转薛德镛先生的一篇译文“油性漆的配制”

在其它一个网站看到薛德镛先生的一篇关于制漆的译文，觉得不错，现介绍给大家。如果这样转不妥，请有关人士告知。

“该油性漆系根据17世纪上半叶的古配方，原料为亚麻仁油、松香和芦荟粉。
现把配制步骤翻译如下：
1）我（指该文作者）所用的松香和芦荟粉是德国Hammerl 公司出售的。亚麻仁油在当地就能买到，但是首先总是应该做个试验，滴几滴油在玻璃板上，放在阳光下，以确认油滴会变干。在使用该亚麻仁油配制油漆之前，应使其在阳光下晒稠和变白。虽然有些人推荐要对亚麻仁油进行水洗，但我发现无此必要。

2）这个油漆配制过程是相当安全的，但是在配制过程中包括了把固体粒子（指松香和芦荟粉）倒入很热的亚麻仁油中，所以有溅出的危险。务必穿上防护衣、面罩和手套，手头要放置好灭火器。配制过程中还会产生刺眼刺鼻的烟雾，故应在室外进行。在开始配制之前，先称好各种原料所需的量。

3）把500毫升的亚麻仁油置于搪瓷或不锈钢制的容器内，加热到摄氏280度左右，并在该温度下保持约5分钟（需要一合适的温度计），慢慢加入250克松香，加入时不停地用木棒搅拌，以使松香很好地融入热油。

4）再慢慢地加入125克芦荟粉，并不停地搅拌。

5）（请看原文中的图）会有像图中的情况出现，请别担心。芦荟粉开始时会在油中形成一种黑色的橡皮状物质，此时把温度下降到250度左右，并保持在该温度上约5分钟，继续搅拌。目的是使芦荟在热油中彻底碳化变黑，它会融入到油漆中或烧成黑色的脆皮。

6）此时把加热板的电源关掉，使之冷却。大部分芦荟已经与油结合，呈现一种清澈的玻璃状模样，留下的黑色残渣会浮到油面上，形成一脆皮，冷却后会硬化。

7）在配制的油漆还温和时，在靠近容器边缘的皮上打个小洞，小心地将油漆倒出，并用中等编织密度的布过滤。如果滤出的油漆有点浑浊，那就表示加热还不够，在这种情况下，再放回到加热板上加热，重新进行试验。
当油漆完全冷却后，可用松节油稀释到所需的程度。一般需要加入100毫升左右的松节油，但这取决于原先亚麻仁油被阳光稠化的程度。

8）装瓶，在使用之前放置一个月，如果还有任何残留的固态粒子，会在此期间沉淀出来。”

下面还是。
“薛德镛对“油性漆配制”的若干说明

我已把油性漆配制的译文（仅配制步骤）发出，供大家参考。现作几点说明：

1）亚麻仁油最好使用食品级的，即：冷压初榨的，这类油不含任何化学添加剂。美术用的亚麻仁油往往在加工过程中加了酸和化学催干剂，这会影响制成的漆的质量。至于是否要经太阳光晒稠，优缺点都有，优点是制成的漆漆膜干得快，缺点是对漆膜的质量有点负面影响。我试了一下食用级的亚麻仁油（装在咖啡色瓶子里的），油滴5天后就基本上干了，并不是非常慢，而且在配制油漆过程中，经加温而产生的亚麻仁油的分子聚合作用，也会提高油漆干的速度。

2）配制油漆的松香应使用事先经加温的松香，英文叫cooked-down colophony, 我查了英文资料，大约需要在200度下加温8个小时，直到松香的颜色变深到接近黑色。最好德办法是使用从松树中流出的树脂，自己处理（具体方法我以后再说），这比直接用成品松香做成的漆质量要好得多。

3）使用芦荟粉的目的是为了使油漆着色，可不用。
……
树脂与油的比例可在1/2 ~ 1 ：1之间变化。12楼给出的配方比例是1：1，松香和落叶松脂最好先要经过处理，完全用松树脂经处理更好。乳香可增加漆膜的柔韧性。稀稠程度可用松节油或煤油调节。

其实以前人们把油漆对提琴音质的作用夸大了，即使是很好的油漆也起不了多大的作用。根据国外最近研究，意大利古琴上的油漆就是当时普遍使用的油漆，主要成分是亚麻仁油和松香，很普通的东西，但工艺过程对油漆有很大的影响，主要是松香的预处理、温度和温度的保持时间，希望做过油漆的朋友能讨论这方面的问题，把自己的成功经验拿出来与大家分享。
……
MANFIO
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Posted: Wed Oct 03, 2007 9:25 am Post subject:

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我在国外网站上多次见到可用煤油稀释进行稀释，例如见下文：
I apply the DORATURA ROSSA and CREMONESE with a soft brush, I dilute them with kerosene to brushing consistency and apply with the brush.... I find applying it with my fingers too time consuming and irritating...

松树流出的树脂都可用，所含成份大致相同

食用亚麻仁油在北京有卖的，属于有机保健食品，价较贵，也可在网上购买。
……
说得对，用进口漆省时省力。国外有很多专门配制提琴油漆以及供应漆料的公司，例如德国的Hammerl 公司（网址：www.hammerl.com)是很有名气的，可从它的网站上下载它的价目表看看。不值钱的东西经他们一加工，就贵了很多，该公司的松香粉每100克3.6欧元（见该公司的价目表第17页），也许他们的松香粉的原料来自中国也说不定，因为中国是全球松香最大的出口国。另外，他们供应各种各样的漆料和色料，这表明在国外即使有那么多的现成的提琴油漆可供选购，也有很多人愿意自己配制油漆，这不仅仅由于省钱的原因，更多的在于可以配制出具有自己个性的油漆。即使采用同样的原料，不同的加热温度和保持时间或适当添加一些其它树脂，能使制得的油漆性质有所变化，以适应自己所做的每把琴的具体情况。

Hammerl公司网站上的价目表值得下载，价目表的前几页详细说明了刷漆前的处理及刷漆工艺。”

很多原料都买不到，没意思。

能说到如此地步，已经实属不易。 授之以鱼不如授之以渔。  不尝试想直接学会是不可能第。

搞油性漆最好能有个自动温度控制器，那样就准确多了，我刚diy了一个，精度为正负2摄氏度。弯侧板真好用，熬亚麻油基本不用看着观察了。

自动温控仪有现成产品，也不贵，买回来与电加温设备自己稍加装配就可以很精准的控制温度了，不用自己费时费力DIY的。

感谢无私奉献！并向薛德镛先生表示衷心感谢！

另外，恳请老师们介绍一下封板的材料问题。

[此贴子已经被作者于2010-7-27 23:32:33编辑过]

下面是薛德镛先生关于与制漆有关的松香的处理的文字。
“常用的提琴油漆中最基本的树脂是松香，但直接用市面上购得的松香一定要做加温氧化处理，狠费时的。如果在春天或秋初从松树采集流出的树汁，用石灰处理，能得到更好的效果。处理步骤见附件。
Treatment of Pine Resin.doc (25.5 KB)

漆料 -- 松树树脂处理步骤的译文
我把摘自Strad杂志的关于松脂处理的步骤翻译如下，供感兴趣的朋友们参考，同时也希望按此法做试验的朋友在做后能反馈信息。
1）把松脂放入带柄的平底锅中，慢慢加热，直到松脂完全熔化。用布过滤，以除去杂质。滤布可绷紧在准备用于接纳经过滤的树脂的容器顶部或一个用金属细杆做成的框架上。手头有的铝锅就是理想的接纳经过滤的松脂的容器。
注：若使用已处理过的松脂，也就是松香，则略去这一步骤。
2）经过滤的松脂呈浅色，发粘，用指头碰一下，很容易留下指印。我们要提高它的熔点，这样它就不再会留下指印了。
3）把经过滤的松脂倒回锅内，再慢慢加热到使它成为液态，此时，慢慢地加入半茶匙石灰（氧化钙或氢氧化钙）并同时加以搅拌。石灰的作用是在着色的同时会提高熔点。若加入的石灰过多，则多余的石灰会沉淀出来的。
4）继续煮，很慢地升高加热温度，直到取出的一滴树脂冷却后不再发粘。继续进行熬煮，则树脂的体积减小，颜色变深，会加深到在锅中看来是黑色的（此时，其体积损失能高达50%）。这就是在古配方中所提到的所谓black pitch（黑色松脂）。
熬煮时间过长也会使树脂不溶解于油中而变成无用的东西，千万注意。配制油漆时若使用松香，要改变其颜色应只靠加温，不推荐用加入酸的方法使松香氧化来改变颜色（指使颜色加深-- 译者注）的方法，这是一种危险而且不可靠的做法。
5）当树脂不再发粘而会留有指印或已经达到了所需的颜色时，使其冷却，并击碎成豆粒大小的粒子，没有必要磨成粉状。
注意：只要达到使树脂能保持液态所需的温度，千万别把温度升得过高。过度升温会使树脂剧烈膨胀而溢出容器。这就是在有些文献中所提到的“放热反应”。

生石灰是氧化钙。吸收水分或加水后就成氢氧化钙。原文在 lime 后有（calcium oxide or calcium hydroxide), 即：氧化钙 或 氢氧化钙，所以这两种都可以

注意：一定要在室外熬煮松脂，不要用明火，用电磁炉。此外，为了加热均匀，最好用油浴或沙浴加热。该资料没有给出温度，可能是考虑到各种具体的松脂在成分上有某种程度的差异，每次做试验时最好把温度记录下来。”

老腾老师：
华天礽先生在《小提琴艺术全览》这本书的第十章里是这样介绍的：“用25克阿拉伯树胶，半茶匙蜂蜜，1/4茶匙砂糖，溶解于水中，过滤。然后，把蛋白打起泡沫，静止后取其清液，加入上述配制的水溶液中，这就是木材的涂料。这种涂料必需现配现用，否则会失去其有效的粘接性。”华先生的方法最具操作性，原料简单方便。除阿拉伯树胶可在美术学院附近的用品商店里买到，其余的蜂蜜砂糖鸡蛋，走进厨房就可得到。不用再三的权衡考虑。

   无私的奉献！多谢了。

以下是引用dayianta在2010-7-27 9:52:00的发言：
在其它一个网站看到薛德镛先生的一篇关于制漆的译文，觉得不错，现介绍给大家。如果这样转不妥，请有关人士告知。
。。。。。。
7）在配制的油漆还温和时，在靠近容器边缘的皮上打个小洞，。。。。。。

好文章！
但这句翻译有误“在靠近容器的边沿的皮上打个小洞”应译成这样更好理解（因为在热烫的容器边沿现成地打洞的确有被烫伤的危险）：在靠近容器边沿的导漏槽处，小心地将油漆倒出，。。。。。。
薛德镛先生是个老专家，班门弄斧，失礼了！

[此贴子已经被作者于2010-7-28 12:56:12编辑过]

以下是引用dayianta在2010-7-28 8:53:00的发言：
老腾老师：
华天礽先生在《小提琴艺术全览》这本书的第十章里是这样介绍的：“用25克阿拉伯树胶，半茶匙蜂蜜，1/4茶匙砂糖，溶解于水中，过滤。然后，把蛋白打起泡沫，静止后取其清液，加入上述配制的水溶液中，这就是木材的涂料。这种涂料必需现配现用，否则会失去其有效的粘接性。”华先生的方法最具操作性，原料简单方便。除阿拉伯树胶可在美术学院附近的用品商店里买到，其余的蜂蜜砂糖鸡蛋，走进厨房就可得到。不用再三的权衡考虑。

呵呵,這會不會是最早期的配方呢?
有趣有趣,找塊木頭試試看

以下是引用dayianta在2010-7-28 8:53:00的发言：
老腾老师：
华天礽先生在《小提琴艺术全览》这本书的第十章里是这样介绍的：“用25克阿拉伯树胶，半茶匙蜂蜜，1/4茶匙砂糖，溶解于水中，过滤。然后，把蛋白打起泡沫，静止后取其清液，加入上述配制的水溶液中，这就是木材的涂料。这种涂料必需现配现用，否则会失去其有效的粘接性。”华先生的方法最具操作性，原料简单方便。除阿拉伯树胶可在美术学院附近的用品商店里买到，其余的蜂蜜砂糖鸡蛋，走进厨房就可得到。不用再三的权衡考虑。

有了这个琴用“腻子”配方，无疑是锦上添花！

配方中的阿拉伯胶好理解，蜂蜜和糖有些晕了

请阅英文原文：
7) While the mixture is still warm, I break a small hole in the crust near the edge and carefully pour off the varnish ........
文中 "crust" 是指 温度下降到比周围环境温度还稍高一些（still warm)的时候，在表面会结成一层皮，这层皮由于还没有完全冷却，所以不是太硬，这时在靠近边缘处（near the edge，原文仅用edge, 薛先生的译文已注明是容器的边缘)打个小洞（break a small hole)。例如可用磨尖的细杆扎个小洞，就可把油漆倒出来了。

原文中没有“导漏糟”一字，所以我认为译文完全正确。

接15楼说明
break a small hole in the crust near the edge ....
在靠近（容器）边缘的（所结的）那层皮上打个小孔 ......

11楼把“皮”认为就是容器“壁”。现在15楼大概能明白了。

以下是引用pt3在2010-7-29 16:23:00的发言：
接15楼说明
break a small hole in the crust near the edge ....
在靠近（容器）边缘的（所结的）那层皮上打个小孔 ......

11楼把“皮”认为就是容器“壁”。现在15楼大概能明白了。

呵呵，先生没错！是我理解错了，是皮是皮！对，把那层厚皮戳穿，好倒油漆。

哈哈我只能了解一下，自己不敢弄也干不好哈哈哈

买不到原料啊！！！

能买到。亚麻籽油请到超市找找，或在网上搜搜。北京蒙草堂生物科技有限公司有产品卖。松香到中药店去买。