二十多年前的一天机缘巧合偶遇了图中持弓者John Norwood Lee，那时他在我所在的城市遇到了些麻烦，我试着帮他解决了问题后，他问我愿不愿意跟着他学习制作琴弓，当时我刚得到一份体面的工作不久但仍毫不犹豫答应了他的邀请。后来慢慢了解到他的过去，他是几届VSA提琴&琴弓比赛的金奖得主，美国斯特拉迪瓦里协会所在琴行Bein&Fushi（图中边上二位）的琴弓维修师。
很遗憾，他只会做弓修弓，他教给我的也是这些技能。如果当时他是做琴修琴的主，那我现在应该是楼主先生希望的那样的身份。
用弹性值来区分弓杆木料的等级，就是我师父教我的方式。虽然离开他13年了，但这个习惯我一直沿用至今。
弹性的测试依靠一台由意大利制弓师Lucchi在80年代发明的Lucchi Meter仪器来完成，测试弓杆木料的一端到另一端的声音传导速度，数值越大，弓杆的强度和弹性就大，发声更灵敏，穿透力更强，所体现的正是练习弓和高级演奏弓之间的区别。
一支琴弓的优劣70%都在木头上, 30%是制作者的技巧。大师之所以称为大师, 他会善用材料, 不会等到完成时发现太软，或发声不好
回到楼主的问题：历史资料可查，斯特拉迪瓦里曾经也是一位身兼琴弓制作的制琴师。在17世纪的欧洲并没有细分这二种现在看起来不同的俩种职业。在17世纪末期，随着提琴演奏变得更加复杂，巴洛克时代的琴弓已经很难胜任曲目中的复杂演奏技巧。当时的演奏大师维奥蒂和法国人匠人佛朗索瓦. 图特一起尝试着来作出改变，最终确立了现代弓的样子。它兼具力量、弹性、音色、美观和稳定性，同时也确定了最适合制弓的材料是来自巴西东海岸的伯南伯哥木（苏木）。也是从那之后（18世纪初），提琴制作和琴弓制作完全分为二个独立的职业。提琴制作留在意大利，琴弓制作由浪漫的法国人来完成。
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