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改善提琴音色的几点摸索和尝试结果

2016-3-18 10:32 | 作者: skbao | 来自: 中国小提琴论坛（原文）

摘要: 我是个老年业余小提琴初学者，而且可以断定学不出什么名堂，但我对小提琴特别感兴趣，尤其是其优美的音色。今年我又好好差差地买了几把不太值钱的小提琴拿来搞试验，探索如何才能改善手头上提琴的音色，从中学点有关 ...

　　我是个老年业余小提琴初学者，而且可以断定学不出什么名堂，但我对小提琴特别感兴趣，尤其是其优美的音色。今年我又好好差差地买了几把不太值钱的小提琴拿来搞试验，探索如何才能改善手头上提琴的音色，从中学点有关提琴的知识。

　　我觉得买提琴就象生孩子一样，先天的体质、智力等是决定性的因素，是好是差自然已经基本敲定，但就象对体残、智障儿童进行后天辅助教育培养一样，弥补也是一项极其重要的工作。提琴的高档优美是无底的，但当我们尽自己的财力买下一把的提琴后，有什么力所能及的方法可以使它获得稍好一些的音色呢？

　　这一年里，我在对手头上几把提琴的反复拆装、调试的摸索中，有了如下一些感性收获。除了更动提琴本身固有的结构工艺和调整或削制更换音柱是大多数琴友不敢自己动手的外，下面几项是大家都完全可以大胆去试试的，它们可以帮助琴弦达到较为自然的振动，从而让你的提琴获得在它那个档次里尽可能好的音色：

　　1、调整弦枕的高度：

　　只要在任何一个音位上不按指不碰指板，适当降低弦枕的高度，可以减少按指时琴弦的纵向拉力，有利于琴弦横向自由振动。我的老北京一号，在降低弦枕的高度后获得了很为令人满意的音色。

　　2、调整琴马的弦距：

　　只要运弓不容易触及旁弦，适当缩小琴马上各弦间的间距，可以使各条琴弦处于基本直线的状态。应尽力避免琴弦在琴马处折角过大，对琴弦的横向自由振动产生阻尼。我的百灵二号原来弦距很宽，发色刚硬呆滞。遵照琴友们的指正，缩小弦距后音色变得自然浑厚。

　　3、调整琴马的前后位置：

　　琴马脚不必绝对对准音孔上的两个缺口记号，也不必始终保持水平位置。与音柱配合，适当调整琴马的前后位置，以微量改变琴弦有效振动长度，获得最佳振动状态。如各条琴弦软硬不匀或调定后松紧不匀导致听来音色不和谐，可以琴马的两个脚分别适当上下调整。对应于偏软、松的琴弦，该侧的琴马脚可以稍微移下一点，这样还可以将琴弦稍稍调紧些才达到标准音高；反之，对应于偏硬、紧的琴弦，该侧的琴马脚可以稍微移上一点，这样还可以将琴弦稍稍调松些才达到标准音高。我的百灵一号原来发音木木的、硬邦邦的。我有意将琴马两脚移后七、八毫米，增加了琴弦有效振动长度，使音色明显改善。我的鹦鹉中提琴的A弦明显比其它弦发音生硬。我将琴马右脚后移了七、八毫米，各条琴弦的软硬度随趋均衡，A弦音色也明显柔和了些。

　　4、调整琴马的左右位置：

　　第一，某些提琴的蝴蝶片的弧度不对称，左右两边的高低不一致，导致两琴马脚对蝴蝶片两侧的压力不一致；第二，如琴马上沿E弦一侧削得太低，而G弦一侧往往留得太高，导致E弦一侧琴马脚对蝴蝶片的压力大大低于G弦一侧，而制琴人又未加考虑，则会随之导致蝴蝶片两侧振动不一致，影响音色。适当调整琴马的左右位置可以达到两侧压力稍稍平衡些。我的老北京三号，原来因音柱偏长，日久天长，蝴蝶片右翼的音柱支撑点被顶高了许多，造成两琴马脚对蝴蝶片两侧的压力不一致。我将琴马移右了大约五毫米，使琴马两脚基本水平，获得了较为满意的效果。我再用适当削低琴马上沿E弦一侧使各条琴弦高度规范的办法试了一下，也获得了相当满意的音色。另外，当指板日久变形而向一侧偏斜时，调整琴马的左右位置便成了事在必行。我的天使琴的指板不但下沉而且向右严重偏斜，使演奏和音色无法兼顾。我采用移动琴马脚的同时重新修削琴马上沿弧度的办法作了调整后，使演奏和音色均趋合理。

　　5、调整琴马的高度：

　　适当降低琴马的高度，使琴弦趋于平缓，可以减少琴弦的纵向拉力，从而同时减少琴弦通过琴马对蝴蝶片所加的压力，有利于琴弦横向自由振动和蝴蝶片的上下自由振动，使音色变的柔和些；适当提升琴马的高度，使琴弦增加隆起角度，可以增加琴弦的纵向拉力，从而同时增加琴弦通过琴马对蝴蝶片所加的压力，抑制琴弦横向自由振动和蝴蝶片的上下自由振动，使音色变的刚硬些。具体应该根据自己提琴的实际情况来定。我用降低琴马高度的办法来对付老北京一号原来过于刚亮的缺点，以提升琴马高度措施来解决天气潮湿时老上海过于柔软松弛的不足。另外，随着气候和天气的较大变化（主要是温度和干湿度），提琴指板近马端的高度必然会有升降变化。在这一点上，小提琴指板的升降并不明显，但大提琴会十分显著，因此大提琴往往要配备两、三个不同高度的琴马。

　　6、调整琴马上沿的弧度：

　　原理与上条一样，可以根据各条琴弦上演奏时的手感需要、各条琴弦的软硬松紧不匀、蝴蝶片弧度不对称所致左右两边的高低不一致等情况，适当调整琴马上沿的弧度。每一把琴拿到手，我都要经过这一番手续。

　　7、调整琴马的软硬度：

琴马的软硬度在某种程度上可以决定提琴音色的刚硬或柔软，因此在配用琴马时必须注意琴马的软硬度。我的原则是硬琴配软马而软琴配硬马。当然也得根据具体来灵活运用。在购买琴马时除了细观其木质纹理外，也可以把它甩在玻璃柜台上来听辨其软硬度。我用硬质琴马来匹配我的低柔略难起振的上海大提琴，而用软质琴马来配我的刚硬发木的鹦鹉中提琴。

　　8、调整琴马的厚度：

　　琴马的厚度也能在很大的程度上改变提琴的音色。过于刚亮而导致过多噪音的提琴最好使用较厚一点的琴马来降低其噪音；过于柔软而难于起振的提琴适宜配用较薄的琴马来提高它的亮度。在高温干燥的暑假里，我的老上海往往发音干空嘈杂，我便换上较厚一点的琴马；我的上海大提琴过于低柔，我将琴马适当削薄使之容易起振，提高了它的明亮度。

　　9、调整琴马脚的宽度：

　　琴马脚是压在蝴蝶片的两翼上的，两琴马脚间的跨度对提琴的音色也有很大程度上的决定意义。我在同一把老北京二号琴上分别用4/4、3/4和中提琴琴马试过，得到的结果是：跨度小，音色刚硬呆板；跨度大，音色轻柔浑厚；跨度过大，音量锐减。

　　10、调整琴马脚脚背的厚度：

　　琴马脚脚背的厚度对提琴的音色也有相当的影响。脚背厚，音色硬；脚背薄，音色柔。但如脚背太薄，则会影响音量，同时容易引发滋滋的杂音。

　　11、调整微调的重量：

　　微调给调整琴弦的音高带来便利，但微调过重或过多，会对琴弦的自由振动产生阻尼作用，不但损失音量，也会使音色发闷。我的老北京四号，买来时装有四个又大又重的老式黄铜微调，调节杆很粗厚，稍稍调下去一点点就会触到琴板。去掉所有微调，音色便给人一个大惊喜。但我采取了折中的办法，即去掉两只微调，并把余下两只的调节杆磨去了一半。

　　12、调整琴弦副部的长度：

　　琴弦副部的长度，即琴弦从琴马到拉弦板或微调扣之间的长度，对提琴的音色也有不容忽视的影响。长度大，音色柔和；长度小，音色呆板。当然，我是用一只下面截去一部分的拉弦板和一只中提琴拉弦板做的夸大性试验。实际上，长度的调整是非常有限的，除非对拉弦板进行一番改进。不过，调节拴拉弦板的牛筋线也可以调节琴弦副部的长度。

　　13、调整拉弦板的重量：

　　拉弦板的重量对提琴的音色也十分重要。重则稳重，轻则轻飘。我的中提琴的原配色木拉弦板早就开裂了，无奈拿一只塑料的4/4小提琴拉弦板替了一段时间，声音咣咣响，实在不堪入耳；现在买了一只又厚又重红木拉弦板换上后，音色便变得稳文典雅。

　　14、调整腮托支撑脚对琴板边沿的压力点：

　　腮托安装不当也会影响提琴的音色。我新近到手的老东方红，出手人说音色很不好。但我看出两个原因。一是音柱太短，无奈装得离侧立板太近，自然没有好音色。二是紧扣件横向螺丝外露太长，腮托侵入琴板太进，致使腮托的两个支撑脚死死地压在琴板上，哪还有什么好音色呢？我换了一根适当长度的音柱，并将腮托两个支撑脚对琴板边沿的压力点移到正好对准下面的侧立板，使老东方红成为我所有提琴中音色最好的一把。

　　15、其它：

　　在小提琴拉弦板根部的牛鼻两侧垫上适当厚度的海绵块，对提琴的音色也有很好的调节作用。在大提琴的琴马脚下垫上薄薄的一片硅胶片，可以使大提琴的音色变得柔和优美。

　　关于提琴杂音的排除、音柱的调试等，因我的《提琴非本身因素杂音的诊断与排除》、《音柱的探索》等文章已贴在论坛上，这里就不再重复讲述。

　　在此有必要声明一下：因我是业余提琴爱好者，没学过任何理论，对提琴的发音原理知之甚少，对提琴制作的工艺技术更是一窍不通；再则，提琴的特性各不相同，结果自然也不尽相同，存在着普遍性与偶然性。所以，上述几点肯定有很多错误之处。但我愿意把自己平时的随手札记汇集整理后，拿出来和大家一起分享，供各位琴友作个参考。势必存在的错误荒谬之处，恳请各位老师和琴友直言批评、指正，我自当不胜感激。