[原创][讨论]帕格尼尼随想曲13演奏学习

　　


　　全曲是较活泼的速度，引子部分柔和甜美。有不同的演奏版本大多在弓子偏上部分演奏，也有连弓分离音在上半弓演奏，分弓部分在下半弓级弓根分别演奏的版本。
　　弱起的两个八分音符我用较为轻松的全弓奏出，为后面的节拍强音及大跳换把留出弓段。第一小节八分音符三度双音六度大跳换把较为困难，我观察许多版本，许多演奏家都采用合理的较早的进入第二个八分音符的方法来演奏，使这个双音换把更从容，使换把后的这个八分音符能够站得住。这样符合正点开始准时到达的换把演奏方法，即换把前面的音及时结束，留给换把过程些时间，后面那个音才能有足够的时间站稳。这样两个八分音符的时值在谱面上的节拍里。当然随着熟练程度的加强，换把过程会越来越短，分配会更加合理。许多演奏者却没这样做，要么换把后的音，匆匆闪过，要么拖延时值乱了节奏的律动，听起来，十分糟糕。

　　二，三指的三度双音，要注意指间的距离，头脑里有音高和和声的预先记忆，换把就运用以上两点。稳稳的滑动，准确一步到达。

　　后面的八分音符连弓分离音，关键在于能停得住，停的好每个音就能清清楚楚奏的好，就能很好的表现乐曲。

　　接下来的分弓，双音头要齐，有音头，用下半弓拉奏。后面的第一个三和弦，要突出于前面的整段旋律，强奏。第二个三和弦也应一鼓作气，拉奏时力度保持始终，不得中途换弦时变化力度，只是没有第一个和弦那么强。

　　第二遍；反复力度稍弱于第一遍。更表现柔和甜美。

　　第二部分虽然音型，节奏不断的重复，但演奏却段段不同。我观察许多演奏版本，整段基调趋于平稳，效果也很不错。我处理的方法是；（仅供参考）

　　第一组；弱起的双音中弓开始，连弓的第三个音用弓根强奏。第二弓连弓，空中调整弓段到接近中弓部分，奏音不强。

　　第二组；同样的音型节奏。连弓的三个音用中弓平奏，第二弓连弓的两个音，却改为弓根强奏。

　　第三组；连弓的三个音用中弓平奏，第二弓连弓的第二个音，却改为加大用弓长度强奏。突出第二弓的第二音

　　第四组；中弓。轻快活泼，柔和的奏出。

　　第五组；开始的连音强奏，后面变化的三度音连跳，柔美的进入，过度到第一主题部分。

　　我想；这样正符合，谱面的节拍要求，也许帕格尼尼，用弱起的两个八分音符开始，同样的音组，演奏出更为丰富的内容。当然，整段要符合全曲的整体。

　　第三部分；用滑音换把进入把握性更大些。不能拉成三连音，而要奏出十六分音符的六拍子节奏。分解八度双音，一，四指来回换把，左手拇指应伸展，打开虎口，不要来回运动拇指。右手G.D两弦换弦，应当用小臂手腕换，不能用大臂换弦。用大臂是达不到速度要求的。会显得手忙脚乱，笨拙。高音定音准，低音紧跟随，手型保持不变。注意反复记号，第一遍高音用上弓，第二遍高音用下弓。形成对比。

　　第四部分；要达到节奏的连续紧密。紧凑。从弓根，慢慢向中弓过度。到了连续分弓大跳部分时，要立即变为弓根演奏，以便方便越弦换弦时的清晰果断。使每组顿音干净有力饱满。

　　下来的演奏，注意音组大小二度的变化，突出高音，A,B.C.E.这几个音。最后面的三组音是大二度中的三个音，后面的越弦演奏由于跨越两根线应接近弓根演奏，既方便也能表现结实有力的段落。要求不要再使加任何压力了，弓根的力度足以。

　　以上是我学习体会，许多琴童琴友都拉的很好，我也在向他们学习，不妥之处欢迎批评指正。

一首练习曲这样细致的分析，真是让我感到您学习的认真，仔细。真心的佩服！相比我就太毛糙了，录音后和扬天娲比较，有个6，7分像就飘飘然了。

   刚开始学习大顿特，正在纠结是否尝试同时学习帕格尼尼随想曲13，因为当年老师就是这样安排儿子学习的。樊老师的体会很有提示作用，我准备借鉴。昨晚试拉了一下谱子，感觉似乎能拉下这首曲子，有了点信心，就下决心攻克这首曲子！

再补充一点； 连弓分离音半音换把。前五个音拇指旋转，不做移动，只是虎口紧缩，手腕动。后五个音整个手臂，换把移动。 后面分解八度从四把换到七把位，七把位音于音间距缩小，一四指全部紧挨。同样，前五对虎口紧缩换把，拇指不做移动。后五对拇指移动换把。由于速度较快，一对一对硬听，恐有不及。可以只凭耳朵辨别音准，心里数数一，一。二，二。三三。四四。五五，一二三四五就行。