[原创]瓜琴名琴系列三 “Cannon" 1743 “大炮”原琴欣赏和讲解剖析

今天先介绍一下这把瓜式名琴“Cannon”。历史上帕格尼尼和瓜奈里有着千丝万缕的联系。帕格尼尼是最著名的瓜奈里提琴的演奏者，这把古琴叫“大炮”(Cannon)，因为它强有力的声音，是所有瓜奈里琴中最好的一把琴。尽管之前有很多演奏者拉过德吉苏·瓜奈里的琴（包括帕格尼尼的老师：Louis Spohr），但只有帕格尼尼被认为是第一位注意到德吉苏·瓜奈里独特音质的演奏者，是这把大炮琴建立了德吉苏·瓜奈里的声誉。


帕格尼尼(Niccolo Paganini,1782-1840)意大利小提琴家



关于这把琴的来历，有两种说法：其一是帕格尼尼告诉过他的传记作家：他是1802年从住在Livorno 一位叫M.Livron 的法国商人, 是一位年轻的小提琴演奏家赌博输掉了这把琴。其二1839年帕格尼尼给好友 Luigi Germi的一封信提到，这把琴是从米兰的Pino将军那里得到的，还有1804年 Count Cozio Di Salabue提到米兰的Monzino 卖了一把1743年的琴给帕格尼尼。无论真实的故事是什么样的， 从大炮这把琴第一天到帕格尼尼手上起，就一直陪伴着他到他生命的最后一刻。1851年根据帕格尼尼的遗嘱，他的弟弟Achille 把这把琴捐献给了他们的故乡意大利的热那亚，从此这把琴就保存在热那亚的博物馆里。除了1937年在克雷莫纳举办的斯特拉迪瓦里的200周年纪念和1994年在美国纽约大都会博物馆举办的德吉苏·瓜奈里提琴展览，这把琴没有离开过热那亚。帕格尼尼是通过这把大炮琴第一位发掘出德吉苏·瓜奈里制琴天才的天才小提琴演奏家，大炮琴不仅作为帕格尼尼的遗产保持了非常好的独特可演奏的状态，它也是德吉苏·瓜奈里最伟大的作品。





这把琴保持了原始的琴颈（另外还有1735的“Chardon”和 1742年的“Alard”也罕见地保留了原始的琴颈）），因为这把琴的上角木粘得靠上而琴颈显得略加长。该琴的总体印象：琴头旋首螺旋很大，琴体的弧度很饱满，面背板显得很厚，侧板比平常琴更深。
在英国著名的琴商希尔的书里，这把琴最初的制作时间被确定在1742年，在琴箱里的原始标签字迹似乎是“制作于1742年”，但是后来用紫光灯发现数字小“2”其实是低平延伸的数字“3”磨去下边变来的，尽管现在还不清楚德吉苏手写的正常数字“2”是什么样的（因为Lord Wilton的标签是修复的，Alard的标签是假的）， 但这个低平延伸的数字“3”的样式和大小可以在其他琴的原始标签中可以看到。所以可以合理推测：制作时间是为“1743年”，大炮琴和 Carrodus是同一时期的双子姐妹琴， 就像1735年的“Plowden”和 “D'Egville”姐妹琴那样。
下面具体来谈谈这把大炮琴的结构和特点。这把琴宽大的尺寸是令人印象深刻的，大而开放的琴头衬托了琴体的美；很厚的面板和背板使得琴得以幸存，大钟似的声音毫不费力地盖过1994年展出的所有琴的声音，证明德吉苏的天才不仅在于琴的外形更在于琴的音质和穿透力；厚厚的红色油漆覆盖着这件伟大的作品，可能是所有德吉苏琴中最激动人心的外观。







琴的外轮廓显得圆，令人想起阿马蒂的风格，但有点和阿马蒂琴的外形轮廓曲线不吻合。在背板下部的低音端有一明显的凹凸，Carrodus这把琴的情形恰恰相反，凹凸在高音端。这似乎是来源于侧板的变形，在制作弯侧板时有点不是很准确。下角木是沿直线斜切的，事实上形状会有点凹，这种独特的做法在很大程度上改变了外形，因而形成了更坚固的乐器，尽管远没有阿玛蒂琴那么精确。从下沿着琴板弧度向琴头方向看，琴体下部显得很坚固。
下部偏宽的尺寸向上逐渐收敛，体现了F声孔的坡度，使得琴头看上去很匀称。琴体上半部的纵弧从上角木处开始快速起来，但在高音侧偏短，显得两边不对称。大炮琴和其他瓜琴的不同之处， 更多的体现在：深沉而略显滞重的旋首、偏高的侧板、突出的琴边和丰满的弧度。所有这些都有点让人相信大炮琴的模具可能不比以前所用的模具大。
大炮琴的琴边保存完好，不像Lord Wilton琴那样很平(详见[原创] 瓜琴名琴系列一 “Lord Wilton" 1742 原琴欣赏和讲解剖析)； 琴角和肩纽在厚度上并不突出。琴边在侧板附近的底面很宽平，但仍然可以看出齿状的原始平面痕迹，这些痕迹来自于扁平化背面的努力。第一次倒角很陡，琴边的上部翻边是四分圆的形状，在许多地方翻边圆弧一直过渡到镶线处。在镶线处琴边的开槽比以往都深，在琴角处更深，在此后年份制作的琴里面这俨然形成了一个趋势。弧度从镶线处突然起来，有凹处， 这表明当时用了弯曲狭小的圆凿，甚至更小的圆凿被用来做琴角，在背板的高音侧琴角的底部有平行的切痕，这表明小凿扎进木头两次。
镶线并不很流畅，但紧贴在槽里。尽管有几处明显的缝隙表明镶线在琴角处不是很贴合，但缝隙里没有填塞物。在上下部处的镶线似乎刻槽的小刀时有偏离，但在角部处则没有偏离。琴体的弧度比以前的琴都高，很圆，很满，定形非常好，略为有凹凸的弧度起伏从弧度顶端最高处一直下降到镶线处，弧度的总体形状最后融合收敛于镶线处。 在琴边附近的槽特别宽而陡，但没有 Kochanski 这么夸张。 面板的纵弧在纵向有点变形，但在琴码摆放的位置处非常平坦，给人的印象是非常坚固，强壮。












声孔的形状很独特，F孔上翅犹如斧头形，F孔的轮廓具有典型的哥特式风格，带着典型的德吉苏的特点，但它们都严格遵循经典位置和比例。它们的形状似乎和弧度的等高线很吻合，从侧面看F孔上下翅连线接近平行于侧板。F孔切割很干净，刀工很自信。在内部的琴边处有不同寻常的底切痕迹， 在琴边外部边缘有一垂直的刀痕。  圆锥状的F孔凹槽很浅，但是在下面有圆锥形的凸点，凹槽没有很顺畅地过渡到琴边。有一些小的不均匀的凿痕依然清晰可见， 一直延伸到F孔的小翅端。低音端F孔凹槽比高音端的更深，在琴边的外面甚至在切口上有一尖口。





侧板很厚，但它们是正常的，没有任何的扭曲和变形，垂直度高。琴边和琴头弦轴箱边缘一样做了黑边，黑边较窄但链接简洁，没有像其他琴那样的搭接。下部的侧板有一小段镶线插入到尾柱附近来弥补板子间的收缩。侧板高度比大多数其它德吉苏的琴都高。和 “Carrodus"一样。 根据科奇奥伯爵的证据，“Vieuxtemps"的侧板高度随后被减少。




琴头的背面有类似口香糖的东西粘着，这是在各个不同时期过海关时，每次被海关加盖的戳印。 这把琴的琴头显得很大，尽管是和其他琴一样的模板，琴头的形状和大小和“Vieuxtemps"最相似。在弦轴箱弦轴A处所挖的深度几乎是相同的，接近是平的。传统的做法是：琴头喉部弯曲收敛螺旋向上，喉部进入弦轴箱的深度和斜度不大；而大炮琴弦首下面的喉部显得平直而宽大，是深斜着下到弦轴箱里；可能是德吉苏用他的锯子从外面切割模板的边缘线造成的。从后面看在弦首下巴处显得宽了点，从前面看弦轴箱显得宽大。弦轴箱从来没有刷油漆，木头是原色的，像“Alard”这把琴。 轴孔边缘用圆凿大致擦净，德吉苏没有尝试用小锉把表面磨光滑。以琴头螺旋为参照，弦轴箱的位置和传统的琴相比，要远远的靠后，在弦枕下面的面几乎是垂直的， 而现代的弦轴箱这个面都是斜向后的。

非常感谢，学习了，感觉大炮的身子比较大