刘育熙教授谈拉小提琴的“三个放松”

刘育熙教授谈拉小提琴的“三个放松”

在不久前的一次和刘育熙教授交流过程中，刘育熙教授提出要认真理解和做到夹琴、托琴和持弓“三个放松”。

1、颈部放松。夹琴要使琴尽可能地摆平，使颈部得到解放。他举例说，即使腮部不施加压力，琴也不会从肩部掉下来。这样不仅使颈部放松，姿势也很挺，重心高，在舞台上很好看。

2、左手放松。这一点大家谈的比较多，重要性不言而喻。要领还是手臂的位置要正确。放松的左手手指动作幅度可以加大，发音质量可以进一步提高。事实上刘育熙在演出中，tr音的幅度很大，甚至牺牲了一点颤指的速度。但是音很清晰。

3、右手放松。持弓的右手同样要放松，放松的右手才能够保证发音清晰，音色饱满、连贯。

刘育熙还说，三个放松要做的好不容易，包括他自己也在努力做好三个放松，和三个“紧张”做长期不懈的斗争。

以下是引用执迷不悟在2005-8-16 10:04:00的发言：

他举例说，即使腮部不施加压力，琴也不会从肩部掉下来。

不理解这话的意思，不知道怎样才能不掉下来……有谁能解释一下吗？

琴的重心尽可能放在肩上，比如平时练琴时琴面会朝右前方倾斜，头往往会低着，时间长了会成为习惯。但是这个姿势到了台上就不好看了。

刘育熙在台上的姿势非常好，等我学会FTP上传，会把动态图像给大家看看。

这一点非常重要，持琴时，如果肩垫的位置高度调整合适，下颌（腮）就可以在不要过度压力的情况下和肩一起持住琴。标准是在不用左手托住的情况下，能够保持半分钟而没有疲劳感，这是卡尔弗莱什的观点，您参考。

[此贴子已经被作者于2005-8-16 12:00:15编辑过]

4楼说的是“不要过度压力的情况下”，而首帖说的是“不施加压力”，是否有区别？不过度压力是很对的，本来夹琴只要位置正确是不用很多力气的，在实践中也没感到颈部不适过。但是，“不施加压力”怎么能使琴不掉下来呢？

以下是引用ltq0533在2005-8-16 13:23:00的发言： 4楼说的是“不要过度压力的情况下”，而首帖说的是“不施加压力”，是否有区别？不过度压力是很对的，本来夹琴只要位置正确是不用很多力气的，在实践中也没感到颈部不适过。但是，“不施加压力”怎么能使琴不掉下来呢？

不施加压力应该是指方法上的，不会是物理上的那个意义。

我的理解，因为琴有上下两个支点，下面的突前一些，应该是（用手）将琴放入这个“卡子”

放好了，松手。所以“不施加压力”应该是指腮帮子不进一步往下压（运动），而是不动就行了，这样是最为省力（放松）的状态。

[此贴子已经被作者于2005-8-16 13:58:21编辑过]

厉害，连受力分析都有了

6楼的图很形象，支点1就是腮，支点2就是肩，二者形成的“卡子”必须恰好“卡”住琴才能使琴不掉下来。然而，实际腮和肩之间的空间多数是大于琴的厚度（即使加了肩垫），那么，腮不施压，肩也必须往上顶才能“卡”住。因此，放松是相对的，不过度用力即为放松，对首帖的意思并无疑义，只是觉得“不施加压力”的表述不妥，易给初学者造成误解。而4楼“不过度压力”（卡尔·弗莱什观点）的表述是适当的。

腮部完全不加壓力似乎不可能吧。

否則，肩托必須加高、再加高，腮托也要重新設計一個更適合東方人的啊！

小提琴幾百年歷史，各種技術都提昇了，就是夾琴一項還未得以改善呢！

不如我們論譠來設計一個新肩托，以不用夾琴為目標吧！

偶先提議新肩托是夾住肩膊正面和背面的。

佩服,这下搞清楚了

恩。懂得了许多知识！

我女儿夹着琴的时候，左右手可以同时放在后脑勺玩辫子。这算不算全放松了？

我也想不到她竟然会这一手，吓我一跳。

所谓“不施加压力”大概是指头部自然地放在琴上。不过这一点很难啊! 声明：本人不用肩托。

以下是引用执迷不悟在2005-8-16 10:04:00的发言：

1、颈部放松。夹琴要使琴尽可能地摆平，使颈部得到解放。他举例说，即使腮部不施加压力，琴也不会从肩部掉下来。这样不仅使颈部放松，姿势也很挺，重心高，在舞台上很好看。

琴面与地面平行吗？我拉琴的时候怎么觉得琴面稍向右前方倾斜，大概与地面成１５度角。