[讨论]思考------提琴制作合琴时的“原始温湿度”与存放使用时的“即时温湿度”

 思考------提琴制作合琴时的“原始温湿度”与存放使用时的“即时温湿度”

有两件事一直让我与保管使用提琴的温湿度联想在一起。其一、09年暑假，学生送我一个印尼巴厘岛带来的乐谱本大小、精美绝伦的镂空红木雕刻“巴厘王子与公主”。我把它存放在木盒子里，整四年一直完好，但去年夏天杭州连续数月干旱酷暑，木刻的下端就出现了裂缝，公主的左脚崩裂了一块。想来大概是在巴厘岛刻成时的气候比较潮湿，遇到今夏的杭州就出问题了。其二、20年前我装修屋子时选用经过先熏蒸后烘干因而冷热干湿不会变形的水曲柳地板，如今依然完好。未用完的放在顶楼隔热层里，少许放在楼底车库架子上。虽然两处均开窗通风，风干存放二十年，但结果完全不同，顶楼的完好如初，车库的霉烂发黑。

木刻的崩裂和地板的相反结果，使我产生了第一个问题。我们经常看到某某提琴的板料风干存放了多少多少年。那么，库房的温度、湿度如何呢？是象楼顶的隔热层呢，还是象楼底的车库呢？是堆着，还是完全架空的呢？通风良好吗？温湿度恒定吗？…….

木刻的崩裂和地板的相反结果，更使我联想到了提琴，那就是合琴时的“原始温度和湿度”和存放时的“即时温度和湿度”。两者一样吗？差距大吗？会脱胶或开裂吗？音色会变很坏吗？…….

我以为，任何一把提琴在制作、存放、使用等不同的阶段，以及不同的环境温度和湿度下，必然有不同的音色。我暂且把提琴作坊合琴时的环境温度和湿度称为“合琴温湿度”或“原始温湿度”；把提琴作坊上完漆，装好音柱、琴马、琴弦和其它附件后试音时的环境温度和湿度称为“竣工温湿度”（也基本可算“原始温湿度”），这最初的音色称为“原始音色”。

然后把经过库存、运输、销售、琴行陈列、快递员送达、亲手试琴、重新调整、收藏保管、练琴、演出等环节的环境温度和湿度，称为“库存温湿度”、“运输温湿度”………等等，统称为“即时温湿度”，音色称为“即时音色”。这些“温湿度”和“音色”永远是个变量，随着气候和条件等变化而不断变化，包括练琴者和演奏者。甚至，根据我的经验，即便不改变任何条件，一把琴刚调整好（如音柱、琴马）后是一种音色，放半天、一天后又是另一种音色。提琴本身也在适应、调节。

于是我想，假如把分别在黄梅雨季的上海、沙暴季节的北京、寒冬干燥的哈尔滨、雾漫重重的重庆、汗流不止的广州等不同“原始温湿度”的作坊里合琴、工艺无可挑剔、“原始音色”一致的五把高档小提琴收集起来，一起拿到同一个地方去使用，它们的“即时音色”还会一致吗？甚至极端点，拿到冬季的西伯利亚、夏季的撒哈拉、雨季的越南丛林去使用，它们的“即时音色”还会一致吗？还能保证不出意外，脱胶、开裂，甚至“散伙”吗？

因此，我认为，了解一把提琴在作坊或工厂合琴试音时的环境温度和湿度，对我们采取相应的措施来保管、调整和使用该提琴，应该会有点帮助，有点好处。起码必须了解它的原产地的气候状况。很多精密的仪器和珍贵的制品都有“Origenal Temperature & Moisty”（原始温湿度,原产地温湿度）这一项。我想，高档提琴也应该属于它们这一类。

感觉总有点关系，但也有可能离开她的诞生地，声音反而还会变好些。

分析的在理，我也认为不同环境下对声音会有影响。严重的会造成琴体开裂的。

我认为，对于一把制作考究的小提琴来说，赖于制琴师高超的设计和工艺，在“原始温湿度”下合琴（胶合）时，应该是无任何或几乎无任何内应力存在。即便在上完漆、安装上音柱、琴马等所有附件后，即竣工试音（“原始音色”）时，各种内应力应该在最佳状态，因而琴板振动最自然，音色最佳；当然也可能各种内应力只是接近最佳状态，音色还不能算最佳。如琴瘾先生所说，”有可能离开她的诞生地，声音反而还会变好些。“ 但当提琴离开原产地，来到一个当地温湿度与合琴竣工时的”原始温湿度“相差很大的地方，提琴的各种内应力就发生了激剧的变化，不仅破坏了原有的音色，还有可能破坏了提琴的整体。 我拿两把琴做过试验（一把低档南方琴，一把高档北方琴，详细可看另外发表的贴子），与”原始温湿度“对比，提琴在低温度低湿度条件下，琴板和附件会冷缩和干缩，产生一种收缩性的内应力，破坏提琴的自然振动，导致提琴音色发紧、发硬。在严重低温度低湿度条件下，收缩极度，超过木质纤维的拉力，导致部分木质纤维撕断，琴板就会开裂。而提琴在高温度高湿度条件下，琴板和附件会热涨和湿涨，产生一种扩张性的内应力，破坏提琴的自然振动，导致提琴音色发松、发木、发闷、发韧。在严重高温度高湿度条件下，扩张极度，超过提琴胶水的粘合力，提琴的琴板和附件就会脱胶，甚至“散伙”。 我在此有个小小的建议：很多精密的仪器和珍贵的制品都有“Original Temperature & Moisty”（原始温湿度,原产地温湿度）这一项。我想，高档提琴也属于它们这一类。制琴师最好也能在琴盒子里放上一张合琴竣工时的“Original Temperature & Moisty”。这样我们保管和使用提琴来就心里有底啦。

以下是引用skbao在2014-2-14 11:38:00的发言：
 思考------提琴制作合琴时的“原始温湿度”与存放使用时的“即时温湿度”

有两件事一直让我与保管使用提琴的温湿度联想在一起。其一、09年暑假，学生送我一个印尼巴厘岛带来的乐谱本大小、精美绝伦的镂空红木雕刻“巴厘王子与公主”。我把它存放在木盒子里，整四年一直完好，但去年夏天杭州连续数月干旱酷暑，木刻的下端就出现了裂缝，公主的左脚崩裂了一块。想来大概是在巴厘岛刻成时的气候比较潮湿，遇到今夏的杭州就出问题了。其二、20年前我装修屋子时选用经过先熏蒸后烘干因而冷热干湿不会变形的水曲柳地板，如今依然完好。未用完的放在顶楼隔热层里，少许放在楼底车库架子上。虽然两处均开窗通风，风干存放二十年，但结果完全不同，顶楼的完好如初，车库的霉烂发黑......

同意楼主分析，古人曾说“橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳”，提琴的声音变化虽不至此，但肯定还是有差别的，原产的的环境温度与湿度是一个值得注意的问题

以下是引用棋烟琴酒在2014-2-15 9:49:00的发言：
木材具有"蠕变"特性,制作时的内应力会逐渐消失.也由于这个特性,不管产地在哪,琴最终会适应所在地的湿度温度.要防止的只是湿度温度的骤变.

我在前面文章中提到的“一把琴刚调整好（如音柱、琴马）后是一种音色，放半天、一天后又是另一种音色（往往是趋好）。提琴本身也在适应、调节”，大概就是老师所说的“木材具有蠕变特性”吧？

谢谢棋烟琴酒老师的指点、斧正。

以下是引用skbao在2014-2-16 0:09:00的发言：

我在前面文章中提到的“一把琴刚调整好（如音柱、琴马）后是一种音色，放半天、一天后又是另一种音色（往往是趋好）。提琴本身也在适应、调节”，大概就是老师所说的“木材具有蠕变特性”吧？

这种现象我也留意过，但弄不清原因。

你这是个很好的问题，所以我建议制琴师都要用VUC编码记录琴的信息，对用户有很大帮助：https://www.chinaviolin.net/foru ... hread&tid=86261