| 一把提琴的试奏,听音,然后修码，调音柱，换弦，有时开盖，刮板，铇樑，使提琴发音更灵敏，四弦平衡，音色优美的整个不断重复的过程就是调音。但要调出好的声音是一个相当复杂的过程，他与人的听力、性格爱好、文化素质、环境及动手能力有很大的关联。即使同一把琴在不同人手里会调出不同的声音，结果会大不一样。这里没有统一的模式，也没有必然的结果。好像都在追求完美，但都无法实现。就是最好的提琴也在不断地完善，每次演出前都要进行细调，过半个月就要换弦。
天下没有两片相同的树叶，也没有两把相同音色的提琴，都有长处，也都有缺点，要找出优点，找出缺点，发挥每一把琴的潜力，就是调音的工作。对调音都是边听边修正的，听的结果是调校的依据，不细听或听不出好坏是调不下去的。如听错了那更糟，会朝反方向修正，使琴声更差。会失去方向或无从下手，要知道调音往往是做减法的，琴板，音樑 ，码等，修过了头是贴不回去的，一把琴一旦低音发空，说明已经修过头了,调回来的可能性就很小了，高音调下来容易，要调上去很难。有狼音不一定是坏事，去掉狼音就是好琴。琴音发“木”“干”缺少泛音，振不起来正好与“狼音”相反，调校的方法也就不同了。 多数琴四根弦在高把位发音往往不好，或有一个两个音不好，这就要求调音时细细的听，反复拉奏，只有当琴声与调音者互为一体理解时才会有“共鸣”。但这“共鸣”是由长期训练有素的耳朵“听”出来的，调音的关键是听，“听”是调音的前提。 由于材料的不同，弧形结构的不同，制作者的不同，油漆的不同，当许多的不同混在一起时，如何区别各个琴的声音特点呢。古琴，老琴和新琴我们不能混在一起评论其“音色”，更不能用斗牛，斗鸡，斗狗的方法来斗琴，比输赢，我们要多听各种琴的发音点，要深入了解古琴、老琴、新琴的音色及演奏性区别，只有听懂了才能动手，尤其是古琴，听不懂、没把握，千万别开盖。 调音的人都认为自己会听音，不错，人有耳朵就能听声音，就像动物有四条腿就能奔跑一样，那是天生的。但这里有“听得出”与“听不清”或根本“听不出”之分。我很佩服大奖赛的评委，每位选手的表演都逃不过他们的眼睛和耳朵，一一加以指正，从不出错。他们的耳朵与一般人是不一样的，是训练有素的，长期积累的。是一辈子在优良的环境中实践中培养出来的结晶。很难想象一个从不听音乐，制作低级琴的人能区别音质好坏，能调出好琴来。 听音的方法有很多。直接拉奏听发音是最好的，声音从两个方面（途径）传入耳朵，一是通过空气传入，二是通过身体骨导传入，二者是不一样的。调音需要的是通过空气传出的声音，自己拉奏时二者声音都有，所以一方面自己拉自己听，找感觉，更重要的是拉、听分开，交替协作，细听每一个音阶，交流声音感受，有时我们调一把好琴要几个人一起交流。所以多年下来个个都成了“听音”高手。这里也顺便讲一下，调“好琴”演奏者很重要，琴、人都要在一个层面上才行。当然，多接触古琴、好琴能提升人的听音素质。只有常听“好声音”的人才会知道什么是好的声音，什么是劣质声音，才有区别分析的能力。有一种做法是常见的，但也非常有害的，就是“学琴的时候用便宜一点的，差一点的琴，学好了再换好的琴”，要知道一个孩子在成长期本无要求，一旦吸收了劣质的声音，形成了固有的习惯或自己以为那是好声音，以后要改也难，所以，培养、训练、教育一定要有好的环境、好的琴，在好的老师指导下才能培养出一流的演奏家，学提琴如此，学其他的一切也都是一个道理。 拉奏好琴的机会是很多的，有拍卖会和国际乐器展览会，上海有家专业乐器拍买公司，经常在上海、广州、北京等地举行拍卖会，每次有几十把质量很不错的提琴，听老琴声音在拍卖会是最好的，价格从几千到上百万元都有，听新琴在乐器展最好，都不需要花任何代价就能直接获取得到最直接的一手感觉，能有几个朋友去更好，对了解不同琴的历史、制作、音质都有极大的帮助，乐器展汇聚了世界多国的顶尖制琴高手，尤其是来自意大利、德国、法国的一流新琴，无论制作、油漆、声音都是反映当代欧洲的文化。是学习的绝佳机会。对一个有心人来讲很重要，如能欣赏到一把意大利可遇不可求的好琴更是一种人生享受，不可放弃。近年的几次展会还集中展示了国内多位制琴高手的作品，以及更多后起之秀的提琴，受益匪浅。我和几位“发烧友”从不放弃这些机会，从中得到教益。 当然听音更多的不在外面，而在家里。拥有一套听音设备也是应该的，既然你入了调音这一行，就必须有所付出，平时我们接触不到名琴，古琴，但通过音箱我们可听到名琴和古琴的声音，由于小提琴音频在中高频区域，加上“泛音”清晰的表现，要求音箱的高频，最好在25000HZ以上。我们用的是30000HZ监听级的。与卡拉OK不同，最好用小音箱，因大喇叭低频有回音，使发出的琴声模糊，绝不能用混响。有条件买音箱的配一台还原性更好的,失真度最低的纯甲类功放或电子管胆机。买音箱不在贵，在于适用，选购时吃不准可带一张高音较清晰的碟片，播放时听高音的表现，低音好坏可不管，多听几台定能选中。 碟片的选择很有讲究，听小提琴声音不是听流行曲，是一种高雅的严肃音乐，要听大师们的个人专辑，近距离录音的碟片都是最高级的声源。那琴声听上去略带发燥的金属音。有可能你会感到有些刺耳，但这正是我们需要的，也是区别一张碟片优劣的方法之一。有时在碟片外套上会注明用什么琴、什么乐队、录制方法等，一般国内外大公司制作的都是不错的，但有一种汽车播放的碟片不能作为听音标准，有些碟片比较贵，但随着电子技术的不断提高，复制的碟片也不错，基本上听不出来，但母盘一定要好。如果一定要听顶级的声源，在这里推荐前斯特拉迪瓦里协会“富什”先生制作的几套碟片。其中有一张是15把“斯琴”和15把“爪琴”拉同一段“西贝柳斯”D小调作品节47号。另外2010年斯特拉底瓦协会出版了一套四本提琴图集，价格较贵，其中夹有一张DVD，只有一首5分钟的曲子。还有在美国“里奇”与李传韵,怕尔曼,祖克曼等的教育片，录音距离只有一米左右，不加任何修饰,都是顶级的碟片.许多朋友听后都情不自禁的发出（说出）内心的感受，那才是真正的意大利声音，相信听上几十遍、上百遍后，会改变一个人对提琴声音的追求，朝意大利的琴声方向去努力。 |
Archiver|手机版|广告联系|
粤ICP备12009865号
粤公网安备 44051302000004号
GMT+8, 2025-3-30 00:39
Powered by Chinaviolin.NET
