海非兹访谈录

摘自《世界著名弦乐艺术家谈演奏》

问   ：我想世界各地都会有人来访问你，这样人们就可以把自己的孩子带来请你听听？

海答：是的，这很自然，虽然我的工作很忙，可还是乐意抽出些时间来听他们演奏，鼓励有才能的孩子。遗憾的是，这件事常使我感到失望。一个人应当在年纪很小的时候就明确，他学习音乐是作为毕生的事业呢，还是仅为了提高文化修养。

问   ： 你用什么方法来确定一个学生到底有多少才能？我们想你不可能有时间听每个孩子完整地演奏许多东西吧！

海答： 听他们拉一大堆曲子是完全没有必要的。我先听他们演奏三个八度或四个八度的音阶，从他们的音阶演奏中我可以知道许多东西：他们的手指动作、换把、换弦和音准。如果音阶演奏的使我满意的话，我就再听些其它东西。

采访者：通过孩子们用分弓或连弓演奏音阶时风格和活力，我们也能看出他们的气质。

问   ：海非兹先生，你是否认为音阶是小提琴技术最重要的方面？

海答：肯定是这样的。小提琴演奏技术的基础就是音阶。它保证了各个把位的可靠性和双手的配合。要演奏三至四个八度的音阶，包括旋律小调、和声小调及琶音。当然还要强调一下半音音阶的重要性。还有各式各样的双音音阶（三、六、八、十）和换指八度的大调及两种小调的双音音阶。音阶在各种教程中，在各国出版的琴谱中都是一样的。所以说，象赫里美利和舍拉迪克的音阶都是好的，你可以想象，只是练习音阶就要花多少时间。

问   ：海非兹先生，你认为一个有才能的学生要花多少些时间练习这些各种各样的音阶呢？

海答：我希望他们拿出四分之三的时间来练习音阶。在练习这些音阶时，还要结合改进自己演奏中的其它缺点。如果他的声音很细，就应该用长弓拉音阶以增强发音；如果他感到某些弓法不太有把握，通过音阶的练习肯定会很快取得进步。

问   ：如果他有三十分钟练琴时间的话，你希望他怎样分配呢？

海答：假如我有半个小时练琴时间的话，我就用二十分钟练各种类型的音阶和颤音（trill），剩下的十分钟练乐曲。不过这时我只选择乐曲中的某些困难的乐句练习。一旦的呢左手处于良好状态，右手运弓也好的话，你就能以你的技巧和气质很好地演奏乐曲了。在美国，大多数学生都喜欢拉协奏曲，我认为这是目前一种有害的倾向。还没有足够的技巧，就想去演奏协奏曲，你我都知道这样做是绝对错误的。其结果，将必然导致失去技巧的完整性。

采访者 ：海非兹认为不应低估颤音的重要性，他那非凡的颤音技巧充分表明了他曾经在不同把位、不同手指的颤音上下过许多工夫。我曾经两次听到他演出前在后台练习颤音，对我来说这并没有什么奇怪的，然而他从这个练习中所得到的好处是非常明显的，尤其是对左手。我曾经在非常近的距离内观察过海非兹演奏各种颤音，我所观察到的东西很值得提琴家们思考。当他在第一把位演奏颤音时，假如使用的手指不同，手腕的位置也就不同。这可能是一个人的习惯，但是我们来试一试还是有益的。他在用1指或3指演奏颤音时，手腕位置的变化是非常明显的。我还发现他在低把位和高把位演奏颤音时，手指抬的高度也不同。我相信弦乐演奏者试验一下使用不同的手指压力肯定是有帮助的。一位艺术家告诉我，当他减少演奏颤音的那个手指的压力时，颤音立即得到了改进。

问  ：你有什么特殊的颤音练习吗？

海答：最好的颤音练习恐怕就是卡尔.弗莱什所写的东西。我就用这个练习，这些练习是不用弓的。或许还有许多其它的练习，但是按卡尔.弗莱什所写的这些东西去练，肯定会得到我所要求的效果的。

问   ：关于揉弦你有什么看法？

海答： 你知道我对揉弦的问题想得很多。思考下来我总坚信揉弦是属于一个人的音乐个性范畴的，不管是热情豪放的还是冷漠压抑的揉弦，都表现个人的音乐气质，这多少是属于天生的，是自然形成的。从我个人的经验来看，可以这样说，一个演奏者不管程度深浅，只要他是个敏感的、容易受影响的人，如果让他坐在另一个演奏者的旁边，他就会不自觉地改变他的揉弦。我记得这样一个例子，一位非常有才能的青年小提琴家，而他的揉弦动作很慢。他的老师（一位世界著名的教师），叫他缩小揉弦动作的幅度以便加快速度，但是他觉得很难做到老师的要求。我注意到他是一位弦乐队的队员，于是就建议他坐在一位揉弦非常快的队员旁边。不久以后，他的揉弦就变快了。

采访者 ：我曾经多次为海非兹的伴奏翻谱，因而有机会很近地观察他演出时的揉弦技巧。在长音上，他改变揉音的速度，同时稍稍改变一下手指的角度。他的左手之所以那么灵巧，很可能与他的拇指非常放松、敏感有关，他的拇指好象自己有头脑似的，总能预先到达即将换到的把位上去。在多数情况下，当演奏第一把位时，他的拇指是在食指后面，靠近弦枕，大约与食指演奏G弦上bA的位置相对。在准备向高把位换把时，拇指就处在一个向前的位置，大约与G弦上的本位A位置相对。

我还注意到他是用食指的第二关节握弓的，偶尔也握得更深点。他告诉我，一般地讲应当放在第二关节处，这当然要看手指的长短，根据各人的情况而定。

问  ：关于平稳换弓的问题

海答 ： 有时我对人们过分地孤立使用手腕动作有点不能理解，当我们在弓根换弓时，应当感到弓是手臂和部分手腕的继续，就象小提琴是另一个手臂的继续一样。如同射击那样，枪应当是你手臂的一部分。当手臂与弓相互矛盾时，那就会感到很笨重的。

问  ：关于连顿弓

海答： 我想，提琴家们可能用很长时间练习慢速连顿弓，但一拉快还是觉得很难。因此，我认为只要稍花一点时间慢练，以后就用最快的速度练习。应当先在空弦上把这种弓法练快。慢练对速度是不会有帮助的。这种弓法和手腕没有关系，脑子根本不要去想它。这是一种让手臂呈僵硬状态演奏的弓法，使手腕变成手臂的一部分。练习时把弓放在弦上，手臂绷紧，用最快的速度演奏，以后会能控制的。在许多情况下小指放在弓杆上是有帮助的，如上弓时小指就象是平衡器一样动作。

问  ：在演奏下弓的连顿弓时小指怎样呢？

海答 ： 在多数情况下，下弓时让手臂垂下来，小指可以离开弓杆，因为下弓时不需要它起平衡作用。在演奏跳弓时小指也可以自由地抬起。