[原创]琴码的探索

 

                                       琴 码 的 探 索

一般的业余提琴爱好者使用的提琴的价位大约在几百、几千元，如何在这个档次的提琴上，又没有对提琴进行内外大修整技术的前提下，获得一定范围内尽可能满意的音色呢？我认为有两步可走，也是我一直在做的：第一、全面检查和排除非提琴本质的不良因素，即由外配附件产生的提琴音色上的故障，如杂音等，可参考我以前发表的贴子《提琴非本身因素杂音的诊断和排除》。第二、音柱和琴码是两项值得业余爱好者学习和探索的试验点。它们对提琴的音色也起着决定性的作用，而且可操作性强，花钱花工少，也没太高的技术要求，为我们业余爱好者力所能及。音柱试验可参考我以前发表的贴子《音柱的探索》。

近来我又对琴码进行了些探索性试验，纯属无理论依据的瞎折腾。不过，“实践是检验真理的唯一标准”，对提琴来说，音色好是“硬道理”。现在，我把各项试验中获得的各把提琴的感觉结果贴上供同是业余爱好者的琴友们对照自己的提琴作个参考，也欢迎各位提琴教师、制作师、修理师批评指正。

还是要再强调一下，这些结果仅仅只能作个参考而已。其一、提琴音色的好坏并不取决于某个单独因素，而是综合多方面的，因而在同样试验条件下，每一把提琴的结果均不径相同；其二、码坯削制较粗糙，有时一片琴码试验多把琴就不可能全适合；其三、制即便同一把提琴，不同水平的人拉出来的效果不径相同，各人听后的感觉也不径相同；其四，我没有高端仪器测试记录，这些结果都是改变琴码类型后每把要化起码十几分钟重新安装校音后才听得的感觉，再与提琴原先听惯的音色比较，时差和听觉必然导致主观片面、准确度低、可信度低。

以下文字中，高音指I弦，中音合指II、III弦、低音指IV弦。

一、准备工作

1、试验使用的提琴及其试前状况（小提琴、中提琴和大提琴均为4/4琴）：

1）北京乐器厂1957年产高级小提琴1号，不错的云杉面板，虎皮纹宽阔的枫木背板，高音清晰细腻，中音圆润，低音柔软，总体音色优美，但偏软弱。原配琴码高29毫米，厚4毫米，外跨42毫米，内跨17毫米。

2）北京乐器厂1957年产高级小提琴3号，不错的云杉面板，虎皮纹细密均匀但浅淡的枫木背板，高音明亮有力，中音平和，低音浑厚扎实，总体音色不错。原配琴码高28毫米，厚4毫米，外跨43毫米，内跨15毫米。

3）北京乐器厂1957年产高级小提琴4号，不错的云杉面板，虎皮纹细密均匀且明显的枫木背板，高音刚亮悦耳，中音略干，低音浑厚，总体音色略带沉重感。原配琴码高31毫米，厚4.5毫米，外跨43毫米，内跨16毫米。

4）1980年代初鹦鹉牌普档中提琴，纹理较宽的云杉面板，虎皮纹细密均匀但浅淡的枫木背板，高音明亮略偏硬，中音不错，低音柔软无力，总体音色一般。原配琴码高34毫米，厚5.5毫米，外跨47毫米，内跨19毫米。

5）上海提琴厂1982年产无牌普档大提琴，普通的云杉面板，杂木背板，高音清晰但虚弱无力，中音勉强可以，低音柔软音量不大，总体音色差。原配琴码高88毫米，厚9毫米，外跨94毫米，内跨45毫米。

6）上海提琴厂文革前产百灵中档大提琴，很不错的云杉面板，虎皮纹并不明显的枫木背板，高音清晰细腻，中音优美舒坦，低音浑厚沁心，总体音色不错。原配琴码高88毫米，厚10毫米，外跨90毫米，内跨45毫米。

2、试验前琴码位置：F孔两缺口之间。                                          

3、试验备用小提琴码坯6枚；中提琴码坯4枚；大提琴码坯4枚。

二、第一项试验-----原配琴码前后移动：

1、小提琴琴码推前5毫米，中提琴琴码推前10毫米，大提琴琴码推前15毫米，音柱不动，校准到标准音高：

小提琴1号：高音略感不清晰；中音略感无味；低音依旧。

小提琴3号：高音感觉欠灵敏，中音听不出大变化，低音稍稍发软。

小提琴4号：高音略微变柔和，中音有点迟钝，低音变化不大。

普档中提琴：高音略微趋软，中音稍柔点、低音变化不明显。

普档大提琴：高音更弱，中音无大变化，低音稍稍柔软。

中档大提琴：高音不如以前明亮，中音听不出大变化，低音稍稍趋弱。

2、小提琴琴码退后5毫米，中提琴琴码退后10毫米，大提琴琴码退后15毫米，音柱不动，校准到标准音高：

小提琴1号：高音僵硬，中音欠圆润，低音增强但感觉干涩。

小提琴3号：高音发硬，中音发木，低音僵硬。

小提琴4号：高音更硬，中音发木，低音干得难听。

普档中提琴：高音更硬，中音浑浊，低音稍稍有力点。

普档大提琴：高音音量略增，但稍稍有点硬，中音和低音感觉略微好些。

中档大提琴：高音略微发硬，中音有点干涩，低音显得略微饱满些。

初步印象：琴码前移，音色会松弛、发软、柔和，但振动稍弱、音量略减、灵敏度下降。琴码退后，音色会僵硬、发木、干涩，但振动稍强、音量略增，音色饱满些，灵敏度同样下降。

三、第二项试验-----换用厚或薄的新琴码：

1、提琴换用厚度增加的新琴码，小提琴5.5毫米；中提琴6.5毫米（买不到厚码坯，用胶补垫片的办法解决）；大提琴12毫米。琴码位置在F孔两缺口之间，校准到标准音高：

小提琴1号：高音依然，中音有变化但不明显，低音稍弱，总体变化不大。

小提琴3号：高音轻微偏弱，中音和低音变化不明显。

小提琴4号：高音细些，中音柔和些，低音稍稍有点浑浊感，总体略微趋好。

普档中提琴：高、中、低音均感到略微干涩迟钝。

普档大提琴：高音仍清晰无力，中音和低音音量感觉趋小。

中档大提琴：高音略感出音不脆，中音反觉扎实，低音似乎有点迟钝。

2、提琴换用厚度减小的新琴码，小提琴3.5毫米；中提琴4.5毫米；大提琴7.5毫米。琴码位置仍在F孔两缺口之间，校准到标准音高：

小提琴1号：高音响亮但不如以前清脆，中音和低音略微感觉差些。

小提琴3号：除稍觉响亮些，别无大变化。

小提琴4号：高音响亮且有尖锐感，中、低音音量提高，略微趋嘈。

普档中提琴：高、中音趋响亮，低音出杂音。

普档大提琴：高、中音趋响亮，低音变化不大，略微趋好。

中档大提琴：高音变化不大，中音稍稍变干空，低音也变化不大。

初步印象：琴码厚薄有些区别，但不很明显。一般厚则柔和些，薄则响亮些。

四、第三项试验-----改变琴码的脚板的厚度：

1、将提琴两只倒T型琴码脚的脚板厚度增加到如下值（内侧）小提琴3毫米；大提琴7毫米：

小提琴3号：音色略微好听点。

普档大提琴：音色无明显趋好或趋差。

2、将提琴两只倒T型琴码脚的脚板厚度减小到如下值（内侧）小提琴1毫米；大提琴2毫米：

小提琴3号：音色无明显趋好趋差。

普档大提琴：高音稍微变弱变柔软，中、低音变化不明显，但高把位有点发不出声的感觉。轻声拉奏时整体感觉还不错。

初步印象：琴码脚板厚度对音色意义不大。

五、第四项试验-----改变琴码顶部的宽度：

减少各弦间距，使琴弦更直，俯视几乎没有折角：

普档中提琴：高音明显好些，中音没变化，低音好象也略微好了些。

普档大提琴：高音、中音、低音似乎都没明显好差。

初步印象：琴码顶部宽度只对演奏有影响，对音色意义不大。只要弦间距不过大而导致琴弦太弯折就可以。

六、第五项试验-----改变琴码的形状和重量：

把琴码除码脚外，其它部位尽可能磨薄（小提琴2.5毫米；中提琴3毫米；大提琴6毫米），并将琴码上部不直接承受琴弦压力的成分尽可能的削除，以减轻琴码的重量：

小提琴3号：音色明显趋干噪。

小提琴4号：噪得有点不堪入耳，特别在高把位。

普档中提琴：声音变响但很空薄的感觉，高把位出音有点难听。。

普档大提琴：高音响亮而略噪，中音音量明显提高，低音反而似乎振不起来。

初步印象：减轻琴码的重量可提高音量，但音色会明显变差。

七、第六项试验-----在琴码脚下垫薄硅胶片：

在提琴琴码脚下垫上1毫米厚的硅胶片：

小提琴3号：高、中、低音都略感疲软发闷，其它并不十分明显。

小提琴4号：高音明显不如原先刚亮，灵敏度也有点下降，中音舒松些，但高把位发闷，低音变化不明显。

普档中提琴：高音有改善，中、低音略微弱些。

普档大提琴：高、中、低音都音色略好些，但音量大减，高把位有点发闷。

初步印象：琴码脚下垫薄硅胶片可适当改善提琴音色，减少杂音，但音量会有损失，灵敏度也会降低。

请求各位老师及时批评、指正，以免我的少学无知和片面差错误导了别人。

学习了！多谢你做了这么多尝试，对我等初学者帮助太大了。琴码移动位置、垫硅胶片我没想尝试，但改变码子厚度、适当修整码子倒是在不断尝试，只是我还整不出老师这样成系列的经验来。

小提琴调琴就像医生给别人看病，各项措施都不是绝对的，有时真得凭点感觉和灵性，我的两把琴就是怎么都不理想，最后只是把拉线板互换了一下，结果都好了。

我喜欢这类文章，对喜欢捣鼓琴的人有帮助。

琴码的探索（续）

 以下对提琴的试验纯粹属于不合常理的突发奇想的瞎折腾了。不过，只要音色能好些，倒也不妨可以试试。

八、第七项试验-----改变琴码码脚与提琴面板的接触点与接触面积： 小提琴原琴码厚4毫米，外跨43毫米，内跨15毫米；大提琴琴码厚10毫米，外跨94毫米，内跨45毫米

1、将提琴两只倒T型琴码脚内延部分削去，使小提琴琴码外跨43毫米，内跨26毫米；大提琴琴码外跨94毫米，内跨53毫米： 小提琴3号：音色无明显变化，只觉得好象稍稍空了点。 普档大提琴：音量稍稍有点增大，但音色无明显趋好或趋差。

2、将提琴两只倒T型琴码脚外延部分削去，使小提琴琴码外跨36毫米，内跨15毫米；大提琴琴码外跨71毫米，内跨45毫米： 小提琴3号：略微清晰响亮了些。 普档大提琴：音量增加比较明显。I弦比原先听来要好；II、III弦扎实有力些，IV弦稍稍感到有点空荡。

3、将提琴两只倒T型琴码脚内延部分和外延部分均削去，使小提琴琴码外跨36毫米，内跨26毫米；大提琴琴码外跨71毫米，内跨53毫米： 小提琴3号：音色出乎预料的明显变好，四根琴弦出音不但比原先响亮而均衡柔和，特别是高把位的音色令人满意。只是I弦第三把以上声音虽比原先明亮但缺乏韵味。 普档大提琴：音量明显增大，出音也灵敏多了，琴弓轻轻擦过，II、III弦就轰鸣起来，I弦高把位比原先明亮，但IV弦高把位明显有点发混。

初步印象：削去琴码脚内延部分的意义不大；削去琴码脚外延部分，可能是改变了面板上琴码脚的着力点与音柱的相对位置，利于振动，使音量略微增加。减少琴码脚在面板上的着力面积，能一定程度增加提琴音量，同时由于尚不明白的原因，音色也许会好些，也许会差些。

继续欢迎批评、指正。

这里必须提醒大家，最后一项试验-----减少琴码脚在面板上的着力面积，确实能一定程度增加提琴音量，但对琴板会有严重伤害，须千万小心，不是万不得已，别试用，除非是琴板料差而厚的低档琴。

同意棋兄的看法，修琴码多掏空，少磨薄可保证琴码的强度，使之不易弯曲。

感谢分享。 经验之谈，无所谓对错。

感谢分享！学习了！

好文！收藏学习了

琴马的秘密在振动频率上，并不是什么尺寸、硬度、重量。

受益匪浅

在4|4的琴上用3|4的马，或者用1|2的马，经认真打磨后，会有出奇的效果。

好文，提供了宝贵的数据，收藏，谢楼主！ “1）北京乐器厂1957年产高级小提琴1号，原配琴码高29毫米，厚4毫米，外跨42毫米，内跨17毫米。 2）北京乐器厂1957年产高级小提琴3号，原配琴码高28毫米，厚4毫米，外跨43毫米，内跨15毫米。 3）北京乐器厂1957年产高级小提琴4号原配琴码高31毫米，厚4.5毫米，外跨43毫米，内跨16毫米。 4）1980年代初鹦鹉牌普档中提琴原配琴码高34毫米，厚5.5毫米，外跨47毫米，内跨19毫米。 5）上海提琴厂1982年产无牌普档大提琴，原配琴码高88毫米，厚9毫米，外跨94毫米，内跨45毫米。 6）上海提琴厂文革前产百灵中档大提琴，原配琴码高88毫米，厚10毫米，外跨90毫米，内跨45毫米。”

以下是引用laohong在2013-3-16 23:56:00的发言：
在4|4的琴上用3|4的马，或者用1|2的马，经认真打磨后，会有出奇的效果。

的确如此，曾经试过。

看看。

请教老师：小提琴码子的高低声音有啥变化？

琴马高低不同对声音的影响，我还没有专门试验过，一般是依据指板的高低来确定的，使琴弦与指板保持在一定的距离，主要是考虑到演奏时的手感。但是从物理学的力学角度讲，在琴弦固定音高的前提下，琴马越高，琴弦的折角越小，琴弦在琴马上的分力越大，从而琴马对琴面板的压力也越大，这势必阻尼影响琴弦和琴面板的自然振动，导致提琴声音发硬和干涩；反之，如琴马较低，提琴音色就柔和圆润。

论坛里真是前辈济济，真是受教不少