我的买琴之路

前段时间购入一把称心的老琴后写的几篇博文，与琴友们分享。

我的买琴之路（上）

http://theflyingfiddle.com/2021/04/04/myfiddleshopping1/
我的买琴之路（中）
http://theflyingfiddle.com/2021/04/11/myfiddleshopping2/
我的买琴之路（下）
http://theflyingfiddle.com/2021/04/16/myfiddleshopping3/

我的买琴之路（上）

                        

上周六，我终于拥有了一把适合自己预算和品味的百年欧洲老琴！！

回想自己从八年前起重新拾起小提琴这门儿时的手艺，到今天在这个美好的爱好里“越陷越深”，期间经历了每个爱好者可能都经历过或将会遇到的买琴之路上的“种种折腾”。现在把这段经历记录下来，与网友们分享。

八年前，刚刚在这个大西洋畔的城市安顿下来，便很快感受到这里浓厚的民俗音乐文化的气息。而在这种文化里最有代表性的，就是民俗小提琴（Fiddle）。很快，这种既简单又好听的小提琴风格让我对自己尘封多年的小提琴技艺又有了新的希望。赶快拿出自己的小提琴试试吧！

当我把多年未碰的提琴盒子从车库拿出、擦净厚厚的灰尘后满心欢喜打开的时候，却发现这把出国时千里迢迢带过来的伴我多年学琴之路的提琴，其琴颈已经因为干裂而开胶，“尸首异处”了！

OK，自己心里的小火苗可不能就这么轻易地被扑灭！于是临时到琴行租了一把来练手，同时走上了通过网络购琴的道路。

会想当时，对网络有一些美好的，甚至“不切实际”的期待的，认为网购会很容易地买到物美价廉的琴。从小学琴练琴，其实根本对提琴的鉴别选购是一无所知的。当时唯一能记起来的，是小时候提琴老师用的那把提琴大概的样子：棕黄色略显发旧的琴身和那琴背板很漂亮的“虎皮纹”。那时候，在我们那个小城市，学琴的小伙伴都没有什么特别贵的琴。老师手里那种虎皮纹的琴，就是我们对好琴共同的向往。对小提琴品质的唯一认识，就是“有漂亮的虎皮纹的，就是好的小提琴”。

于是，在网络一家制琴师那里，看到了类似上图拍摄精美的样琴图片，加之其说明里的“手工制作”字眼，立刻就觉得：这肯定就是儿时老师手里那种“好”的小提琴了吧。于是挑了一把样子上自己喜欢的，背板还有镶嵌的花纹，果断下单，就这样仅凭外观买了自己成年后的第一把琴。





刚刚拿到的时候，真的是爱不释手啊。一是因为这是第一把真正意义上自己的提琴（小时候那把是别人送的），二是因为他的样子和我记忆中老师的那把提琴太像了，而且，还多了背后那些漂亮的镶嵌花纹。后来在网络上了解的多了，才得知在提琴生产已经工业化的今天，能用虎皮纹的材料而制作出这种样子的提琴，已经是很稀松平常的事情了。那漂亮的虎皮纹木料，既不是稀有，也真不是决定或者用来评价一把提琴好坏的标志。而我当时的预算和花的价钱（好像是500刀也就是大约3000人民币吧），也仅仅只是提琴爱好者入门级别，是不大可能买到比较好的琴的。

话说回来，当时这把琴声音也算甜美，只是感觉比较单薄，不过我自己很多年不拉琴了也真没什么参照物。于是用它练了大约半年，期间还是会通过网络补习提琴知识，并时常逛一逛这里的“闲鱼”网站。不知不觉，又被种了“古琴”的草，开始相信有年头的提琴，其木头自然风化时间很长，声音会更好。当然，泛泛讲这也不是不对，只不过很多其他方面才是决定提琴声音的更主要因素。即便是上百年的琴，如果当时就是把普通琴，也并不会经过放置年代久远而生出美妙的声音来。

幸得笔者所在地确实有很长的小提琴文化历史，在二手市场确实会时不常看到一些二战前后的老琴。后来，就让我遇到了这么一把。广告里说是老琴，图片样子感觉还可以，据说是贴主从别人那里买了很多乐器中唯一用不上的，心想反正没风险，就去试试吧。到那老人家里一看，琴盒已经破旧，琴身有个伤疤，涂漆已经很淡，琴弦不是新的，弓子弓毛也已经少了很多了。琴的用料和我网购的那把感觉也差不多。可是一拿起来，顿时感觉好轻：这难道就是木头多年风干后的效果？搭弓随便一拉，哇！琴声和琴身共振的感觉比我的那把网购新琴好的太多了！果断买下！




拿回家里和网购新琴反复比较发现，这老琴真的轻好多，琴箱震动特别明显，就是把琴轻轻放到桌子上刚一触碰就会有琴弦震动的声音，而且四根弦声音更均匀。就这样，觉得自己花小钱得了个宝，那网购新琴被我丢到了一边，开始在老琴这儿陶醉了。
后来拿到专业修琴师那里，琴师认为成色上大约是德国的一把普通老琴，但声音在同档次的老琴里算比较均匀出众的。琴师把这琴侧板一点小的开胶补了补，修了个好一点的琴码，换了个佩戴微调的拉弦板，又换了一套新的合成弦，声音又提升了一点。就这样，这把老琴，在接下来的几年里，开始陪伴我走上了热爱并钻研民俗小提琴的道路。
（未完待续）


我的买琴之路（中）

                        

自从碰巧买到了那把不贵又喜欢的德国老琴之后，便产生了“有年头的琴都会有好声音”的理念（当然后来慢慢知道了这是不正确或者至少很不全面的）。于是在后来的一段时间里，先后从一个“当铺”（Pawn Shop），和一个私人的“车库小摊”（garage sale），购得了两把琴。它们只是有大约几十个年头的琴，不能算作“老琴”。

那个时候，因为通过网络、商家、琴友、私卖等途径见过的琴多了一些，渐渐形成了自己作为一个爱好者对“好”提琴的自认为比较实用的基本判断标准。

• 正面板是对提琴发声影响最大的因素，应该使用云杉木（Spruce），要有细密且均匀的纹理（也就是其树木的年轮）。其实也见到过一些声音不错的琴的面板纹理并不是很密的，只不过看惯了纹理细密的面板之后，总觉得稀松的纹理美观程度上欠缺一些。
• 背面板对一把琴的观赏价值可能有最大的决定作用，要使用枫木（Maple），可以是拼板也可以是独板，其横向的纹理（也就是常说的的“虎皮纹”）要比较明显，但具体的样子，那就是仁者见仁智者见智了。我自己是只要顺眼就好。当然还有那种“鸟眼”背板，因材料较稀少所以一般也只用在总体比较好的琴上。可能是因为背板的虎皮纹渐渐成为了一把好琴的标志性特征，我们经常会看到很多廉价琴的背面也有看似漂亮的虎皮纹。但是仔细观察会发现那些是“画”上去的。我自己的经验是真正的枫木纹理会随着观察角度的改变而若隐若现，这一点“假”的虎皮纹是做不到的。
• 提琴的总体重量最好是轻（前提当然是标准的成人琴的尺寸）。这个虽然也是相对的，和琴板的具体工艺和厚薄有很大联系，但轻的琴更有可能使用了风干时间较长的木材，也或者使用的云杉木的密度较轻而至，因而会有更好的振动效果，声音可能会更大、共鸣更好。
• 琴颈、琴侧板一般应该是和琴背使用统一的枫木材料，两者的条纹样式应该一致，这样第一比较美观统一，第二说明其用料更讲究一些。
• 琴头的工艺应该没有明显瑕疵。弦轴虽然不是任何决定性部件，但是一般总体材料成本较高的琴，其弦轴的选择也会相对较好。较好的弦轴表现在于其长短适当（不能突出弦轴孔太多或太少），而且旋转调音时应该有比较润滑的感觉。好的弦轴，既能保证调弦时平滑不费力，又能长时间保持弦的音高不变。
• 琴码要修的合适，不能太高或太低。这个可以目测但是最终需要拉琴去试试指头按在指板各把位的感觉，不能费力但也不能出杂音。琴码的支脚要和面板完全吻合才能使琴弦振动最大程度的传到琴身而被放大。如果有缝隙，说明制作的时候没有足够用心，也就不能保证琴的整体质量了。
• 拉弦板的用料选择一般是要和其他配件包括塞托和弦轴的用料是一致的。我注意到国内不论高低档次的提琴，大多只是给E弦配备微调。当然在原则上，其他三根弦不加微调确实是更好的保证琴码前后的弦距比最精确，发音更好，但是非高档次的琴的弦轴并不好调音，这就导致很多爱好者会自己加装微调，从而导致弦距比错误，影响发音。正确的做法，制琴师告诉我，应该是使用好质量的本身内置微调的拉弦板。这样就能满足随时精确方便调音的需要，同时又不至于大幅影响提琴本身的声音。
• 琴漆的色泽样式的选择也是根据某特定的琴型或者制琴师的喜好而定。最基本的是不要太厚重，否则必定影响振动而且很可能是要掩饰木材的某些缺陷。涂漆太亮也很有可能是喷漆而不是手工上漆。
  

当然，在小提琴制作已经工业化的今天，外观过得去的木材已经不再稀缺，涂漆着色而逼真效仿古代名琴的技术也已经很成熟。于是，以上这些基于外观的判断标准，虽可以起到一个保底的作用，但是远远不能保证就是好琴。根据我的观察，一把定价合理的小提琴，如果可以达到以上所有标准，其价格应该在3000人民币以上。
说了这么多，再来看看我淘的几把琴。那把德国老琴除了漆已经老化很多、失去光泽而显得很旧，其他的因素都还不错。特别是其前后板选料都很符合我的审美标准，且重量上真的感觉是老琴的“轻”，由此带来的是很明显的好的共振和发声。再说上图中的这把外观看起来挺漂亮的琴，其实后来听内行网友说是捷克出品的工厂琴，模仿斯氏提琴的样子，里边的标签也用的是当时欧洲普通琴常用的完全仿斯氏琴标。但用料还是比较不错，至少说明是面向非入门爱好者的产品，但漆是喷上去的，似乎也比较厚重。这把琴感觉比那把德国琴重，但是比我的一把网购新琴要轻。来起来的感觉是声音大但是显得干燥，可能比较适应粗旷类的民俗曲目吧。
(未完待续)
                 

我的买琴之路（下）

在淘琴玩琴的最初几年，通过互联网浅尝辄止得来了一些零零碎碎的提琴维护以及调整、提高的知识，涉及到琴码，音柱，微调，琴弦等等。下面就简单的说说我的体会。

琴码、音柱常常是喜爱动手的提琴爱好者乐于去尝试的部件，理论上确实可以对提琴的声音起到调整甚至提高的作用。笔者也是手痒买来了价格不菲的原材料以及相应工具DIY了些许。经过一番折腾之后发现，琴码的支脚要切割、打磨到和面板完全吻合并不容易，而稍有不合对琴弦振动的传播就是负影响了。

音柱的切割和安装技术更不是轻松可以掌握的。笔者自己尝试的时候，小小的音柱经常放不到位就从安装工具上脱落到了琴身里，要费很大力气才能拿出来从头开始。几经周折终于安放到了大概的位置，却也因没有经验不知道是不是真正正确的位置。另外，金属的安装工具在不小心的时候还可能损坏“f”孔的漆，会得不偿失。经过几次好奇的尝试之后，我的结论是：多把时间花在练琴上，这专业活儿还是花钱交给专业的修琴师去做吧。

至于琴弦，确是完全可以自己动手又能改变提琴声音的因素。经过笔者的对比，合成材料琴弦与金属弦相比确实更柔和、温暖、饱满，更适合我自己的喜好，虽然价格不菲，但还是物有所值的。笔者倒也没发烧到要用最贵的弦，觉得大众化的Dominant就挺不错。最近也开始使用VIOLINO合成弦，比起Dominant要便宜一点但声音也很好。这些价值3-4百人民币的合成弦，作为小提琴爱好者，每年消耗一两套，换来的是舒服的好声音，很值得。

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再回到提琴上，笔者自己淘来的几把琴被我兴趣高昂的折腾一个遍之后，终于不得不承认每把琴的声音可调整区间真的是有限的，虽然在配件上可能有机会提升，但到头来要想实现级别上的飞跃，还是丢掉幻想去买好琴才是正路。另外，自去年开始，渐渐的摸索恢复以前学过的中国曲目，更多的开始使用高把位演奏，手里的几把琴表现就出现不同程度的短板了。于是，除了那把德国老琴，其他统统出手，备齐资金，准备在提琴上再上一级。
这次购琴初期，去的是一家古色古香的主营老琴的琴行。要说我们这小地方，历史最悠久的琴行门面也没有多大。可能受COVID影响，所有价格范围的琴加起来不过十几把。尝试了几把颇有年头的普通琴（如下），才发现效果并不理想，与我手中的德国老琴不分伯仲，甚至觉得还是手里的这把用惯了感觉更好。

这个据说是德国或捷克1920左右的工厂琴

据古琴资深琴友观察可能是法国Mirecourt1900之前的普通工作室琴，Maggini琴型（f孔比较大）
在这个琴行试了从1000到3500加元的许多把琴，最终没有找到声音和总体感觉让自己“眼前一亮”一款。经过这次尝试，发现老琴要找到合适自己的，也要随缘。另外，要找到自己心仪的琴，狠下心再提高一些预算，看来是不可避免了。
预算提高后，又在另外两家修琴兼卖琴的琴店深度测试了许多把，价格从2000到5000加元不等。

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这是从其中一个店里拿回的两把琴。第一把是大约百年的德国老琴，定价3500加元（大约二万人民币）。第二把是一位意大利当代制琴师老年的作品，用的是美国木材。定价5000加元（大约2.8万人民币）。所谓深度测试，就是把这个价格区间的几把琴拿回家试了一个周。之所以有这个必要，是因为以我的水平，在琴行短短十几分钟的测试虽然能听出个体差异，但因为每个琴都不是完美，有各自的长处和不足，对于不同类型的曲子的反应也不一样，很难做出正确且全面的判断。所幸这几家修琴师琴行很体谅客户的需求，提供信用卡信息就可以，于是我在两个琴行分别挑了两把觉得值得深度测试的琴，统统拿回家里。反复试拉，对比，让太太和孩子参与盲听和点评，等等等等，忙得不亦乐乎。最后选择了下面这把法国Mirecourt地区大约百年的老琴。售价大约合人民币两万二。



保存成色很好的法国Mirecourt地区大约百年的老琴，Amati 琴型
这把法国老琴的样子和成色确实不错，声音非常甜美均匀，共振特别好，比如拉动G弦上的低音A的时候，A弦和E弦空弦都有明显的共振，这在我之前的几把琴上是没有的。我自己特别喜欢在低音弦上拉奏某一个高音空弦音从而使高音弦振动的感觉，比如D弦三把位的A音可以让A弦振动，A弦上的E可以让E弦振动。这一点在之前的琴上并不突出，我的德国老琴好一点，这把琴的共振就非常明显。
另外，很多关于提琴音色评价标准的文章观点都会说小提琴的声音越大越好，通过这次试琴才发现，一把琴的声音所谓“大”、“小”也不是绝对的。比如这几把琴里边，那把意大利制琴师的琴我自己拉起来自己听着声音最大而且很均匀，而这把法国琴自己拉的感觉虽然低、中、高频段都很均匀扎实，但并不是声音最大的。但是，太太女儿在房间的另一头盲听的时候，确觉得这把法国琴声音最洪亮且均匀，常常有让她们内心跟着“嗡嗡”振的感觉。
最后要注意的是一把琴的易拉性和灵敏度。还是说这把法国琴，在按弦发声的时候，感觉左手手指不费什么力气，每个音符就都能很畅快的在指尖飞出。这种提琴的发声随着按弦和运弓的变化而能以最快的速度呈现出来的感觉，我认为就是一把小提琴的所谓“灵敏度”。
小结一下，这些同一定价区间的提琴，样子各有千秋，配弦都较高级，均有专业修琴师调整配件。可是要想通过外表就能判断哪一把更好，对于我这个普通爱好者是绝对做不到的。另外，古琴鉴赏评估是个很深的学问，要多年的经验和实践才具备的能力。而这个价位老琴内部的标签，很多都是直接标上一个这把琴的原型琴和制作者以及年份信息，比如我的这把法国琴的标签就是“Nicolaus Amatus Cremonen Heironymi Fil ac Antonij Nepos Fecit 1711 ”。也就是说这把琴当时制作的时候是按照Amati家族（意大利克莱蒙纳制琴业的创始人）的提琴样式来做的，其他就说明不了什么了。所以说，当价位决定了提琴的外表可以基本过关的情况下，声音和实际拉琴感受才是选择的更重要指标。而这只能通过深度测试来选择声音和灵敏度最喜欢的。至少在我这次的这个价格区间的购琴经历来看，定价高的不一定就是最好的，或者就是最适合自己的。
最后总结一下自己这一阶段淘琴买琴的体验。首先，小提琴选购有很大的不定因素，因为小提琴个体之间常常有很大差别的。不只是不同价钱的提琴之间差别，即便是同一个价位区间，甚至同一个价钱的琴，甚至同一个工作室/制琴师不同制作时间的琴，都会有可辨识、甚至很明显的差别。这世界上没有两块木头是相同的，而那只是小提琴制作的最基本，加上对这木料的加工以及附件的配套选用等等众多其他因素，就已决定了没有两个小提琴是相同的。
另外，小提琴的发声，取决于琴，取决于弦，取决于弓，也取决于人。这里边，人对提琴发声的影响比起人对很多其他乐器发声的要大很多。比如一只2000元小提琴（应该可以买到实木小提琴了，“工厂”或“手工”不好说），和Soil Stradivarius（提琴大师帕尔曼的，斯氏琴里的鼎盛时期的作品，中文叫啥不知道，“斯氏土琴”？）。其他弓子、琴弦等配置都相同，帕尔曼用1000元的提琴拉出的曲子毫无疑问、完全绝对的要比我用Soil Stradivarius拉的好听。所以，一个人如果拉琴的功力、技术不足，即便是一把价格高昂而且很好的琴，对其能达到的演奏效果的提升也是很有限的。这就无形中又增加了初级爱好者挑选提琴的难度。当然，并不是说一把好琴对初学者没有用处。相反，好琴会对平时的练习起到很好促进作用，因为好的音质、共振、易拉度、灵敏度等等很可能会使枯燥的练琴更有乐趣。从长远角度讲，买一把自己预算上限的琴，还是值得的。而对于初学者，因为技术有限并不能有效的判断一把琴的各个方面，最稳妥的方法还是要通过老师或会琴的朋友的帮助下，多多去亲身体验来试琴和购琴。
写到这里，笔者的买琴之路就告一段落了。我觉得自己是幸运的，能在众多近似价位、又在我能承受范围内的众多好琴中挑选到自己特别喜爱的这一把，也可以说是与她又缘。我相信这把法国百年老琴，能给我带来许久的快乐。也希望我记下的这段买琴经历，可以对爱好小提琴的网友们在买琴道路上，有所帮助。希望大家都能选中适合自己的小提琴，演奏出陶醉自己的美妙音符！

谢谢楼主，很有启发，有一定的借鉴经验。

  这[德国 ]琴的面,背板纹理是那上档次的琴的纹理。声音应不错，还得拉她，直到全振开。如上声音，分享，文章更立体！我市琴友在欧洲[地中海 ]二手实体店购的琴[5000 人民币 ]，声音相当的好，。他在那个[乐团 ]都很羡慕，都想到那旅游时，购琴。

老琴相对于新琴，几乎都是“作弊琴”。
如果面板薄了，可以拆开加厚，如果厚了，可以拆开打薄；如果琴头歪了，可以拆下来，增减木料更正等。反正已是满目疮痍，无所谓了。至于声音，直到贵客您满意为止。
同样的标准却不能施之于新琴，客户都是拿放大镜审视新琴，只要外观有一点瑕疵，对于成交可能就是致命的。既然新琴不能随意调，老琴可以随意调，所以说老琴几乎都是作弊琴。

国外老琴，除了名师制作的，几乎无专业人士人问津，被当作垃圾处理后，大量流入中国市场，然后被一些不知名的琴师改来改去，而销售者则创造概念，制造出一种独立于世界潮流，以老破琴为美的审美情趣。

当然这里也有国内制琴师傅的一份功劳。不是没给你们机会，对于那些需要专业琴的演奏者来说，新琴挑来挑去，没有好声音。不管师傅你是专业院校毕业的，还是老师傅传承的，都几乎作不出好声音，只能退而求求次，去购买老的作弊琴。

   随我国人民富起来,吃,穿,住的档次不断提高,业余乐器爱好者的家什也不断升级 。34q的，稀俗平常，上w的也不少见。需求就是市场，万八这个数是大多有点入迷爱好者的价位，他们只在意声音。，3w以上，买的起，但一般不会犯[傻 ]，他们理性，知道自己是[干啥的]。声音，价位满足需求了，那就不会没有市场了。，

sunshunoo8 发表于 2021-6-27 21:47
随我国人民富起来,吃,穿,住的档次不断提高,业余乐器爱好者的家什也不断升级 。34q的，稀俗平常，上w的也 ...

国内提琴主要有两个市场。一是学生琴市场，二是专业琴市场。前者量大，平均售价低。随着河南、北京等地提琴质量的提高，国内学生琴的质量也有了很大的提高。单以声音来说，现在的工厂琴（大多以工作室为名），有相当部分的质量与走专业路线市场的琴没有质量差别。
当下学生琴的市场，渠道相当程度上由音乐教师把持。因为信息的不对称现象普遍存在，大量的学生琴被以专业琴的价格销售给了琴童。
反而对成人来讲，社会阅历丰富，不太容易上当。量入为出是恰当的，不能盲目追求所谓的名气。国内制琴师的手工琴价格上去了，但绝大多数还未展示出与价格匹配的音质。引用郑大师最近讲的话，提琴成本算个毛线，除了毛线全是利润啊。

我这里是加拿大东部，几个琴行加起来在我的预算内也没有十把琴。我都在琴行里试过了。这个价格也有北京制的德国贴牌新琴，外观不错，但是声音与要价有些不符。最后拿回家试的，是在琴行里十几分钟自己拉分不出伯仲的。

对我来说，虽然早先迷信过老琴，这次购琴其实最重视的是声音和拉琴的反应等，目标是自己听自己拉最舒服的就可以。

很羡慕网上看到国内网友可以到制琴室挑琴，或者有去乐器展会上体验很多好琴的机会。不过在自己能接触的范围内尽力了，也就不遗憾了，以后把有限时间放在练琴上才是正理哈哈。

写得非常实在的一篇文章。建议版主加为精华帖。

很好的文章

中国有句老话，只有买错没有卖错

谢谢楼主的分享，受益匪浅