2017年3月24日，北卡的杜克大学审批通过了一篇论文。距1号作者来自法国的Claudia Fritza女士首次开展本课题已过去了7年。从申报开始到审批通过也花了四年时间。恭喜她取得了学术机构的认可，同年双喜临门。还在坚持上课，真不容易。《Listener evaluations of new and Old Italian violins》 (www.pnas.org/lookup/suppl/doi:10 ... 4/-/DCSupplemental.)。想看论文原文的朋友请留邮箱. 她不是一个人在战斗，课题组的人员与资源来自让-勒朗德阿勒姆伯特研究所，法国国立大学，皮埃尔和玛丽居里大学，法国巴黎中央研究院，索邦大学。核心三人组之外的两位是Oberlin的Joseph Curtin，还有他的老朋友来自D'Addario的Fan Tao。 法国大学和美国小提琴协会都给到了经费支持。邀请专业的演奏家做听众；使用严谨的统计学规范；心理学问卷设计；租借2把Guaneri和6把Strad；甚至到最后选择了演奏厅作为场地。但这一切并不能阻止自课题组2010年首次实地实验开始来自于各圈的指责与质疑。 2010年时逢Indianapolis国际小提琴比赛和展会，Claudia Fritza当机立断抓住了这个好机会： 有耿直的朋友忍不住了说：就算借到了strad，在酒店大床房里蒙着床单这算是搞毛线。这么low的实验一定不算科学，这种结果绝对不能认。Claudia Fritza此刻的心情可能是复杂的，例如‘一毛钱经费都还没有着落老娘自己和两个哥们凑的钱，你们还要什么自行车！’ 2012年，法国提琴演奏家Hughes Borsarello看到了strad酒店蒙床单相关文章。大怒，不光对声场提出质疑还指出了不能随便找一把strad就来做盲测这不公平也不科学。生气之后这位好心人打通了ClaudiaFritza的电话，表示愿意提供更好的实验条件与样本。 九个月之后，巴黎近郊的有钱人家里。十位著名演奏家；两位古董提琴商；6把匿名处理的近代提琴和6把黄金时期的Strad；2把1740年的Guaneri聚到了一起： 又有耿直的朋友说了，这个声场比廉价酒店强。但是Strad之所以是Strad是因为声音的投射性。有一种神奇的体验是当在演奏厅时，演奏者本人会觉得名古琴的近距离声音比新琴小，但是远传性可以传递到第六排之后。而现代琴做不到这一点。（ Frank Almond (who plays a Stradivarius), “apeculiar (and sublime) aspect of great old Italian instruments is that thesound somehow expands and gains more complexity from a distance, especially ina concert hall.” He contrasts this with many moderninstruments, which seem to have a large sound under the ear but may not “carry past the sixth row”） 2012年，阵容再次升级。参与盲测的演奏家有：Yi-Jia Suzanne Hou, Ilya Kaler, Tatsuki Narita, and Giora Schmidt： 有钱真好，既然有耿直的朋友说六排之后远传性的问题那这次就专门测六排之后的事。又有耿直的朋友说，strad的能量要与其他乐器配合时才能发挥全部功力。在这次的盲测中，除了钢琴，一个乐团也安排上了: （盲测还没结束时Suzanne Hou按耐不住，不停的在问刚才我用的某某号到底是古琴还是新做的，卖不卖。。。） 2013年，NHK电视台联系到Claudia Fritza说最近台里想拍个记录片。对她的盲测很感兴趣，结果就又在纽约来了一次： 记录片的中文名字叫：《斯特拉迪瓦里：超级小提琴的秘密》,遗憾的是这一次NHK很不厚道，片子是拍了，盲测虽然又做了一遍。但画风一转，在抛出了问题之后直接请帕尔曼给到专业演奏家对strad的主观评价，即使帕尔曼没有参加盲测而之前参加盲测的十位演奏家全都无法在盲测下准确判断出strad。简单来说，给到观众与论文结果并不一致的结论。 在此引用一下论文原文的结论部分：“结果是毫不含糊的：听众发现新小提琴的演奏投射效果远传性明显好于Strad。此外，在音色上听众更喜欢新的小提琴而不是旧的小提琴。尽管听众来自不同的专业背景（这里的听众包括演奏家、制琴师和声学研究者），但所有背景的结果都非常相似。” 盲测至此结束，在结束的当天。又有耿直的朋友说，strad之所以是strad，是因为经历了几百年的时间。而现代的小提琴虽然现在声音很好，谁知道一百年后会变得如何？ 。。。。。。 说到时间，这确实是一个重要的维度。如今已是0202年，对于提琴声学与盲测的质疑仍在继续。就像小提琴诞生伊始就遭到教廷与皇宫的批判一样，经历了两百年之后才逐渐平息，曾经殿堂上的维奥拉琴家族已经离开了历史舞台。科学看起来并没有让这一进程变得更快。小提琴与提琴家族目前仍是人类手工业创作的巅峰作品，在面对工业化和计算机人工智能的时代维护着人类手工业与演奏艺术最后的尊严。在坚决站在人类这一边的情况下，希望无论输赢都要公平竞争才对。“弱小和无知, 不是生存的障碍。傲慢与偏见才是。”----某著名发电厂高级工程师 -------------------------------------------------- 对于本人一个买不起Strad的普通听众来说，这个课题并没有什么应用价值。更重要的是，论文的结论是建立在一个基础上，即：人的听力是可以准确判断出什么是一把好的小提琴声音的。我毫不怀疑这一点。古琴还是新琴？当然哪个好听就听哪个。没有新古的对立，只有好琴还是差琴而已。群众们的耳朵也都是雪亮雪亮的。然鹅自用的话，惭愧，老琴还是真香啊。看来想要完全理性与客观的是不可能的，即使知道自己的认知受到声音之外因素的影响但还是免不了选择摸上一把古琴。就像手表一样，可能就是有那么一小群人无论电子表再精准也还是会选择佩戴与收藏古董机械手表吧。 镇楼专用图：“宇宙间每一个角落都有一块表在按照不同的时间运行，而我穷的连一块都买不起。”-----某专利局钟表部职员 |
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