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海飞兹，正在演奏帕格尼尼24的第24首。
注意看右手握弓，无名指和中指过分分离。。
继续往下看。
走到弓根，居然用无名指代替小指平衡弓根。。
无名指和中指依然分得很开
再继续看。
米尔斯坦 演奏恰空。
还是右手握弓，4个手指靠得太拢，没有自然分散。
继续看。
右手4个手指并得更拢了，手指中关节没有弯曲。而且持琴感觉也有点偏，有一种要掉下来的感觉。
铃木教材的持弓持琴
霍曼教材的持弓
明显，2位大师的持弓方式和教材上不一样。
我不是想说大师怎么怎么不好，因为上面2位在我心目中的地位，是神。
实践是检验真理最好的方法，他们既然能用这种姿势来演奏帕格尼尼NO.24 和恰空，我认为这就充分地说明他们的姿势没有错。 他们找到了属于自己的姿势。
我认为，铃木和霍曼教材上的姿势也很对，因为：1。用这种姿势起码不会错。 2。可以帮助我们更快地找到属于我们自己的姿势。 3。教材上的姿势也是小提琴教学大师几百年的心血经不断完善出来的。
仔细想想，老师帮我上课的时候，没有强调一定要用哪种姿势持琴握弓，只是说，用的姿势一定要让自己感觉放松，可以很好的施力减力，关节一定要弯曲，柔软，因为如果关节不弯曲，就意味着你的动作已经达到了极限位置，当你想做任何些微的调整的时候，因为到了极限位置而无法无法进行动作和调整。
小提琴练习，要走2个极端，极端的慢，极端的快。先慢后快，前途无量。
小提琴千变万化的她的姿势没有定数，适合自己的才是最好的。当然，要找到适合自己的需要经过不断的努力和练习，并伴随不断的思考。
小提琴的练习很重要，有人说练多不好，也有说练少了不行。我觉得，练得多不一定就能成高手，但高手练得都不少。如何练多练少，练琴需要思考，当你练琴的时候只是机械麻木的拉动的时候，休息的时间到了。
完，谢谢观赏。 | 
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