还有这样的调琴大师！！！

以下是引用棋烟琴酒在2011-9-7 19:48:00的发言：
古琴没有什么秘密--优异的声音是由优秀的制作，优秀材料长时间的老化，优秀的演奏三个条件产生的，这是现代制琴界的共识，并没有把调琴放在多么重要的地位。更新一下知识再来吧。

正是因为现代制琴界对古名琴的研究没有了方向，才达成这愚蠢的共识。

以下是引用棋烟琴酒在2011-9-7 19:48:00的发言：
古琴没有什么秘密--优异的声音是由优秀的制作，优秀材料长时间的老化，优秀的演奏三个条件产生的，这是现代制琴界的共识，并没有把调琴放在多么重要的地位。更新一下知识再来吧。

   烟酒棋琴（请允许我把您的网名略做调整）所言甚是，不过调琴还是重要的，特别是琴马很重要，至少在心理上很重要。我喜欢的马是颜色要深，磨出的粉都是黄的，点大条宽，点条不混，这种马放上去声音未必好多少，但我心里踏实，觉得对得住老琴。

烟酒仁兄我们的调琴不是你所想的那么简单，这么讲吧，我们调琴所涉及的领域和深度还不是你的高度能理解的，这也不单单是说仁兄你，包括当代意大利学派的权威，也未必有我们了解他们老祖宗的琴发音的秘密所在。

以下是引用棋烟琴酒在2011-9-7 22:24:00的发言：
fliu2010先生好！琴码确实重要。先生有时间请看一下我在本坛08年的贴子“琴码钻孔打磨法”，不吝赐教！https://www.chinaviolin.net/bbs/dispbbs.asp?boardid=42&id=31663&move=next
另外我的网名棋烟琴酒的本意是“以棋为烟，以琴代酒”，取意于“梅妻鹤子”。
至于调琴的作用，用“医疗保健养生可以使人健康，但不可以把人变成超人”来比喻，不知合适否？

   棋烟琴酒网友：刚才拜读了您08年的贴，坦率地谈谈个人看法：
打孔法我02年就试过多次，后来那些马被我扔掉了。我还破坏了很多好马：扩大内孔，厚薄试验，加乌木垫子，乌木底座，乌木夹层。。。。。。在马上涂油不一而足，最后的结论还是回到传统。对声音太薄的琴，用厚一点的马是可以调过来的，音量小的琴，马高一点可以好些，但想根本改变其档次是不可能的。每把琴都有一个最佳的马，一旦找到，就别再乱动她。
您最后一句话是经典，赞一个！

哈哈哈，吃白食，外带广告！仁兄我愿意和你聊。

非常高兴fliu2010决定参加琴友会，请问王先生能否参加？非常期待。

   您好，烟酒君！
偶非常看重e弦的音量，这是小提琴的主表现区，为此试过各种办法以减少马对振动的阻尼，可谓费尽移山心力，卷不及暮雨朝云：没啥效果。厚马的固有频率要高些，但用上后整个琴的固有频率反而降低，因而声音变厚实。这说明琴马的传递功能和其本身频率是相反的。
偶认为琴不分国产外产，只分老与新，好与差而已，国产新琴也有音量奇大的，但再大大不过老琴。偶这次带来的老琴有300年以上，且不谈音色音质音性没琴能比，就音量这一项，也是一流，而且马子很传统。
顺便谈谈偶为何在40年前要淘汰那把17年代的意大利米兰的名琴格那迄诺给胡坤，原因就是此琴音量太小，不适合独奏用。

很多琴拿到我这里调整声音，基本上我不动这些琴的琴码，除非它有致命的缺陷，我以前讲过它只起到一个传导的作用，并不会改变一把琴的声音本质，一把声音存在问题的琴，无论你如何匹配琴码，都不会起到作用，另外理想的小提琴声音是均衡的，这种均衡是在一个完美的震动下产生的，低音效果很好，而高音效果差的说法是不对的，也就是说高音差就不存在低音好，而低音好也就不存在高音差，高低音之间的关系是相辅相成的。

以下是引用wangdagang在2011-9-8 8:22:00的发言：
很多琴拿到我这里调整声音，基本上我不动这些琴的琴码，除非它有致命的缺陷，我以前讲过它只起到一个传导的作用，并不会改变一把琴的声音本质，一把声音存在问题的琴，无论你如何匹配琴码，都不会起到作用，另外理想的小提琴声音是均衡的，这种均衡是在一个完美的震动下产生的，低音效果很好，而高音效果差的说法是不对的，也就是说高音差就不存在低音好，而低音好也就不存在高音差，高低音之间的关系是相辅相成的。

根据我平时的实践，我同意王先生的这个说法。

以下是引用wangdagang在2011-9-8 8:22:00的发言：
很多琴拿到我这里调整声音，基本上我不动这些琴的琴码，除非它有致命的缺陷，我以前讲过它只起到一个传导的作用，并不会改变一把琴的声音本质，一把声音存在问题的琴，无论你如何匹配琴码，都不会起到作用，另外理想的小提琴声音是均衡的，这种均衡是在一个完美的震动下产生的，低音效果很好，而高音效果差的说法是不对的，也就是说高音差就不存在低音好，而低音好也就不存在高音差，高低音之间的关系是相辅相成的。

王先生又有好东西出来了。非常感谢！

【以下是个人想法与观点】
    琴马很重要，但不能改变音箱的所有震动模式，也不能改变与
提升一把琴的发音状态（体系）
    音柱很重要，1）在力学上， 2）在传震上， 3）主要在音箱
的震动（上下左右）平衡作用上。
    一个很贵的琴马，不可能对所有的琴都起到最佳发挥作用。
音柱也同样。 总的就是琴马，音柱要让琴接受认可，平衡的发挥
作用。
        希望得到王先生的指教！ （还是这句话，如不方便就不用了）
谢谢！

以下是引用wangdagang在2011-9-8 8:22:00的发言：
很多琴拿到我这里调整声音，基本上我不动这些琴的琴码，除非它有致命的缺陷，我以前讲过它只起到一个传导的作用，并不会改变一把琴的声音本质，一把声音存在问题的琴，无论你如何匹配琴码，都不会起到作用，另外理想的小提琴声音是均衡的，这种均衡是在一个完美的震动下产生的，低音效果很好，而高音效果差的说法是不对的，也就是说高音差就不存在低音好，而低音好也就不存在高音差，高低音之间的关系是相辅相成的。

   说得不错。
好琴的声音是均衡的，这只是相对而言，即便是顶尖的好琴，也存在亮点和暗点，只不过很难发现而已。要仔细对比才有体会。好琴的g弦都很棒，e弦都很亮，其她的弦也适配，多数情况下跟马没多大关系，但有个别超级好琴，非常挑马，改变了马的配制就拒绝出好声音，绝非耸人听闻！

以下是引用棋烟琴酒在2011-9-8 11:37:00的发言：
fliu2010先生，如果您有机会在国产琴上试一下重1。6克左右的厚码，就会体验到我说的效果。

另回答上面各位网友，板子薄的琴低音音量都不小，但高音是像被人卡住脖子一样的吱吱声很重，包括琴圣斯老头的许多名琴的录音也能听出这毛病。

      好的，我试试，1.6克要用天枰来称吧，暂时没天枰！
斯琴成熟期的面板背板边沿是最薄的，但音量只是中上等，而他前期的琴音量更大些，接近瓜琴的发音。
感觉斯特拉迪瓦里琴总体追求的是抒情女高音的效果，所以他的g弦是以通透为主，而非浑厚为主。而她的e弦是无可比拟的美。出怪叫声，可能是后人没调好。

太厉害了！神仙手！

以下是引用宝音坊在2011-9-8 10:32:00的发言：
【以下是个人想法与观点】
    琴马很重要，但不能改变音箱的所有震动模式，也不能改变与
提升一把琴的发音状态（体系）
    音柱很重要，1）在力学上， 2）在传震上， 3）主要在音箱
的震动（上下左右）平衡作用上。
    一个很贵的琴马，不可能对所有的琴都起到最佳发挥作用。
音柱也同样。 总的就是琴马，音柱要让琴接受认可，平衡的发挥
作用。
        希望得到王先生的指教！ （还是这句话，如不方便就不用了）
谢谢！

仁兄聪明，佩服。

E弦须一定亮度，但不可过亮，品一把琴一定要把明亮度与表面响度分开，表面的响度是没有内涵，没有品质的。单独的强调某一根弦发音的重要性更是品琴的误区，一把真正好的小提琴，发音是均衡与整体的，如果某一方面突出，那么就说明这把琴的震动是不谐和的。

以下是引用wangdagang在2011-9-10 10:34:00的发言：
E弦须一定亮度，但不可过亮，品一把琴一定要把明亮度与表面响度分开，表面的响度是没有内涵，没有品质的。单独的强调某一根弦发音的重要性更是品琴的误区，一把真正好的小提琴，发音是均衡与整体的，如果某一方面突出，那么就说明这把琴的震动是不谐和的。

    说得不错。但还该再深入一点，具体一点。
e弦的发音和g弦的发音之所以牵动每一个演奏者的心，就因为这两根弦如果好了，其他两弦一般来说都不会差。
首先谈谈g弦的话题：好的g弦既通透，又浑厚而且敏感，到最高把位发音都松弛无比。但我们不得不承认，斯琴的g弦在3大琴中是最差的，她的味道不够浓，但她的“淡”味却很有品质。使人联想到李双江的歌喉（李当然不能跟斯琴相提并论）。瓜琴的g弦才是王者之音:浑厚，集中，纯净，亮头，柔度，弛性，磁性和弹性无琴能比，虽然这样说，阿琴g弦的高贵气质（这种说法是不科学的，但实在找不到更准确的语言），当令斯瓜都称臣！
至于e弦，是最难好的一根弦，很多国产新琴的e弦味同板胡，响而噪，很多东欧洋拉圾琴的e弦单薄而黯淡，“叫'不起来，能综合国产新琴和东欧洋拉圾琴的优点，既“叫”又”水”的琴，那才是可遇而不可求的好琴！

以下是引用cad5628在2011-9-9 10:51:00的发言：
太厉害了！神仙手！

仁兄高抬，艺无止境，互相学习！

阿玛蒂琴的G 弦发音总体来讲还是偏弱的，当然阿玛蒂琴的制作和时代的要求有很大关联，按现代演奏要求，如果与大型交响乐团合作，阿玛蒂的琴还是达不到斯特拉底瓦里和瓜涅利琴所能达到的效果。

阿玛蒂琴的G 弦发音总体来讲还是偏弱的，当然阿玛蒂琴的制作和时代的要求有很大关联，按现代演奏要求，如果与大型交响乐团合作，阿玛蒂的琴还是达不到斯特拉底瓦里和瓜涅利琴所能达到的效果。 自帕格尼尼以来，没有一位名扬天下的大师使用阿马蒂琴。许多阿琴发音偏弱是事实。偶曾为此伤透了脑筋。相信王先生对此也束手无策吧！我不是那种自己欺骗自己的人：明明不好，偏要找理由说好。阿琴的面板太厚了，振动达不到最大值，然而若要改造她，就不再是阿琴了，人们将失去这道美丽的风景线。其实，就是在大型交响乐团之中，阿琴的穿透力虽不如斯瓜，但也不会被淹没，人们依然能感觉到她是当之无愧的独奏用小提琴，她甜美无比的发音来自天堂。 另外，通过寻找合适的好马，合适的弦距和合适的音柱位置，可以让阿琴的音量上一个很大的挡次，这一点偶通过多种努力，确实做到了:她完全可以在音量上跟斯瓜无甚区别，各位可到上海来见证。