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持弓，对于手腕、拇指和每一个手指死板规定一个位置和形状是不必
要的。由于各人的生理状况不尽相同，手和手指的形状也不尽一样，所
以也就很难规定一个固定的持弓法。但这并不等于说没有方法，有些带
有根本性的原则却是每个学生都必须遵循的。
. 持弓的手腕和手指要灵活有弹性，整个手部就要放松，这样才能适应
演奏速度和力度的变化。持弓的手要地松，只有在大拇指微微弯曲这个
自然状态下才有可能。你可以试验一下：拿起弓来拇指是微微弯曲的，
你的手是放松的，倘若你把姆指伸直，你的手就立刻感到发僵不自在
了。至于弯多少，则要看你的拇指的长短和整个手的大小而定。拇指特
别短的人，在拉到尖弓时，拇指看似直的，但细心观察一下，拇指的关
节也是外倾的，倘若是笔直的，他的手就必然是僵硬的。
. 食指在弓杆的位置需要细心研究。食指与弓杆的接触点如过浅则不稳
固，也不便对弓杆施加压力；如过深则又容易使手和手指发僵不灵活。
要根据自己的手的大小和手指的长短，找到一个既稳固又灵活的适中
点。但这个适中点也不是固定不变的，由于用弓的部位不同，运弓速度
不同，力度不同和乐曲风格的差异，都会使握弓的姿势有所改变，这个
改变当然也包括食指接触点的改变。虽然这种改变是很微小的，但却贯
串在整个演奏过程之中。既要有适中点，又要有变化，这对初学者来
说，不是一桩容易的事，但我们明白这个道理以后，在学习的过程中就
可以有步骤地学到它。当然，首先要反复作多种试验找到一个最好的适
中点，然后再研究微妙的变化。我们要明白，如果没有适中点，变化将
是没有依据的；但反过来，也可以在各种变化中检验选定的点是否最好
最有弹性。食指与弓杆接触点好坏的唯一标准是：握弓是否稳固并能适
应各种微妙的变化；右手手腕及所有的手指(包括拇指)是否灵活并能互
相配合。这个标准可以指导你找到最好的接触点。
. 现在来谈谈小指的作用：小指对于握弓的重要性不亚于食指。食指的
作用主要是掌握发音；而小指的主要作用则是控制声音。明白这个作
用，就不会对小指的姿势动作漫不经心了。为了使小指适于发挥作用，
要使小指呈微微弯曲的自然状态，以指尖接触弓杆。当在下半弓运弓
时，小指有如弹簧，起着平衡控制的作用，倘若没有这种平衡控制，运
弓将失去重心，声音也不可能
得到平均。当弓子在上半部运行时，小指似乎并无作用，其实也不尽
然，它对逐渐减弱声音，抵消食指的压力，使声音从强到弱过渡得流畅
自然，无形中在起着作用。有一种在弓尖演奏的鼓槌弓法（一种顿
弓），小指的作用就更加明显了。因此，对初学者来说，小指以不离弓
杆为准则，严格养成这个良好习惯，有助于发展复杂的弓法技术。
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