增加A弦的振动力

     我的‘高挡’琴，很胖，腹，肺很厚。琴声柔和。琴板很薄[f孔处，2，5mm]，低音，低沉；高音纤细，尤其a弦，发音有气无力，迟钝--半死不拉活的。音柱琴马，粗细，软硬，厚薄，位置。调换N+1 次。筋皮力尽，---瞎子点灯，百废蜡，外甥打灯笼---着旧，仍然[软吧拉虾的。也曾想多刷点加珍珠粉，琥珀粉的油漆来增加琴板的厚度；，开肠破肚加厚高音梁，来抵抗琴弦无情的高压。前些日子，心血来潮，拿琴拉拉，音拄不知何时就寝躺下睡着了。立音拄可是力气活，以前，把那个小细棍子，丛F孔倒出来，都不容易，再立那小棍更难，一上午过去，那小棍不乖，不肯站立。累地我腰疼腿酸，瘫软在凳子上。片刻，再战。多次折腾，小棍的腰被自制的工具--小刀伤口越来越大，为紧固些，又深插点，不料，透了。将就吧，继续战斗。真佩服，那小小的棍子，宁死不屈，一分两半，倒下，不玩了。气地我--柔男，恨不得高举砸下!理智战胜了冲动，那可是戴鸿祥 62 年的作品。书归正传，把音柱立好，柱上投影[前，后]与琴马右角仅1 mm之距。我没耐心再调。一拉，a弦，[蜀语] 雄起!大幅改善。几十年了，不记前怨，这小小木棍帮薄琴板分担弦的高压，面板能欢唱的振动了。以前，调柱，没敢小于3mm.只想到，她传音到背板；，把面板一分两半，起翘翘板的作用；抵抗弦的压力的功能想的少而甚少。至今日，琴音很好，没变，稳定。另外，以前为增加a e 弦的音量，也尝试了德国产[绿条]镙钢弦 ，效果不明显，；但e弦音色太明亮，与其他弦无法容合。

老弟文才过人，歪打正着琴声好了。

是条好经验，相关者可以试一试。不过我倒是常用一根线捆住音柱上端，从f孔操作线两端，立起音柱还比较容易。

楼主会折腾，要跟楼主学

哈哈哈很多时候，密码就在准备放弃的一瞬间

[老弟文才过人]，老哥夸奖了。我上学时，偏科，不爱文理史地；最怕[作文]。高考时，题目是；[读报有感]，给你一段报纸刊登的邢台地震救灾的报道，。嘿嘿，得救了，照着报道中‘一方有难，八方支援，。阶级情，，，；’我一顿乱侃。总算蒙换过关。考上了X x系统最高学俯。因基础不好，我是白字先生，秀才念半边，经常念错，写错白别字，后悔少壮不努力，，，。现有幸与琴友交流，真好，顺便活动手指活跃大脑，。                                                                                                谈谈正题；以前，有人讲；“提琴声是向上的，有的是向下的，有的是闷在琴腹里。”我没体会到；如今，我提到的镙纲E，在我这琴上，就体现了，向上，声音直往耳中传，特别响。A弦不明显，G，D 弦是上海的[2元，因低音过剩，没换弦]。这一心得供网友参考！‘

ba5rw 兄，表内有关音柱位置的两栏有点费解，能解释一下吗？谢谢

好象；边缘----横向，左右；之后---纵向，前后。大家调柱只为高低均衡，声音软硬，往往忽略了拄抵抗弦对面板的压力作用功能。那马与拄间翘翘板的宽度越小，抵抗力越大。这一原理很适用面板薄，软的调试。

老虫花 发表于 2016-11-1 12:30
ba5rw 兄，表内有关音柱位置的两栏有点费解，能解释一下吗？谢谢

4.开始时把音柱放在高音侧琴马脚之后靠近码脚的中心线处位置，音柱的前缘离琴马的背面约是音柱直径的一半。初步定位后先沿着提琴的纵向前后移动音柱，要轮流一点点地移动，用音柱安放器勾动音柱的上下两端。因为纵向移动时琴板的弧度变化较小，所以音柱的松紧度不会有太大的变化，容易调整好音柱的纵向位置。这样的移动能改变琴的音色，特别是高音弦的音色。音柱越移近琴马，琴声越强、越明亮，但太近时声音会变得高而尖，音质变坏，此时向后移动使它离开些琴马，琴声会变得丰润、柔软。通常高弧度的琴，让音柱离琴马的后面远些，小提琴的音色会更好些。面板薄可放近些，面板厚则放远些。经常从音孔和尾柱孔处观察音柱，音柱任何时候都应该是直立在琴体内。

5.再把音柱横向移动，使它靠近低音梁或靠近高音侧音孔。由于中腰处弧度的横向弧度变化大，故音柱的紧固度随位置的变动而改变，产生的效果更为复杂。音柱向音梁方向移动，有利于低音域自由振动，4弦会变得既高又强，但同时减弱了1弦的音量，因此移动音柱可均匀各弦的音响效果。音柱若安装得太紧，小提琴声会短促而生硬，低音域发闷。琴板的弧度两侧低于中间，故把音柱向音孔方向移动时，常需要把音柱削短，音柱才不至于太紧。音柱向音孔方向移动会增强高音域，但对低音域也有好处。因为面板有更大的面积，受到琴马通过音柱传来的振动。侧面的最后位置与低音梁基本上一样，音柱外缘离琴马脚外缘的距离与低音梁相似。如果太靠近音孔，1弦的音色就会变得尖锐刺耳，4弦会变得沉闷。一旦找到最佳的位置和松紧度，而且从音孔和尾柱孔观察到的音柱垂直度也合乎要求，就不要再移动音柱。

6.安装音柱的过程中，人们总是想知道音柱究竟离琴马有多远。有个简单而又实用的方法测量码的具体位置和距离。取一张长方形的硬卡片纸，沿长的方向在纸中间用剪刀剪一条笔直的长缝。测量音柱在码之后的距离时，把豁缝上侧的纸片插入音孔内，并使它的下沿碰到音柱。这时处在面板之上豁缝下侧的纸片，它的上沿离琴马的距离，就是音柱离开琴马的距离，可用直尺量出具体尺寸。测量音柱外缘离马脚外缘的距离时，把下侧的纸片插人音孔内，使它的顶端抵住音柱。让上侧纸片的下沿碰到码脚的正面，纸片尖角离码脚外缘的距离，就是音柱外缘离码脚外缘的距离。

我想给您配个图

改版不会弄了

这回试试

来了可以了

在来一图

这••••••太难了，琴与琴不同，音柱与音柱不同，没有一个包打天下的标准位置，即使精心调好的琴也会因天气变化、面板背板因长期受压产生的变形而变化••••••需要不断尝试，经常调整。佩服、鼓励各位的尝试，只是近来感觉越来越懒，越来越怕了。

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[这••••••太难了，琴与琴不同，音柱与音柱不同，没有一个包打天下的标准位置，即使精心调好的琴也会因天气变化、面板背板因长期受压产生的变形而变化••••••需要不断尝试，经常调整。佩服、鼓励各位的尝试，只是近来感觉越来越懒，越来越怕了。]；画龙点睛，一语道破:特别那马压柱顶受力部位，总会疲劳，音也随之。能动手的演奏家都必备那调柱的小[钩子]，不时微微调之，以求那最佳状态，达至满意。                   对于琴板薄，软的，‘柱顶的作用  ’在调之，应是首先考虑的，这往往被忽略！                     

我师父说过音柱只有一个位置是最佳的，变了位置能听出来，那耳朵就挺厉害了！

leilei0611 发表于 2016-11-2 10:11
我师父说过音柱只有一个位置是最佳的，变了位置能听出来，那耳朵就挺厉害了！ ...

有个问题我一直没有搞明白。每次把弦松掉一个小时后再上紧，高音弦（EA）就会变得绵绵好听。开始的时候我是调音柱感觉到的，后来发现一段时间后就没有当初的味道，于是又调回音柱，又出现绵绵的音色，来回几次后才发现跟音柱没有太大的关系，而是松了琴弦。感兴趣的朋友可以试试。


我猜想是松弦之后面板恢复了原有某个方向的弹性，然后能不能找到办法使这种弹性保持永久呢？还是说选料的时候就考虑使用这种不受张力影响的面板？