［转载］小提琴琴码的调整

琴码是除琴身主体以外对音质影响最大的零件了。 琴码一般都用槭科的枫木（也就是琴背板的木材）制作，并且同样要树龄老且已干透的木材。但也有特殊的，比如海菲兹1925年买到手的瓜乃利上的琴码，就不是枫木做的，他一直用到1950年（至于该琴码是何种木材，我一直找不到资料）。一般以木纹顺直、质地坚硬的为好，但也不是硬的就合适每一把琴，关键是这样的木材对声音的衰减较少。有人说，用面板的剩料制作音柱、用背板的剩料制作琴码最好，其实呢，面板的剩料制作音柱是可以的，但用背板的剩料制作琴码就得注意了，它们的刨面是不一样的：背板的两面花纹是一样的，而琴码一面是大花，一面是小花。 挑选的时候首先要看木材是否干透，闻一闻，不干的木料有轻微的酸味。然后根据琴的声音特点来选择合适的琴码。我打磨过的琴码价格差幅在100倍以上，我的感觉是虽然一般来说便宜的琴码都不好，但也不能迷信昂贵的琴码，关键是看是否适合你的琴。花纹大的琴码较硬，小的稍软，抛到桌面上听声音就能分辨。一般来说，发音响亮、声音噪的琴可用稍厚、稍软的琴码；音量小、声音很纯净的琴就可用硬一些、薄一些的码（关于薄厚可以在后面打磨时决定）。 有的琴码在E弦下面镶嵌有一小块乌木，防止琴弦勒进琴码。有人认为这样会影响声音的传导，不可取，而还有人包括MOSSO则认为它对声音的影响不值一提。 琴码与琴的配合是非常重要的，并不是每一个琴码都能产生良好的效果。材料是否合适、高低、薄厚、打磨的不恰当都不会取得好的效果，每一个买回来的琴码都是要经过打磨才能用的，所以在选择好一个琴码之后打磨是很重要的。 打磨时先选好正反面。对于一个剖面正确的琴码来说，小花向着指板，大花（这一面是平的）向着拉弦板。如果琴码的花纹不“标准”，就还要仔细观察马侧面的纹理哪一面是平的，向着拉弦班即可。有的琴码有印记，一般来说这是向着拉弦板的。一定要把向拉弦板的一面磨成和面板的夹角等于或略小于90度，另一面则大于90度，这是为了抵抗琴弦向琴头方向的拉力，避免琴码被拉弯。这一点我可不是第一次就做好了的。打磨的时候一定要有足够的耐心，千万不能着急，并且不断注意磨的位置是否就是琴码应该安装的位置、角度正确与否。马脚厚了会影响发音灵敏，但也不能太薄，虽然几乎所有资料都说越薄越好。过薄就会使马的压力集中到一点上。基本应以1毫米为限。 打磨的方法是这样的：在装琴码的位置铺一块细砂纸（我一般还会在下面垫一张纸保护琴漆），捏紧琴码左右打磨，直到马脚与面板非常吻合为止。当然用砂纸很慢，熟练之后也可以先用快刀削，我还用过电动砂轮，也很满意。 琴码的高度是G弦距指板（在靠琴码方向的指板末端处弦与指板的距离。－－和声注）5毫米，E弦2.5毫米，中间两根弦自然过度（D弦要稍高）。但这个尺寸只是个参考，决不能照搬。如果用的是尼龙弦的话，琴码还可以再高一些。实际上马的高度应主要由音质来决定。琴马高些就可加大对面板的策应力，琴音也就相应得到加强。一般来说面板平的琴合适用高码（但是太高会影响发音的敏捷，而且会把声音压坏不好听），面板凸的琴适合用低码（一般来说琴码过低琴声会带有压抑感，使琴本来的品质表现不出来同样不好）。如果指板、琴颈很低的话，宁可加垫指板也应保持指板的高度。里奇就用的这种方法，效果非常之好。 马脚一定要磨得严丝合缝，决不能靠琴弦上紧的压力来使其紧贴面板，也不能为了结合严密而将马脚下面的琴漆刮掉！角度也正确之后，进一步把马磨地好看些。琴弦的间距为12-13毫米，不必照搬书上的尺寸，这一点也是仁者见仁智者见智，但必须间隔相等，不要显得不协调。 将琴码修薄的时候只可修向着指板的一面。 琴码和音质的大致关系可以这样调整：如果小提琴发音声音尖锐，可以用一个木质较软的琴码。声音细柔的琴，可以试试木质坚硬而较薄、高一些的码，就能是声音响亮一些。琴板坚实沉重的琴，最好用一个较细薄的琴码，而木质软而轻的琴，则需配一个粗厚的琴码。以上措施都会产生更好的效果。 我很难忍受有噪音的琴。如果你发现新马换上之后琴音很噪，根据我的经验，可能有如下原因：1，琴码太薄（虽然薄些可让声音更亮）；2，琴码向拉弦板倾斜过多（明显小于90度）。当我遇到这种情况时，扶正琴码，噪音立即减小，屡试不爽！另外我发现马脚适当厚些噪音也就相应小些。 所有资料上的尺寸一概不能生搬硬套，一定要灵活掌握。 和琴一样，琴码也是旧的好，所以不要把琴码换来换去。

[此贴子已经被作者于2004-2-13 14:53:20编辑过]

　　一般而言，琴码处的弦距面板的距离越远，低音越好；距离越近，高音越好。 　　四根弦的音色均衡主要是调整琴码处弦的高低，也就是调整琴码的高低。 　　另外，Ｇ弦处的琴码要厚一些，Ｅ弦处的琴码要薄一些。 　　总之，Ｇ弦处的琴码高、厚，Ｅ弦处的琴码低、薄。 　　在修削中去体会，这样不断调整可以使你的琴的音色潜力挖掘得最深。不要为几块钱的琴码去节约开支，削错不要紧，换一块琴码再削过。 　　相信经过努力，你一定会有意想不到的收获！当然，这也看你的手工活怎么样了！

用什么削？

如果要削得比较多，可以用锋利的刀子，不过不要把手看成是琴码哟！ 最后用砂纸来打磨到所需的形状。

好~~~ 今晚去买几个来削着玩~

请说说音柱的具体位置调整吧，我发现位置变化能让声音面目全非。

音柱的标准位置应该是在琴码高音脚正下方，在附近作细微的调整， 还有音柱的材料也对音质有重要的影响， 至于调整，有专门的工具，最好不要自己调，以免弄伤f孔，要找有经验 的修琴师傅调整。

以下是引用jediwang在2004-2-24 10:57:02的发言： 音柱的标准位置应该是在琴码高音脚正下方，在附近作细微的调整， 还有音柱的材料也对音质有重要的影响， 至于调整，有专门的工具，最好不要自己调，以免弄伤f孔，要找有经验 的修琴师傅调整。

我在网上搜到的一些资料说音柱的位置是靠琴马后方（靠身体的方向）一点，这是怎么回事呢？还有音柱钩能不能自制，如何做？最好给一张音柱钩的图片上来！

可能是调整后的位置吧，一般我做完琴都是把音柱放在琴码下作为起始位置，然后调整的。 音柱钎子的图片等我出差回家后拍了放上来吧。

好的，期待中！也请顺便说一下音柱钩的基本使用方法，谈些音柱的不同位置对音色影响的特点。

音柱钩应该多少会伤害音柱吧？音柱上多了些洞洞，琴的声音应该也会有变化……

呵呵，欢迎作者光临指导！

才想起来，小时候学琴的时候也削过琴码。前些日子刚在这边买了一把琴，也忘了怎么挑，买了一把最便宜的，反正想先练练。买了中国做的，支持国货！

我的琴的声音好噪啊!请问琴马放的位置,应该离指版多远呢?

好琴码用指甲试一下可知硬度，落在玻璃柜台上声音清脆。线条优美动人。

一般来说, 琴码和弦枕的距离是330 mm

太好了,说实话,我还真的是不大懂,谢谢!

以下是引用Mutter在2005-1-5 14:40:34的发言： 一般来说, 琴码和弦枕的距离是330 mm

我还是喜欢斯坦戈的琴形

请问是不是琴码被拉弯以后，弦就容易断？

有否琴码的標準弧度圖樣(紙樣)download? Thank you!