1：何为“一眼学”？ 看一眼就知道是不是好琴，这种能力是感觉，也是经验。 看女先看脸，看琴先看头，琴头的好坏很大程度决定了发音的前途。 这两者之间真有说不清道不明的因果关系： 一把琴的琴头雕刻，孕含着作者维妙的信息：风格，手艺，设计，文化，传承等等。 做得好的琴头一般都不太大，其刀功的流畅，构思的自然，布局的巧妙摄人眼球。 弦槽的做法也很重要，现代的琴，许多弦槽壁都偏厚，槽心偏寛，一看就知道不是个好鸟。 好琴的琴边未必都是均匀的，其厚薄有变化，这种变化并非出于设计，对声音也未必有帮助，但我们可以从这种“随意”中读出艺术和工匠的区别。 当您把一把琴从头看到尾，产生了好感之后，才可能谈到别的。 2：年代的困惑： 判断琴的年代如同考古。 琴处的环境不同，使用频率不同，产生的磨损是千差万别的。 用得越频繁的琴，说明受人欢迎的可能性较大，所以磨损之处较多。 也有好琴很少用，300年看上去如同新琴，这就需要有更综合，更具体的手段来侦察了。 商标是很不可靠的，伪造商标虽不是轻而易举的事，也不是难于上青天的事。 而所谓“证书”，只是一张纸质文件而已。 以前的证书没照片，只有一些细节的说明，现代的证书都有彩照，非常好做。 比较可靠的是琴内前侧板内的签字，这种签字有清楚和漠糊两类，漠糊的更为可靠。 当然，也不排除这还是存在伪造的可能。 3：血统论： 意大利老琴为最高贵血统，阿斯瓜琴为贵中之贵。 欧洲不良商贩在收琴时往往把真意大利琴说成声名狼籍的德国琴而希望低价购入，而他们贩卖的“意大利”琴中，不少反而就是东欧洋拉圾。 4：名琴的发音： 海菲茨在为学生上课时用的是耶稣瓜内利的真品琴，但比起学生用的几把琴来，发音未必最好。 听起来海爷的琴音量稍偏小，音质偏薄，尖尖细细的感觉。 帕格尼尼“大炮琴”的发音偏粗慥，听阿卡尔多拉《钟》，明显有“沙”音。 5：理想的发音： 谁敢来界定世界上哪把琴的发音最理想？ 无人说过此话，仁者见仁，智者见智，公公婆婆。。。。。。 6：风格决定琴的使用价值： 阿马蒂的琴音色一流，音量偏小已成共识。 如果演奏莫扎特，巴赫的协奏曲，小乐队伴奏，效果奇好。 但拉贝协就有点力不从心了。 7：新琴的漆膜： 新琴的漆膜做得再好，看起来都不太顺眼，贼亮贼亮的，像家具。 这很可悲，因为老琴尚在！ 老琴的漆膜别有风味，摹仿有难度。 8：天价弓落地： 一只百万人民币价格的天价弓不慎落地，弓头断裂，还值那么多钱吗？ 应该能修好，而且看不出粘结的缝隙和痕迹。 但是否还值钱？ 这一摔就百万，除了比尔.盖茨，谁还敢用啊？ 9：低音梁的功能： 卡尔.弗莱什时代的小提琴家们热衷于不断打开自己的琴频繁的更换低音梁，希望找到那根“理想的”低音梁。对此，弗莱什讥讽为“相当于不断打开自己的身体作手术”。 但是，这件事从另一方面反映出低音梁对发音的重要性。 如果说音柱是小提的灵魂，那么低音梁就是小提的脏器。 但现在调琴者对低音梁的研究，仍远远少于对音柱的研究，这跟开琴有难度很有关系。 10：弦轴好用吗？ 弦轴好不好用取决于其材料的硬度和弦轴孔之间的关系。 所以要准备各种不同硬度的弦轴备用。 选择得当的情况下，两者适配了，调弦非常方便。 如果有些弦轴实在不好用，有时，垫一层纸在里面也不失为好措施: 方法是先在轴孔内涂胶液（白乳胶），把纸卷成筒状放入，贴紧后，凉干再放入弦轴，这时如果硬度适配，这层纸起到的缓冲作用有可能使弦轴好用。 11：自己换马尾： 一个演奏者最好学学自己换马尾。 倒不单纯是为了省钱：连马尾都不会换，动手能力就未免太差了点。 12：指板应该是一条直线： 把指板中间刮凹陷是愚蠢的做法，这不利于三把位按弦。 13：弦枕的高度越低越好： 这有助于一把位一指按弦舒适。 14：琴马弧度大些好： 多数人琴马弧度太平，叫“太平公主”。 现代拉琴的人，讲究运弓尽可能长，尽可能奔放些。如果琴马太平，就容易碰弦，拉不干净。 15：四根弦的价值： 小提是高音乐器，声音贵在右边，也就是e弦。 所以，调音柱时有意放长一点，靠内一点，宁可牺牲一点低音，也要让高音亮起来，是明智的选择。 16：弦不在贵在于真： 琴弦当然是外国的好，月亮倒未必是外国的圆。 好琴不挑弦，但假弦坑琴。 不良商贩制的假弦在几个音位上会“哑音”，这种弦没法用。 17：琴马的学问： 把琴马弄得好，虽成不了专家，但会带来快乐。 18：客观的听觉： 无论做琴玩琴，没有客观的听觉将很难进步。 要分清音色和音质的区别： 音色是指声音的外包装，是外在的亮度，而音质是声音的内结构，是声音的 纯度和厚度。而音量呢，是指声音的强度。 强度本身就包含了“传远性”和“穿透性”。 客观不仅是一种态度，而更是一种能力的体现。 19：拉得好的人未必懂琴，懂琴的人必需拉得好： 演奏大师不懂调琴鉴琴者比比皆是。 而一个真正懂琴的人，必需努力练琴，才能更上一层楼。 20：系弦板成为小提琴的稍不合理负担： 没人想过做廋身一点的系弦板。 实际上我们只能自己动手来锉系弦板。这东西廋身一圈，发音就敏感通透一点。 整体说来，系弦板的重量应减去四分之一为好。 21：尾绳为什么要软： 偏硬的尾绳对系弦板的振动有强制性的应力，会消耗整体振动的效果。 22：c腰不宜太宽： c腰太宽的琴，拉e弦时经常因碰腰而完蛋，令人恐惧。 23：琴颈要够细： 钓鱼竿的头要够细才好起动，琴颈细是好琴的标致之一。 24：世上没有不好的琴，只有不称职的玩琴者： 再烂的琴，只要找到毛病，认真医治，都能脱胎换骨，焕发青春。 任何琴打开琴板后都惨不忍睹：内腔发白的木头箱子而已。 但差别就在于这些木头组合起来就有了不同的灵魂！！！  插图由『爱乐提琴置换沙龙』（上海）友情提供，与本文观点无关。 |
能上传一个视频，是您认为古往今来最好的一把名琴，让愚胸开开眼界为好！</font></p>
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