最标准的琴马,看了就知道和国外水平的差距了.

太好了,我的琴马居然是标准的!其实没有关系,还不是可以拉!

如果中国有这么多人懂削琴马，那外国人就不会说大部分是垃圾了。顺便说一句大家不爱听的话，中国的琴马和音柱的选材和加工50年也别想赶上现在的意大利。

这个言论令人费解。选材需要50年追赶，使我们“选”没有眼光，还是“材”50年后中国才有？

大家好！初上论坛，愿和大家讨论小提琴上的一下问题。

    就LZ提出的小提琴琴马问题，本人拉琴数十载，更换过多个琴马，琴马在琴上安装好坏确实影响着琴的音色，至于马的高度，因琴而易，高度不影响音质。马稍微偏高点，反而手感好，特别是拉泛音效果突出。其实所谓的标准是人为的，小提琴千变万化，谁也无法说清楚。我觉得还是自己给自己定标准吧。粗略见解，纯属个人看法。本人在打磨、调整琴马倒是有点经验，愿下次同琴友们共同探讨。谢谢！

楼主的琴码图片不就是于版帖子里的吗？大家看看置顶帖嘛。

感觉最合适的就是最好的。而某一个标准不会合适于所有情况。

外国货的质地就是不一样，像我这把琴的根本没办法和人家比。不过材质是一码事，用起来的顺手程度恐怕世界上还没有绝对标准，看自己的吧。

琴码是小提琴上的最重要的部件,关于琴码的研究,似乎目前还没有一部专著来祥述这个问题,就目前本人对琴码的研究来看,其中奥妙无穷,琴码的高低宽窄厚簿均与琴的音色相关,就琴的音色相关的琴弦.琴码,音柱三大部件来说(至于琴本身的好差这里暂不论述),琴码占了%80,其余各占%10,琴码高过了头,弦离指板距离过高,会影响手指的换弦速度,快速的乐曲便不好演奏,这也是许多人喜欢拉低码的缘固,但是低码低到何等程度,这是有讲究的,每把琴的弧度是各不相同的,其与弓子的运动相关,E弦的高度是最有原则的,最先应确定E弦的高度,弓子上下运动应以不擦到琴弧的边缘为原则来确定琴码的右边高度,如果发现琴右边缘有松香灰,说明琴码右边低了,应适当提高,每把琴的拱度不同,以同样原则确定琴码的高度会产生如下効果,拱度越高的琴,其琴码就相应低一些,其弦离指板也低一些,如果拱度不够,其相应効果也会反之。本人有6部小提琴,参照了各琴的E弦与指板高度来看,E弦与指板之间最高者在4毫米,最低者2.5毫米,这个距离与每把琴的音色也有关联,琴码越高,音量越大,但相应的杂音和沙音也很多,琴码越低,相应的音色就纯净些,宽者音小,窄码音大,厚码音小,薄码音大,确定了E弦的高度,依照指板的弧度便可确定其它各弦的高度了,琴码的修整并不是要搞得整齐平衡,而是要依据琴的发音来确定,如果低音发音过小,可将琴码左边弄高弄薄一点,如高音发音过小也可将右边修薄一点,这样来调整音量的平衡,还有一点,每把琴要选中一个合适的琴码不容易,十个难挑到一个,选琴码要根据每把琴的特点来选,琴的发音过大就要选木质致密的码,琴的发音小就要选木质疏松的码,琴的质量差用厚码,琴好就用稍薄的码,码子越轻而发音効果越好,说明琴是一把好琴,差琴用轻码,声音就燥得没法拉,这也是验琴的一种方法。琴码是决定音色的关健因素,而修码也有一定的方法,本人在这方面调整过几十部琴,才总结了这点经验,只是本人现在昆明,无像机也无录音设备,没法上传图像,等回到家,一定给大家发个图像和录音,共同探讨。

太绝对了

你们就在这里崇洋媚外吧，琴码也要因琴因人而异，没有国标

对比下自己的琴，其余的 有的没的 说多了也没意思

琴马高低这个问题有点复杂

以下是引用steel2004在2006-3-13 23:17:00的发言：

国内的琴马普遍偏高,标准的是E弦高出指板末端3.75毫米,G弦高出4.75毫米,自己量你们的琴吧.

此主题相关图片如下：

[此贴子已经被作者于2006-3-15 10:24:37编辑过]

显然楼主的琴马灰常灰常的好

全部偏高？要有充分的调查研究

主要是制作的交流机会太少了，现在有了网络才知道什么是好的什么是坏的！

以下是引用沙里淘456在2013-9-15 0:27:00的发言：
琴码是小提琴上的最重要的部件,关于琴码的研究,似乎目前还没有一部专著来祥述这个问题,就目前本人对琴码的研究来看,其中奥妙无穷,琴码的高低宽窄厚簿均与琴的音色相关,就琴的音色相关的琴弦.琴码,音柱三大部件来说(至于琴本身的好差这里暂不论述),琴码占了%80,其余各占%10,琴码高过了头,弦离指板距离过高,会影响手指的换弦速度,快速的乐曲便不好演奏,这也是许多人喜欢拉低码的缘固,但是低码低到何等程度,这是有讲究的,每把琴的弧度是各不相同的,其与弓子的运动相关,E弦的高度是最有原则的,最先应确定E弦的高度,弓子上下运动应以不擦到琴弧的边缘为原则来确定琴码的右边高度,如果发现琴右边缘有松香灰,说明琴码右边低了,应适当提高,每把琴的拱度不同,以同样原则确定琴码的高度会产生如下効果,拱度越高的琴,其琴码就相应低一些,其弦离指板也低一些,如果拱度不够,其相应効果也会反之。本人有6部小提琴,参照了各琴的E弦与指板高度来看,E弦与指板之间最高者在4毫米,最低者2.5毫米,这个距离与每把琴的音色也有关联,琴码越高,音量越大,但相应的杂音和沙音也很多,琴码越低,相应的音色就纯净些,宽者音小,窄码音大,厚码音小,薄码音大,确定了E弦的高度,依照指板的弧度便可确定其它各弦的高度了,琴码的修整并不是要搞得整齐平衡,而是要依据琴的发音来确定,如果低音发音过小,可将琴码左边弄高弄薄一点,如高音发音过小也可将右边修薄一点,这样来调整音量的平衡,还有一点,每把琴要选中一个合适的琴码不容易,十个难挑到一个,选琴码要根据每把琴的特点来选,琴的发音过大就要选木质致密的码,琴的发音小就要选木质疏松的码,琴的质量差用厚码,琴好就用稍薄的码,码子越轻而发音効果越好,说明琴是一把好琴,差琴用轻码,声音就燥得没法拉,这也是验琴的一种方法。琴码是决定音色的关健因素,而修码也有一定的方法,本人在这方面调整过几十部琴,才总结了这点经验,只是本人现在昆明,无像机也无录音设备,没法上传图像,等回到家,一定给大家发个图像和录音,共同探讨。

你说的太好了，受益收藏了。

再一次的学习！

不太看懂

个人觉得看演奏者看水平吧。专业演奏的水平，当然琴码是要修得那么严谨，普通的票友，就那种业余的水平，其实没什么大区别。

琴码高的话对指力的要求也更高一点

嗯　我修坏了同十个码都是闲低和太薄了，看来我早超世界水平了。