小提琴和唱名法

很多业余小提琴演奏者都很困惑，到底是不是一定要用固定唱名法，而且很多过来人又告诉他们，不能只学固定唱名法，首调也是需要的，让他们更是无所适从。
其实现在常用的两种唱名法并没有很本质的区别。打一个比方，就是同一个旋律配上不同的“歌词”而已，歌词无论怎么变，旋律还是一样的。之所以要用唱名，是为了方便经过一定的训练以后，从唱名读音的记忆联想到实际的音高，从而可以看谱唱曲。
首调唱名法的原理，其实就是固化各个唱名之间的相对关系，比如从do唱到mi永远是一个大三度。对啊，这个其实跟简谱是很象很象的，所以唱习惯简谱的人，转五线谱的时候用首调是比较适应的。它的优点是一旦掌握了各个唱名之间的相对关系后，就很容易上手了。缺点之一是唱名在五线谱上的位置不是固定的，老是要跟着调号变。但这个缺点没有想象中的大，因为其实只有7个不同的位置（唱名一共7个），而常用的谱号就有三四种，所以其实还好了。缺点之二是在视唱变化音多或调性模糊的段落时会非常困难，这时候唱名之间的相对关系也不固定了。缺点之三，就是绝大部分乐器的构造都是基于固定音高的，用首调唱名法会增加人脑转换的时间，而且在乐器上的演奏位置也要跟着变化。
固定唱名法的原理正好是反过来，它在五线谱上的位置是固定的，但是唱名之间的关系是非固化的，比如从do到mi可能是大三度也可能是小三度，从do到sol可能是纯五度也可能是减五度。它的优点是天然跟绝大部分乐器的构造相适应，见到谱上的音可以第一时间反应到手上，与乐器的演奏位置几乎一一对应，对学习乐器有着极大的便利性。而且对付变化音和调性模糊的乐曲也可以比较轻松。缺点就是比较难学，虽然没有唱名在谱上到处跑的那种晕，但是唱名之间的音程的不稳定，对初学者来说比较困难，尤其是对于从简谱转学五线谱的人来说更是麻烦。
所以答案是比较清楚的，学小提琴还是用固定唱名法吧，五线谱上的位置、唱名、指板上的位置（虽然同一个音可能会有几个位置可选）、指法都是同一逻辑串联起来的，更为便捷。而且固定唱名法虽然相对难学，但是也有各种办法可以突破难关。
还有一个问题，就是有人说拉流行曲和民族音乐用首调比较方便。其实这个不是唱名法的问题，而是绝大部分人都是没有绝对音高的，所以听到一首曲子直接就用首调概念记录它的旋律而已。如果固定唱名概念足够熟练，还是可以直接用固定唱名记的。即使不行，在指板上移调演奏也很方便，比如D大调就把D弦当成do，其他音按音程按弦就可以了。我就是这样的，这个其实没有想象中的复杂，因为人一共只用左手4个手指按弦，所以调虽然很多，相对关系也不过就是4种而已，根据我自己的实践，上手非常快。

说的在理，清楚

讲的透彻明白，好得很！

小时候从二胡转提琴用的是首调，后来从師练习曲就改成固定调了。不过当初学的新疆之春和新春乐等用的首调，至今还是用首调。拉外国曲子3-4个升降号的，包括粱祝全曲也是有3-4个升降号用固定调没有什么影响。

熟悉了就可以自由切换，完全没有压力。

好文章，总结的很好，对大家很有帮助

首调对于小提琴稍显单调了些，但相对要简单些，现在很多流行歌曲就直接用首调拉

是谁发明的固定名唱法? 那种理论最缺乏感受, 简直是机械教学法. 我一贯采取首调唱法, 首调才能体验音乐, 感受音准和音乐感情.

唱名只是一种训练视唱的方法，它不是理论。用什么唱名法本质上没有不同，也不会说首调对于小提琴就单调，固定唱名就机械，它们的差别仅仅在于转换方式而已。

楼主的论题首先就肯定了业余小提琴，用个自得意的手法能拉出优美的旋律就可以了。在乐队里就要遵章守法，其管乐器有A调，降B调等，必须得有一个固定唱名便于指挥演奏。

好贴，对我有帮助。

乐队里面的小提琴2很多时候不是演奏旋律，如果不用固定唱名法，有些时候用首调根本无法唱

谢谢分享！

对我很有帮助 谢谢

透彻明了，谢谢分享

jackwrh 发表于 2017-3-19 17:39
是谁发明的固定名唱法? 那种理论最缺乏感受, 简直是机械教学法. 我一贯采取首调唱法, 首调才能体验音乐, 感 ...

我感觉固定唱名法简单些。不似首调唱名法转来转去那么费劲。

我们常说的唱名法，是把七个基本音级按do、re、mi、fa、sol、la、si这七个名唱出来的。

现在这个固定唱名法和首调唱名法，是不完整的。非基本音级的音就唱不出来。比如升fa，没有唱名对应，唱fa? 不同音高用同一唱名，是不合适的。从这个角度来说，首调唱名法能唱的音比固定唱名法多多了，因为可以通过转调，把那些音变成另一个调的基本音级，从而唱出来。

唱名法还可以用作语言沟通，比如升fa，固定唱名法可以指着F音说，这个fa前有升号，是升fa。首调唱名法可以指着fa音说，这个fa前有升号,是升fa。

完整的唱名法应是所有的音都能唱出来。于是有了半音唱名法。半音唱名法有不少，这里有一个好记点的。

整个音阶的半音唱名是：

上行do、di、re、ri、mi、fa、fi、so、si、la、li、ti、do。

下行do、ti、te、la、le、so、se、fa、mi、me、re、rah、do。

基本音级的唱名为 do、re、mi、fa、so、la、ti，注意:最后的“si”换成了“ti”，看过电影《音乐之声》的朋友，就很容易记住。

然后多数的升半音用元音“i”，多数的降半音用元音“e”

还有一种与此近似的是科达伊唱名法，其差别是降半音用元音“a”。

洱冬 发表于 2017-7-16 16:33
我们常说的唱名法，是把七个基本音级按do、re、mi、fa、sol、la、si这七个名唱出来的。

现在这个固定唱名 ...

这种体系的唱名法的确可以解决传统唱名法的问题，既不必同音不同唱名，也不必同唱名不同音程。但是有得必有失，它比传统唱名法复杂了很多，学习和训练都不容易。像我这种已经有路径依赖的，就不会再去学了。貌似专业学生也没有多少用这种唱名法，有没有专业人士发表一下意见？

嘿嘿。如果旋律中临时升降符号多，那么固定和首调，怎么唱都一样困难。比如BWV1052，第一乐章开始的那段主题。

这个主题很激烈，很火热，也很内敛，外国有个视频是用这个主题做了个短片，圆环螺旋上的块块每个音都震动一下，很好看。在80年代，被央视无耻的盗版了这个视频，作为其节目的“外国文艺”的片头和片尾视频。央视喇鸡。

我也是刚学小提琴，开始拉曲时是用固定调，拉一半后不知不觉又回到首调，得多多努力。