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提琴音色随谈

2016-3-18 10:30 | 作者: 三友提琴 | 来自: 中国小提琴论坛（原文）

摘要: 提琴音色随谈人们都喜欢谈发展，创新，与时俱进，吹嘘自己的成就，如有与众不同，或独到之处时更会兴奋不已。然而这一套在提琴制作世界中却行不通,几百年来只有一个模式---“仿制”，仿琴形，仿尺寸，仿花纹，仿油 ...

提琴音色随谈

人们都喜欢谈发展，创新，与时俱进，吹嘘自己的成就，如有与众不同，或独到之处时更会兴奋不已。然而这一套在提琴制作世界中却行不通,几百年来只有一个模式---“仿制”，仿琴形，仿尺寸，仿花纹，仿油漆，仿标签，仿音色，什么都是“仿”。如能仿“古”仿到与“名琴”分不出时，那就是“大师”级的了。而一般人好像做不到.尤其是音色永远“仿”不出来，于是出现了对“古琴”“名人”的神秘之感，一切又归于上帝的安排。其实古人是很大方的，什么都留给后人，所有提琴的模仿，演奏都认为是对前人的肯定，传承和发扬。一切都是透明的，放在面前的“斯特拉迪瓦利”并没有“秘密”。

我对提琴的兴趣有几十年，也珍集了几十把，人为的把琴分为二类.一类是夹在脖子上的，另一类是放在橱窗里的。夹在脖子上的是一种价值回归，体现的是声音，是使用价值。要音色好一些，价格都会高一些，同一制琴师的几把琴大都以音色来定价格。然而放在橱窗里的是一种收藏品。体现的是文化和财富,是不需要“音色”作陪的。

目前市场上价值最高的提琴是一把从未使用过的“斯”琴，至今无人知道其音色，是历史价值。就像中国明朝的斗彩“鸡缸杯”价值上亿。不是用来盛大米饭的，它永远放在保险箱里，反映的是中国官窑文化，道理是一样的。

橱窗里的我们只能观赏，而百分之九十九的提琴都必须夹在脖子上，体现的是使用。所以理所当然的“音色”是放在第一位的。有些演奏家一辈子都在追求“完美”的音色，不惜花费上百万，上千万去购买。也有许多文章大谈音色，似乎满足了哪些条件，便是好琴。有人异想天开，通过什么仪器一测就能得知音色好坏。其实音色只能用耳朵去听才能感知，无法用文字来表达来描述的。更无法用定性,定量的方法来测定。因此描述音色的文章依我看来大多空洞无实，只是一种臆测，一种追求。

多年的实践告诉我，提琴音色是随着存世年代的不同而大不一样的。有200年前的“古琴”音色，100多年的“老琴”音色和几十年内的“新琴”之分。要了解各种琴音色的不同(这里不能讲好坏)唯一的办法就是用耳朵去听，要多听，长期听。听真正的意大利老琴的声音,你才会得知音色的”真谛”，从中悟出一些道理来。演奏家能判别提琴音色，是因为他们有长期生活的积累。在“名琴”的音色中磨练出来的，提琴音色没有完美的。选琴时必须考虑到需要什么，和放弃什么，如知道目前状况及经后期努力能够改善，提高音质，这就是行家了。更有高者如能知道在什么场合，演奏什么曲子，听者的素质，根据需要用合适的琴那就是专家了。我曾听过一场音乐会，该演员用的是一把音色非常好的“古琴”。独奏时的抒情段拉得非常动人，我们几位在场的朋友异口同声的称赞是一把好琴。但乐队伴奏一上来，就把琴音完全盖住了。我们坐在第三排，演奏家就在前面也听不出琴声来，在这种非钢琴而由大乐队伴奏的情况下，提琴的穿透力要重于“优美”，音色没有唯一。

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最新评论

引用三友提琴 2014-9-20 19:54: 提琴的名人效应如同绘画，与一般商品有很大不同，只要出自名人之手，有财力的卖家也热衷于收藏和使用。有一位提琴教授对我讲了一个故事，当年音乐学院许多学生,在试琴时，把音质好的琴都挑出来，但在落选的提琴中有一把是古“名人”之作，于是就把这琴拿到后台，过一会再拿出来，此时教授就对学生详细介绍了琴的来历，制作人和曾经使用过的演奏家。学生听后再试琴时一致认为这把琴非常好，他们浑然不知此琴就是刚才落选的琴，其实这就是名人效应，当今顶级演奏家一律用名琴演奏，不单是“音色迷人”同时也是一种对“古人”对文化的肯定，对演奏家来讲更是一种荣耀，一种身份。然而对一般的演奏者来讲，不必追求过高的标准。我们接触的许多琴经过认真的调音后，也完全达到了各种演出的需求，虽缺少贵族气，换来的是能够承受的使用价值。<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p>
买琴主要用来演奏要以音色为主。首先是琴的发音要好。轻松自如，此时音色稍差是能调好的。而发音不好音色干缺泛音的琴一般人很难调好, 价格再低也不要买。使用时间长了就会知道，宁可拿几把琴的价格去买一把发音好的琴，而不要去买音色不好的便宜货，数量与质量之间应该选质量，拥有几把音质稍好一些的琴。对演奏家来讲完全可以了也够了，多了也只是放在旁边不会去用。在以前一个学生笔盒内放铅笔的是小学生，放一支钢笔的是中学生，放2支钢笔的是大学生，放多了就不是学生了，那是修笔的或是卖笔的生意人。<o:p></o:p>
 买琴不要看里面的标签，在当今社会中绝大部份都是假的。国内国外都是如此，笔者曾亲眼看到朋友收集了上百种各个名人的假标签。要什么人就有什么人。做旧的方法也层出不穷，有用红茶擦的，也有用咖啡擦的，然后发霉处理。太阳晒，时间长一些能以假乱真。更有甚者许多证书也是假的也能出钱买。有历史记载早在1937年，意大利的克莱莫纳市政府为了纪念斯托拉底瓦利逝世200周年，曾收集和展出了200把古琴，后经专家鉴定发现只有四十来把才是有来头的琴，隐藏在名琴交易中的滚滚财源也使得一些鉴赏家按耐不住，为利益而出卖灵魂，当今社会更是无所不及。我有一位朋友从国外带回的琴中就发现一把是贴外国标签的中国货，还有一把是在中国旧翻新的垃圾琴。我朋友自认为是“宝货”花了几倍的价格从国外搬回来。近几年国内市场大量进了欧洲前100左右的工厂琴，主要是德国产的，其做工都很差，国外不值钱收购价一般也只有几百到二三千人民币，看上去很破旧也不能拉。 打开面板看都是用外模做的无角木，连体“低音樑”但废物利用它的木料重新做一把也可以，因木料有100年了，音色效果也不错，这种琴调得好有5—10倍的增长潜力。<o:p></o:p>
不同年份提琴音色的“质”是不同的，这是历史的产物，近百年来许多调音者都在不断地努力，总想有朝一日自己手中的宝贝能“梦想成真”完美是每一个人都向往的，我也不例外，在每星期一次朋友聚会排练时，经常会带几把新，老琴与同行进行切磋，调音，不断地完善，现已成常态。要知道追求完美是从注重每一个细节开始的，成功不能靠运气，只能是脚踏实地。<o:p></o:p>
以投资为目标的发烧友，最好不要去碰古琴，水太深。如有较好的音色，有使用价值可以投资，如作为增值而投资可要慎重了。在国内有许多制琴名师，都是不错的，在国际上也多次得奖使用投资都可以。唯一不足是年份，这是谁也左右不了的。<o:p></o:p>
琴到手拉起来顺手，自己喜欢就可以了。因为音色是任何证书都编不出来，标签也贴不出来的。“音色”的表现是任何提琴唯一正真的“身价”。<o:p></o:p>
                                                                                                              上海三友提琴   张立<o:p></o:p>
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引用老腾 2014-9-21 00:04: 精华文章，非常实事求是。

引用天马健行 2014-9-21 05:53: 我有了几把新琴，老琴，还是想收藏一把古琴。不过要耐心等领待导的恩准！如果有了一把古琴，我也成提琴收藏家了，哈哈

引用 gushuai2000 2014-9-21 07:23: 使用收藏提琴的科普知识！

引用 hdq50 2014-9-21 09:31:   作者虽然是新手，但是在小提琴爱好方面已经有了很深的研究，这是一篇好文章，拜读了。
  “买琴主要用来演奏要以音色为主，首先是琴的发音要好，轻松自如，此时音色稍差是能调好的。而发音不好音色干缺泛音的琴一般人很难调好。价格再低也不要买，使用的时间长了就会知道，宁可拿几把琴的价格去买一把发音好的琴，而不要去买音色不好的便宜货。数量与质量之间应该选质量，拥有几把音质稍好一些的琴. 对演奏家来讲完全可以了也够了, 多了也只是放在旁边不会去用。”

引用 mgpx 2014-9-21 09:54: 写的很实在，99%的提琴是用来演奏的，音色最重要！从来不相信‘’性价比‘’之说，‘’宁可拿几把琴的价格去买一把发音好的琴，而不要去买音色不好的便宜货。“已经成为大多数人的消费观念。

引用荷锄晚归 2014-9-21 12:17: <div class="quote">以下是引用mgpx在2014-9-21 9:54:00的发言： 

写的很实在，99%的提琴是用来演奏的，音色最重要！从来不相信‘’性价比‘’之说，‘’宁可拿几把琴的价格去买一把发音好的琴，而不要去买音色不好的便宜货。“已经成为大多数人的消费观念。

</div>
真正懂琴的人才知道“性价比”，不懂的人只会跟风，花大价钱买残次货。

引用 mgpx 2014-9-21 12:46: <div class="quote">以下是引用荷锄晚归在2014-9-21 12:17:00的发言： 


真正懂琴的人才知道“性价比”，不懂的人只会跟风，花大价钱买残次货。

</div>
说的不错，但真正懂琴的人还是少数，有些人的懂，是建立在自我认知的基础上，自以为懂罢了。

引用庞熔 2014-9-21 14:36: 除了声色还有一个是演奏性能的问题，演奏难道大的曲子是不是容易，是不是弓一碰就响，对于一般人可能不是很注意到这个问题。所以演奏能力强的人对琴的评价会更有价值，很多人演奏水平不到5级，但是就把自己对琴的认识当“标准”了，而且不断的在强调自己的标准，让别人必须接受他们的标准，我周围经常遇到这样的人，觉得他们很可笑，不想去跟他们挣，他们这样的人只能时间去纠正。〔当然有些人一辈子也纠正不过来〕，前几年在深圳乐器城遇到一个老头，拉琴的水平没有级，煞有介事的告诉我用炒米来争强音色的技巧，不听还不行〔但是他也强调了一个问题就是搞不好可能把板搞裂〕让人哭笑不得。<div>    </div>

引用马安 2014-9-21 19:50: 同意3楼的评价。谢谢楼主！

引用 tszyy 2014-9-22 11:06: 张立兄古琴200年以上，老琴100年左右的理论是非常切合实际的。40年以内叫新琴比较妥善。99%的提琴是用来演奏的，音色最重要！一把新提琴如果头5年是音质很好的新琴声音，而且音质越来越好，在不出意外的情况下，50年琴龄时，就是一把音质非常好老琴声音了。一把新提琴如果头半年是音质很好的新琴声音，但随时间增长音质越来越差，3年就成垃圾了。所以买新琴需要对提琴音色有相当的认知水平。当然提琴必须是在标准的装配情况下！在标准状态下音质不好，在非标准状态下音质改善，本身就不是好琴。新琴可以制作出老琴音色，但很难制作出150年以上的音色。即使是天才，估计用尽物理化学手段，在新提琴上也很难搞出150年自然老化的音质。之所以用很难而不是用绝对一词，就是给高人留个位置，也给自己留个学习的空间。

引用 spyui 2014-9-22 20:06: 这是一篇好文章，拜读了。

引用 lwp563867 2014-9-22 20:33: 《当年音乐学院许多学生,在试琴时,把音质好的琴都挑出来,但在落选的提琴中有一把是古”名人”之作,于是就把这琴拿到后台,过一会在拿出来,此时就对学生详细介绍了琴的来历,制作人和曾经使用过的演奏家,学生听后再试琴一致认为这把琴非常好,他们浑然不知此琴就是刚才落选琴》

感觉有些专家好象就是这些当年的学生。

引用银弦 2014-9-22 22:19: 音色是任何证书都编不出来,标签也贴不出来的.”音色”的表现是任何提琴唯一正真的”身价”.
非常赞同三友提琴张立的观点！

引用三友提琴 2014-9-28 21:13: 谢谢各位的鼓励.有机会我们在上海乐器展见!

三友提琴张立

引用三友提琴 2014-10-7 14:24: 这次,我会在上海乐器展与各位见面! E3B38, 张立 13472748492.

引用提琴韵 2014-10-9 21:35: 谢谢张先生

引用三友提琴 2014-10-16 14:04: 下一篇写"提琴调音的核心"

引用 tx8200 2014-11-16 20:11: 真是一篇好文章，学习了，谢谢楼主！

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