[原创]关于小提琴的作旧(原创）

关于小提琴的作旧(原创）

这一段时间来不断有琴友来询问我们关于小提琴作旧的问题，在回答了各种各样的问题后我有了把问题收集整理出来的想法。欢迎各位琴友指正和补充。

先来说说提琴作旧的方法， 或许能解答一些问题。试想一把琴经过几十年，上百年的漫长使用和保存过程中，新琴的面貌随岁月演化成了老琴的面貌。不同制作学派的制作工艺（尤其是油漆工艺）和演奏者的使用习惯，油漆氧化，甚至气候等因素都对最终的老琴面貌起了决定作用。一般来说，老琴主要发生了以下三方面的变化。

1. 油漆的渐变褪色。2. 琴板的磕碰，摩擦痕迹。3. 油漆的剥落和龟裂。

同样道理作旧的手法也大致分为三种：

1. 让油漆颜色渐变。

主要是在一些部位先抹上油漆颜色，然后再按不同程度擦掉一些，手法好而天分的琴师不用前面的擦拭法，只要用一把刷子通过运力的不同就能达到颜色的渐变。此法的主要关键在于作旧者对提琴演奏的使用特点，准确判断褪色的区域位置和区域大小。另外渐变要自然。调色也很关键。

2. 让琴板看起来的有磕碰，摩擦痕迹。

需要在琴的面背板上做一些磕碰，摩擦痕迹，注意是在漆面上做形状大小不一的不同颜色的印记，不是在木材里，木材是在底漆的保护下，不会有任何的损伤。此法的主要关键在于作旧者对琴日常演奏和存放的理解，如弓摩擦到提琴的C腰处，背板凸出的印记等等，这些磕碰，摩擦因为是不同时间留下的，所以最好不要有相同颜色的磕碰印记。否则就不太自然。

3. 油漆的剥落和龟裂。

用溶剂（酒精或松节油等）溶掉一块漆，或做油漆龟裂。此法的主要关键在于溶掉和没有溶掉的区域要有自然过渡。调色也要符合制作学派的传统颜色。

上面大致说明了一下提琴作旧的方法，要把仿旧做好，具体还有很多需要注意的地方，如底漆的颜色选择，琴头，琴脖和琴边的作旧处理，汗水，氧化松香在面板的处理等等不一而足。从上面看，要做到仿旧逼真，自然，制作者必须具有很深的提琴文化底蕴和对不同老琴有深刻的研究，最好制作者懂得演奏的动作和习惯，对古代各个制作学派的工艺特点有所了解，同时制作者对不同的颜色沉淀很敏感。这些还要配合经常接触欣赏到老琴（最好是名琴），了解“旧”应该是什么样的，是怎么造成的。

几个琴友经常问的关于作旧琴的问题：

有琴友问作旧琴的木材是否也是坑坑洼洼的？

首先作旧（或叫仿旧）是一种油漆工艺，不是对木材进行任何处理。对音色没有任何影响。

有琴友问作旧琴是否木材有缺陷？

作旧琴不等于木材有缺陷，不论做旧不做旧，高档琴的漆面都透明的，所以有缺陷也就反映出来了，反而是一些不透明的深颜色家具漆掩盖了材料的缺陷 。

有些琴友比喻作旧琴是“刚出生的婴儿就有一张老人的脸”，所以对作旧琴有些抵触情绪。

其实这是提琴文化的观念不同而已。作旧琴的由来是因为大多数提琴都是越老声音越好，世界上公认最好的小提琴就是三位17-18世纪意大利和一位德国（也有人说奥地利）的制琴大师做的琴，名琴的数量实在太有限，作旧琴是为了满足无数专业和非专业的人士拥有名琴的梦想，欧美的提琴市场一般非常成熟，老琴的价格都相对较贵，而新琴则比较便宜，老琴的声音确实要比新琴好得多而且稳定成熟。因为提琴制作技艺的高峰是在17世纪中叶-18世纪中叶的这一百年的时间里,也在大家所说的巴洛克时期里，很多人对小提琴有种复古的情结。其实我们作坊接触到很多欧美拉琴者都喜欢作旧琴，非常容易理解，既然老琴名琴是高档的，是大家趋之若鹜的东西，但是一般人也买不起，要是买新琴的话，在一堆不作旧和作旧的新琴 中 ，为什么不买一把样子像老琴的琴呢，老琴的声音是永远无法得到，能买到样子像老琴的作旧琴也算是一种满足。

来源: [原创]关于小提琴的作旧(原创）

老琴的声音好我觉得是因为好的琴才有大概率被保存下来，反正至今没有听说双盲实验谁能准确区分新琴老琴的。因此做旧的根本作用就是满足颜值需求，也可以说是“装逼”，明明没有那么漂亮偏要美妆+美颜+滤镜+45度自拍发朋友圈，有需求才会有美颜app，才会去做旧

又长知识了。谢谢分享。

我不喜欢做旧琴，我喜欢老琴，或者是好的新琴。

我也是喜欢新琴。

我喜欢一把新琴在自己手里慢慢变老

看到有些把做旧 做到 木材 上的 复古琴