|
呵呵 有意思的帖子。
同意其中的一些观点。
第一我也认为， 一个指琴师的作品，价值与否，不能变来变去。 一把3万，一把5万，得奖就10万。我是这么认为的。 得不得奖，运气成分太大。 但是一个制作师的作品，应该保持一致的水平，也就应该保持一致的价格。不能自己就先把自己的作品分成三六九等。难道便宜的就要故意不好好做么。
第二，活着的没有大师， 基本认同。 现在我们之所以知道Strad, Guarneri, 主要是因为他们是意大利人，是文艺复兴的中心。后期的价格，说白了都是炒作上去的。 好琴的价值，恐怕很难有一个价格来衡量。而且这几位的作品都有好几百把， 其中真正能演奏的，可谓凤毛麟角。 而且就像我原来说的， 现在我们看到的名琴， 说他声音好， 你很难归功于制作师， 大部分应该归功于修复者和演奏者。
第三，关于油漆啊什么的，希望大家不要故意把它神话。 很简单。 就是找到当时能用的油漆。 仅此而已。
也不同意其中一些观点。
时间不是万能。“全看老天爷”未免过了一点儿。 一把琴放100年，只能生虫而已。琴的生命诞生于制作时之手， 升华于演奏者之手。 单纯的靠时间， 坏琴还是好不了地。
再好的材料，放到机器生产车间，来个高温弧度压制什么的，估计也出不来什么好声音。
制琴比赛的初衷在我看来是找到自己的位置。 但是既然有个一二三名，你也很难就说他应该不应该用这个来炒作。 万一以后他都没得奖呢， 有点儿过了村没这店的意思。 分人吧。
总结一下吧 人都是不同的，人喜欢的声音也都是不同的。
指琴师是不同的，做出的琴也都是不同的。
究竟能不能花合理的价钱， 找到属于自己的“名琴”，
要看你对“琴”花了多少心思研究， 更要看你和“琴”的缘分。 | 
粤公网安备 44051302000004号
