[原创]舍夫契克与卡尔弗莱什的缺憾——

在卡尔弗莱什的音阶体系中为什么少一条琶音

作者：邓文汉

近日，本人在教学生拉卡尔弗莱什音阶体系时。突然想起四十年前的一件事。一次我在练贝多芬的奏鸣曲“春天”时，其中有一段琶音“La.Do.Fa.Do”音准不太好，主要是二指偏低。翻看卡尔弗莱什音阶体系却发现不在其中，再看舍夫契克有这条但不尽相同。

请看谱例1：舍夫契克前三个音（La、还原Do、还原Fa.）

但他的（分解和弦链接，谱例3）却没有这条。问到其他前辈也说多一事不如少一事，自己能拉就行了。再翻阅赫利美利音阶终于找到。


请看谱例2：赫利美利

第二小节前三个音（La、还原Do、还原Fa)

这三位人属赫利美利最大（１８４４年——１９１５年）

舍夫契克其次（１８５２年——１９３４年）

卡尔弗莱什最小（１８７３年——１９４４年）。

　卡尔弗莱什显然研究过赫利美利和舍夫契克的的音阶体系，从以下谱例中我们可以看出卡尔弗莱什的琶音前五条与赫利美利及舍夫契克的相同，但不知为何卡尔弗莱什未采纳（La、还原Do、还原Fa）这条琶音。


卡尔弗莱什1926年的前言，说他自己采纳了塞夫契克的意见。

见<卡尔弗莱什音节体系>一书中（人民音乐出版社）

“舍夫契克（Sevcik）在他的小提琴演奏教程中所用的分解和弦连接，由于实用，我也编入了《音阶体系》??????。


谱例3：舍夫契克的琶音（分解和弦连接）没有（La、还原Do、还原Fa）

谱例4是我根据赫利美利的琶音加入的。现在琶音应该不是七条而是八条，这八条分别按——F大、A小、A大、#F小、D大、D小、减七、属七排列。因此我建议把它加入卡尔弗莱什的音阶体系当中。


趣味排列组合——再论舍夫契克和卡尔弗莱什缺憾——

关于再加一条琶音的理由

卡尔弗莱什的音节体系是想告诉大家音阶是一种规律。既有一指定位法也有二指定位法。24个大小调琶音都一样，有逻辑、有音乐、有趣味。

1、以A大调为例，必须是A打头A结尾，只变其中两个音。

请看谱例：

共六条琶音（第一条是我要求加上去的）听起来是米、搜、斗、大调。第二条变一个音拉、斗、米、小调。往下以此类推每变一个音则大、小调发生变化。到第六条小调米、拉、斗之后，又可返回第一条，如此循环往复，但得按照排列顺序先拉哪一条都行，比如先拉第四条接下去是五、六、一、二、三。但要想结束此循环必须拉完第六条再拉减七和属七之后转入D大调第一个音才会有结束感。你会发现减七的第二个音（斗）与第一条琶音的第二个音相同，接起来才顺理成章。


请看大调：

斗米搜

米搜斗

搜斗米


再看小调：

拉斗米

斗米拉

米拉斗

以上这两组横看、竖看、正看、反看皆有规律，属于趣味排列组合，缺一不可。而舍夫契克与卡尔弗莱什的琶音排列缺少大调（Mi、Sol、Do）这一环，是个缺憾，所以我要加上。


卡尔弗莱什在各个调上缺失的琶音如下：

共15条。
如有问题请找北京通州宋庄邓老师。
电话：15011274199或13552632045

这就邪门了。音阶只是技术训练，怎么可以要求乐曲中的音符能完全复制音阶练习中的音符？

邓先生我想跟您学琴，我退休了，好像同您年龄相仿，有意请email。 guardshen@sina.cn 等回复。

我为她狂 发表于 2010-11-30 10:09
这就邪门了。音阶只是技术训练，怎么可以要求乐曲中的音符能完全复制音阶练习中的音符？ ...

琶音在哪里都是类似的，就是音阶里面近似等比的去掉某些音符而形成的。

楼主练了那串琶音希望在卡氏的音节体系里面找到原型。他有这种想法很自然，他对这几本音阶研究很深，所以有这种实践冲动。

当你对某个基础类的教程吃得特别透、对这个基础教程特别信赖的时候，就希望有一种寻找规律，会有能够“万法归宗”的那种想法。

这就是人的用概念和理解力拆解、分析世界，再试图把概念世界进行统一的基本人性。