李传韵和海菲茨

既然那么多人说李传韵，甚至把他和海菲茨比较，那我也来凑凑热闹。 李传韵是中国著名的小提琴家，琴技一流，此话不假，但那他和海菲茨来比，就实在太不恰当，实在太外行了。因为他们完全不在同一个级别上。一个是在中国被称为“疯子”的演奏家，而另一个.......不说那么清楚了，懂行的都知道。 李传韵的演奏手法极其疯狂，你如果初涉小提琴，很少看人演奏，你绝对会被他的夸张的动作，惊人的“臂膀操”给震住。天啊！拉得这么好啊。这简直是超级大师啊！我头一次看到李的DVD，就是此情形，后来我还曾多次看他的现场演出，买过600元的一等座位，后来听着听着，慢慢觉得不是那么一回事了。李传韵的演奏经不起推敲。除非你压根不听别人的。看演出一次比一次失望，李先生不是感冒发烧，就是状态不好，最不可思议的是现场演奏小精灵竟然还会有错音（也许是故意的），然后是老一套的贲张的表情，扔弓子，拉断弦，这又哪是什么本事，谁都会！

客观的讲，海菲茨和李传韵都属于神童级，三岁学琴，五六岁就能演奏门德尔松和西班牙交响曲之类的作品。 至少十岁前，他们都处在同一起跑线，甚至李的基本功强过海都很难说，但后来海菲茨的琴技如日中天，全盛时期年年演奏百场，直登小提琴小提琴第一巨人的宝座，“20世纪的帕格尼尼”“小提琴家中的大师”“现代小提琴之王”盛誉于一身，相比之下李传韵就天差地远了，技术上最多能和帕尔曼、郑京河等小提琴拼一下，说得难听一点，从林耀基先生那出来，他的技术几乎就完全停滞不前了，比他晚学琴抄过他的数不胜数。也许你会说他在创新，把现代乐爵士乐的风格给融进去了，听听他拉的超级马莉什么的就知道了。问题是海菲茨同样也涉足过爵士乐，如格什温的蓝色狂想曲等。只不过他是改编成小提琴曲了。用的是完美的古典配乐，严谨的技术做的铺垫。绝对不象李传韵那样乱改，演奏得乱七八糟。不能被大多数音乐爱好者认可。

真正经典的东西是要经得起推敲的，李传韵用花音演奏帕格尼尼24，很多人叫好，可你再听听海菲茨演奏的帕格尼尼24，两人尽管都是毫不费力地演奏，但李传韵的爵士风格，听来觉得不伦不类。而海菲茨把这首原本只是考验小提琴技巧的”练习曲“拉得神哭鬼泣，乐曲最后一段原本平淡无味的泛音，竟然让人听着有种“热泪盈眶”的伤感。这需要无与伦比的内涵，别说李传韵甚至是阿卡多这样的帕格尼尼专家也都难望其背。你能不佩服人家海菲茨的实力吗？

当然李传韵并非一无事处，他的基本技术还是不错的，只要他真正抓住小提琴的精髓——严谨，那么相信和柏林爱乐合作的不是穆特了，而是中国的李传韵。遗憾的是，他已快过了全盛时期，而且他也非常固执，认为自己选择的这条“张扬个性”的发展道路没错。.........所以这么多年，李传韵还是只能在国内的舞台露一下脸，摔两下弓子，罕有国外的演出，更没有过一次出现在DGG的CD封面上，同辈的朗朗都出过几个专辑了。应征了那句老话，群众的眼睛是雪亮的。

[此贴子已经被作者于2009-1-7 15:18:16编辑过]

个人感觉他像个搞武术的,还不是一流高手,顶多是个江湖莽汉,拉一个曲子就像打了一顿乱拳,一场下来让你只记住了他的动作,音乐上就是用滥的滑音和永远一成不变的揉弦,还有不伦不类的Jazz,一点拉卡托斯,一点格拉配里,也许还有一点埃尔曼.这就是个性吗?这就是风格吗?那也太容易了吧,我还可以模仿更多呢!要模仿也该选些一流人物才是,克莱斯勒,海菲茨什么的.基于审美趣味不高的原因导致了他只能停留在这个层面上,视觉刺激大于听觉刺激,但音乐不是用来看的.

严重同意二位的观点

终于有正直的内行人说话了,关键是修养问题

哈哈···海菲兹，近期是无人可以超越的

同意！楼主的评价一针见血！

我晕，把李和海菲兹比的人估计没听过海大师拉琴

论坛上有位非常崇拜李传韵先生的朋友 我想他再过3年 (甚至不用三年)看法一样会改变 呵呵 等着瞧吧!

顺面补充一句:我已经听了快20的音乐.......

[此贴子已经被作者于2009-1-8 18:57:42编辑过]

李说自己的状态不好是什么意思？

赞同

虽然目前我还在欣赏李传韵气势的这个阶段

顶

有人说他技法高，但比速度，他的速度并比不上海菲茨，玩帕格尼尼玩不过阿卡多，玩深度甚至玩不过同门师兄薛伟。拉了这么多年，快过全盛时期,还没有拉出一首真正属于自己的(别人超过不了的)作品，光有"花技"和张牙舞爪的动作有什么用？

在对音乐的理解上,国内有不少小提琴家要高过李传韵很多.

他母亲以前提醒过他,大概意思是"你再这样沉迷于爵士乐,那你的演奏前途就快完了",但是没办法,他自己就是喜欢爵士

很替他惋惜

他要是个黑人就不会有人说他,因为是自家的玩意儿,说不定早跟迈克尔.杰克逊一样了,只可惜他不是,结果弄成个四不像,八方都是熟人,就是没有他自己,看似有个性,实则是穿着各种名牌服装的透明人.

说得对,他并没有真正领会爵士乐,确实弄了个四不像

他招来知音不和他的逻辑有关系

而是因为海菲茨的技艺得到大家认可

lz写的好，

看李拉琴，就觉得他脑子是不是抽掉了。

他的那点本事，只能哄哄外行罢了。无非是：多加几个装饰音，把16分音符当32分音符拉，把弓毛抽出来一次拉四根弦。。。

世界上技术好的拉小提琴的人一抓一大把。数不清的人的技术都不在李之下。

李的音乐性上欠缺的还是很厉害的，这也注定他成不了大师，最终就是沦落成一个二流小提琴家。

音乐和其他各方面的修养是最重要的,但中国的小提琴家都存在这方面的缺陷,而李传韵是最严重的

这样讲？我可是挺爱看李传韵先生拉琴的。

评价的很在行。

想要成为出色的提琴家不是单凭可以炫耀的技术就能称霸的（首先我承认技术确实很难练就，也需要天生的技能），而是综合的个人素质也艺术人文气质的积累。海菲茨之所以是天才，不仅技术全面无懈可击，而是对自己的艺术孜孜不倦和精益求精。这是任何中国的提琴独奏家所无法企及的。中国的严肃音乐历史太短，也基本没有自己民族的风格去自然的吸收融合西方音乐元素，所以道路还非常长，需要好几代人的顽强努力。说实话，假如李传韵没有天生的演奏技能，他就是一个类似舟舟那样的智障音乐爱好者。而爵士乐元素在严肃音乐世界里只占十分微小的一部分，并非主流。而海菲茨改编的包括格什温在内的爵士风格作品也仅仅是海菲茨大量作品中的很小一部分（我个人认为，以格什温伯恩斯坦为代表的美国音乐也根本不是西方古典经典音乐中的主流，不少欧洲音乐人士甚至蔑视美国音乐和爵士乐，也不无道理）