIN的慷慨提供。

-见历史的部分。

即使Franccois Xavier于晚年到了穿越Seine的38 Rue Dauphine居住。在他所著的书裡，Fetis (1856) 甚至声称“他的女儿几乎经常忙于分类弓毛...”

在各种各样的书内发现的Francois Xavier TOURTE肖像，应该是临摹原物的作品，就像J. Frey于1818年内出版的期刊内的复制品。

1820年左右，在72岁的时候，他的手仍然是稳健的；Francois仍然无愧于顶级艺术大师，而且他刨木的技术于他的年龄是惊人的。熟练地操作工具应用在苏木上，于那些著名的弓杆上无比精准的手工，它们受到了很多演奏家的追捧。

我们见过一支小提琴弓， 被发现与一把被断定于1823年制造的Nicolas LUPOT小提琴一同于一个盒内发现，整把琴都保留得非常好 . 那把弓好像于同年制造。那是一个引人注目的F.X.T. 于75岁的时候工作的例子。很高兴在风格和技术水准上描述它︰

-八边形的弓杆，几乎是完美的，只有一个平面被复修，在中心留下一个可见的轻微的角度；全部实际上是没有抛光的

-弓头给人一种强而有力的感觉，强烈和健壮结实，但是没有显得沉重或者太厚

-弓头贴片以象牙制成，并以一个一整片完成的黑檀片作垫片加固 ,

-斜边切面以巧妙的模式切割完成；在角的那里显示了轻微的有刀的痕迹，而沿著弓的长度则显示了轻微的挫削痕迹,

-马尾库是短而相当高的，轻微的脊(ridge)出现于喉咙的顶部和底部

-斜边切面非常厚，主要在顶部曲线的顶端

-2个足跟盘子(heel plates)非常厚，大约0.9毫米(弓46GH) ,

-马尾库的配合几乎是完美的，为了于末端有更好的接触，侧滑片是凹的，以正常的风格完成，虽然弧度是超过平常的

-旋钮，以一根由手工成形并且焊接的管製成，是坚固而准确的，大约1毫米厚，带有的4个别针分别于每边放上了2枚，它们是在彼此的对面的 .螺钉的柄(shaft)以一线削切器削去并且在旋钮里面拧紧。

整体上，这特殊的弓是特别美丽的。它表现他工作的精密以及他模型的完美。他的刨削，是十分平缓而且固定的，VUILLAUME对此进行了精密的分析,结果由Fetis(1856)记录下来.

后者，通常消息很灵通，错误把TOURTE的诞生年份记录为1747年。因为这个错误, 以致于19世纪在弓毛榫眼(mortise)的中空位置或是在底部侧滑片的底部贴有，列印或者亲手写的标签。

–于1818年由住在8 Place des Victoires的出版商和音乐经销商J. Frey所发行的期刊出版，里面提出了各种各样的音乐家。和制琴师, 不管是"活著或者已逝世的",并且包括了一件Francois Xavier TOURTE的当代版画，后者当时约65岁。这期刊由Tourte fils(Louis Francois I)用手抄写的.

Francois不只用苏木或者巴西木去造弓，当中也有用"bois de corail"或是蛇木。这是根据于1819 和1825年间, 为了Baron de Tremont而立的发票和账单中显示出来的. 这些资料基于几个原因而受到人们的关注︰

-据说EX.T.做了朴素的马尾库，那是没有金属半圆环或者金属装饰的(今天被称为开放的马尾库[open frogs])

-据说"朴素的"小提琴弓以24到36法郎出售，而"朴素的"大提琴弓售价则为42法郎，

不幸地，在Baron于1852年8月2日死后, 那只是一年后, 所取得的存货清单中，给了下列描述︰

“(298) 一个放了一把小提琴和一把中提琴的红木(mahogany)盒。小提琴带有Vuillaum的名字, 而中提琴则带有Betz的名字，以及5把弓，估计价值150法郎 [没有给予弓的细节].

(299)另一个以变黑了的木头所造的盒里，放了一把小提琴和一把中提琴，中提琴带“LUPOT ” (1798)标签, 而小提琴则是“Stradivarius”(1717)，另外放了6把弓,估计价值600法郎 [没有给予弓的细节].

(300)另一个以“根木(root wood)” [毛刺木头(burr wood)]所造的盒内放了一把Stradivarius小提琴(1780), 以及3把弓, 价值100法郎。

(301) 一把大提琴和4把弓, 价值50法郎 [没有给予弓的细节].

(302) 一把价值150法郎的由Vuillaume造的低音提琴。

(303) ...........

(304) 一把低音提琴也放在它的箱内，价值25法郎[没有弓被提及]"

在这存货清单裡，很有理由去认为那个带盒的低音提琴是伴随著一把非常稀有的由F.X.T为这乐器而制的弓。

这唯一已知的低音提琴弓是一个真实的奇迹，那像是仅仅以一个比大提琴弓更大的版本的一个模型制造。在那时可以说是及其时髦的，那是因为那个流行的样式只是适用于短的低音提琴弓，以"Dragonetti"的风格拱起成形, 并经常没有螺丝的机制。在这本书的正文里所描述的全部细节和一般的特性都可以被看到。即使是银, 也是相似的(在金属半圆环和钮扣上的厚度为1.2毫米) .

与Baron de Tremont的愿望相反，TOURTE并没有在这个目录里被提及。

在他的晚年时，Francois离开10 Quai de l'Ecole，到了穿过Pont-Neuf,

自1830年起，他为他最喜爱的消遣即是捕鱼，并为此而付出越来越多的时间，这描述是受到Seine如此近海的事实支持的。Antoine Vidal，Laurent Grillet 和特别是Arthur Pougin(1888)描述了这种激情,后者在Les violinistes et la musique de violons du XVII et XVIII siecle, 页16, 提供了引起人兴趣的细节. 这没有阻止他去制少量的弓, 因为他的视力和他的身体仍然是健康的.

Francois Xavier TOURTE 或许没有放下他的刨削工具直到他将近逝世的时候(Fetis提供了1833年这日期).他的其中一把最后的弓是更粗糙的 .虽然他的主要特性仍然存在，但是模子变得更厚, 而他的手也显得更犹豫。

Francois Xavier TOURTE于1835年4月25日逝世，享年87岁，在他于巴黎38 Rue Dauphine的家。宗教典礼在Saint Germain des Pres 教堂(资料62)裡于4月27日举行. 他是一个已经变得非常著名的非常有才能的工匠， 即使这可能不是他所追求的。

没有其他对这法国"制弓的Stradivarius"名人比那来自巴黎製琴师Charles Francois GAND(GAND pere)的信的副本更好的证据， 那封信是于1836年4月27日, 在E TOURTE逝世后的一年, 寄给梅利谷的Etienne PAJEOT的，GAND于信里请求PAJEOT为一把由"伟大的大师"所造的弓进行恢复, 并提供了最详尽的细节

“一把Tourte的弓需要进行修复。取出弓尖的以银制的面板，附上一片黑色板，然后替换原先在顶端的的银片，小心不要修复弓的任何部分的木头。在godefiche[来自德文Goldfisch一字,意思是“绿色的珍珠母”]那里配上一片美丽的弓毛箱内侧滑片, 以及一个银制的足跟”。。。

由Pougin所提供的关于Tourte的生命给细节并不是没有趣味的︰

"Tourte直到85岁才停止工作︰ 他那逐渐减弱的视力迫使他休息。他生命中只有两件热爱的事情，就是他的艺术和捕鱼。为了沉迷于这个单纯的消遣，他在Seine保留了一只小船。在夏天, 他会在下午4点停止工作，去到他的小船，并且留在那里直到黄昏。回到家中，他经常会吃那些捕回来的鱼为晚饭，然后很早便上床睡觉，并且在黎明时份起床。这种规律和单调的生活方式是他所知道的全部。在他那谦虚的艺术方面，那几乎是不为外面世界所知的，Tourte成为一个名人, 虽然这不是他的意图，他也没有知道自己的重要性。"

在相同的信里所提出, 要制几个准确的仿制品,的要求，显示了GAND pere是一个真实的鉴赏家，并且他对他的制弓同业的手艺的质量是非常尊重的︰

“-复制3把Tourte弓，作品必须紧紧依照他的模型，仔细观察那厚度，特别是要小心把琢面(facet)在弓的中间完成，那里是较椭圆的而不是圆的/要保证那弓杆到弓头都是以同样的方法完成，最后那拱形是完全相同的... ”

在结束提起这伟大的工匠的生活之前，去计算他在事业期间所造的弓的数量好像是件有趣的事情。考虑到他在制弓业工作了将近60年(从1774到1833),平均每日制一把弓,像其他伟大的同业名字一样, (D. PECCATTE, F.N. VOIRIN, J.A. VIGNERON pere, CLAUDE THOMASSIN, E.A. OUCHARD, 以及或许很多其它的制弓师), 我们得出大约19，000把弓, 假设他每天工作10到12个小时, 每周工作6日。不过，TOURTE是一个不著急的完美主义者，估计他生产了约5，000弓，那仍然是一个相当多的数目。我们不知道这些弓至今天还有多少是幸存的，在阁楼或者在其他意想不到的地方。我们可能确信的是它们的有大部份已经是遗失，被破坏或者受到损害的，这是我们音乐遗产的一个不可估量的损失。

虽然他受惠于他事业开始时的有利环境，但是他能够，继他的父亲和他的兄弟之后， 把制弓业提高到一个新的技术和艺术水平，那它可能只是被追及，但却是从未被超越的。一些新的改革被发展起来，也有其他模子成形，然而Francois TOURTE的弓保持作为一个现下和将来的製弓师必须参考的标准。因此他的所有作品都是如此的受到音乐世界里的最伟大的专业演奏者，以及知识渊博的收藏家的终极目标。

-------------------------------------------------------------

再次回忆Francois Xavier Tourte 生平

1750年生于巴黎的Rue Sainte Marguerite。TOURTE L 的儿子。他首先当了8年的制钟学徒。他之后被制弓所吸引并且决定放弃钟表业并在他父亲的指导下专心于制弓事业。他在巴黎的10 Rue des Ecoles开店，并且在巴黎的商业的年鉴中被提及, 直到18n。不过，我们肯定，他在那日期之后确实继续工作。他于1835年4月25日在巴黎的38 Rue Dauphine逝世，享年85岁，就像在死亡证明书的副本里所看见的那样。

他那奇妙的技能令他领悟到一些无可匹敌的作品并因此被冠以"制弓的Stradivari"的绰号.

向伟大的FX Tourte致敬！

以前对于制弓的相关报道相对较少，感谢楼主的贴子。

感谢版主的贴子，正好饿补一下！！！

一把好弓贵过一把中档琴！

相信很多琴友已经在前几天看到了刷爆朋友圈的这则新闻。这支由去年刚刚去世的伟大法国制弓师米兰特早些年收藏的FX Tourte银弓，被他的一双宝贝儿女委托出售，创下了一个制弓师银配件弓的拍卖新纪录，折合69万美元。该弓被中国的喻基金收入囊中（早前的杜庞将军同一收藏家）。在几个月前的芝加哥，一支金FX Tourte被一位神秘的牙科医生以令人咂舌的当今琴弓最高价一百万美元买下。

可以预见，在当今盛世之下，古董收藏市场将会越来越疯狂！