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前言：
最近忙这忙那的，好不容易有时间，整理了一下预定排位。 不想却牵出许多其他事情。一位“沉香木”先生的话，让我觉得，是时候和各位关心，陪伴了我很多年的朋友们谈一下心了。虽然我仍旧在积极的促进一个琴会的活动和展览事物，但这已经并未为了宣传或者挣钱为目的了，而是为了兑现当初的诺言。对Cassi, Luca,和 Ulrich的诺言。
于杰在此宣布， 梵婀玲琴会的一切事物，将与今年10月上海乐展结束后，全部终止。我会在上海乐展上邀请Cassi来上海陪我度过这四天， 也就兑现了我当初承诺的诺言。 乐展结束后， 于杰工作室， 不再通过网络或其他媒体宣传任何关于国外制琴师的消息，之前的未完成的欧洲部分预定，我会按约定全部完成。 在这之后， 于杰工作室不再参与任何其他琴师的作品的介绍推广与销售。
听到这里应该有很多人不相信。没关系，我会把小于回国以后这四年的各种想法，做法，今天给大家交一个底。 很巧，原来的帖子 ： 小于说琴 --- 小于在意大利这四年 就在下面， 可能真的是节点到了吧。
小于在北京这四年 ---- 与Cassi ,Luca ,Ulrich的友谊 (梵婀玲的来龙去脉)：
09年年底回国，至今4年有余。那么就从回国前去Cassi工作室说起吧，今天的一切，可能都是源于那个瞬间。Cassi的琴，从我看到之后，我就一直很喜欢。人的个性也很好。于是去拜师，但是被Cassi婉拒。但是时不时的总会去问些问题，借借工具什么的，慢慢的看他做琴的时间长了，也就越发的喜欢他的作品。 很多人说我卖琴是为了挣钱，我想不用解释什么，谁工作干活不是为了挣钱。国内的一些琴行出售的东西，让我看到，Cassi这样的东西， 不用我多说什么，是好是坏，显而易见。更低的价格更好的东西，怎么会没有人买。 于是就产生了帮他在中国做一些宣传，我自己也可以挣一些钱的想法。 当时的小于不是如今的小于。 Cassi能让我在中国出售他的作品，那绝对是瞧得起我。 于是当时我是什么和他说的：“如果有一天，我有能力在中国办一个展览什么的，我一定请你过去。”今年10月的上海乐展，在琴会的最后一次活动上，我终将兑现我的承诺。
Luca是原来米兰的校长，大家都认识。但是没有架子，也从来没有把我当作学生。前一阵请他来北京，怎么都觉得他更像个好哥们儿是的： 没时间吃早餐没关系，晚上一起在场馆搭建没关系，没时间照顾他，自己一个人干坐了一下午也没关系。 很简单的人。
Ulrich就更不用说了。得了北京金奖，看了他的作品，当时就好比09年看到了Cassi的作品一样。 酝酿了一年，最终忍不住开口， 定了2只小提琴，Ulrich欣然接受。去Cremona参加当年的意大利三年赛，正好和他谈谈琴，选选材料什么的。 就是这么巧， 昨天还一起喝咖啡聊天的人， 当天晚上就被组委会通知 获得了意大利三年赛的双金奖。 这种情谊，是买不来的。 第二天看到他，祝贺之， 不禁问问，我定的那两只琴是不是要涨价延期了？ 他说，那怎么可能，你是前天和我定了，我是昨天才得的奖。 他的同去的朋友都觉得我很牛。。。。在世界冠军得奖的前夜向他定了两只琴........自己想想都不禁偷笑。
梵婀玲琴会是什么，为什么我全力的促成他，而再过半年我又要把她停掉呢?
大家也都知道这些提琴作品都售价不菲。在卖琴的时候，实际上是一个服务行业。 那么，我就应该有一个合适的环境和氛围来介绍这些人的作品和提琴。 但是我自己的工作室是在六环以外的一个较偏远地区，甚至有人曾经进入这个楼房之后认为我是骗子， 十几万的琴在这种地方放着，她不相信..... 于是我想，是不是我换一个好一些的环境，把欧洲这部分琴做的正规一些，会好一些呢？这些琴和制琴师，如果能更经常的被人看到，是不是会对我们国内的环境也有一些好的影响呢？
琴师其实是需要保护的。琴师的唯一工作，就是做琴。 宣传，诚信这些东西，是大环境应该提供给他的。 但是我觉得目前北京没有这样的环境。那么很简单，我就希望自己来建立起这样一个小环境。 琴会，制琴社，演琴社，图书馆，我的构想在慢慢清晰。 不可否认， 利益也是这其中一个很重要的因素。 不单单是利益，还有别人对待你的态度，都随着你的头衔的不同而慢慢变化。 小于，小于老师，小于大师，直到于会长；在意大利乐展出现的我，也不再是原来的中国留学生，每个认识我的意大利人，都千方百计的想让我代理他们的作品。 出售提琴是不需要我自己制作的，所以当然与制琴相比，售琴挣钱更快。 有了一定的积蓄，我觉定把这些积蓄转化为这个“专业制琴师”小环境的建设经费。 梵婀玲网站， 往返欧洲，将工作室迁往北京最中心的地带，做琴会开幕，邀请Luca来京，琴会宣传制作物，微信公众平台等等等等， 所以，诚如“沉香木”所言，我投入了很多的时间与精力，因为这些事情我无法请别人代劳，都做到力求尽善尽美。
但是，我越来越认识到，我，学习的是提琴制作，我的兴趣在于做琴。 宣传活动固然让人“感觉很棒”， 但是第二天看到还在那里躺着的提琴，心中还是有对它的愧疚； 位于市中心的工作室，固然让很多人对“制琴”的行业有了更直观的了解，但是北京就是北京，我是无法把他变成Cremona。 美术馆环境固然好，对于琴会的档次提高固然重要，也绝不会再有人认为我是骗子； 但来来往往的人，叮叮当当的响声，还是有时让我很反感。 突然会怀念我那个在六环以外的，无人认识我的工作室。
这些困扰，都曾经与一位对我很重要的人聊到过。最终我接受了他的意见，也看到了现实。 一个人的力量是有限的，时间是有限的，能做的工作也是有限的。 既然我是制琴师， 那么我就应该把我的经历和时间投入到我最擅长的地方上去。 环境不是一个人能改变的，不是一个社团能改变的，诚如这位重要的人说的： 环境可能需要几代人，几代优秀的制作师才能改变。
所以，我的决定如下： 当琴会工作室租赁明年3月到期后，我将会搬回自己那偏远，但安静的工作室； 当10月的上海乐展结束， 梵婀玲琴会停止一切宣传展出活动 。并用自己最后的积蓄，分别购买Cassi ，Ulrich, Luca 各一只大提琴，对他们，也对所有信任我，买过他们作品的朋友有个交代。
小于在北京这四年 ---- 对于比赛 和 其他中国琴师的看法
原来的我，对于比赛成绩看的是非常重的。 意大利第一次参赛的第四名，让我懊恼许久。 很多人质疑我的国内比赛成绩， 我自己从没多说过什么， 既然提起了，那就好好说说。
第一次北京比赛， 没记错的话是在我回国大概4,5个月的时候。 成绩很不理想，没记错的话大概是九十多就名。当时我就说过这个事情。 对于我的打击还是蛮大的。但对于比赛的评分我是认可的。 也有自己的客观因素。从学生变成了独立制琴师，这个转变是外行人了解不到的。 原来比赛，做一步，可以让老师检查一步；哪里不好，再改进。 回国以后，自己成了自己的老师，没有人再来教我，给我把关。 这个成绩着实让我脸红。 之后我基本上是连续几个月都在看书，回忆，看Cassi和luca的琴， 看比赛的展览照片。 我得出的结论是： 我在意大利学的那一套，只是学生水平的东西。 我需要找出真正的自己的“标准”， 自己的“喜好”。 曾经坚持酒精油漆的我，开始尝试各种各样的油性漆，半油性漆等等等，这些也都很大程度上降低了我制琴的速度。这些实验性的东西在用到琴上之前，我需要在很多其他的木材上做实验；实验出现问题错误的时候，又要繁复验证到底是哪一步出现了问题。 这些都是极其花费时间的。 最终我抛弃了 Cremona的神秘配方，把全部作品改为了油性漆。 其他地方的改动，变化更是在不断的尝试。 各种弧度，各种翻边，各种搭配方法。 慢慢的，我觉得我开始有一丝“线索”， 有了一个自己的“审美基础”。 cremona的东西就是美的么？ 别的地方的东西就是“歪门邪道”么？ Ulrich的琴， 让我看到了另外一个审美标准， 一个目前世界都欣赏的审美标准。 Ok,简单， 买一只回来慢慢研究。这就出现了前面与Ulrich的故事。
第一次北京比赛之后，紧接着就是意大利三年赛, 也就是Ulrich获奖的那一届。 我大概是排在第70名左右。 这个成绩我是满意的。 三年赛的制作师质量 和 第一届北京比赛的制作师的质量是无法画等号的。 当时参赛的基本目标是进入复赛。 大概300只小提琴作品， 进入复赛100只左右。 环顾前后，基本上也都是一些我比较认可的中国制作师和我的排名也比较接近， 当然， 有人的成绩也比较好。 我只说对我自己来说， 意大利3年赛的70名成绩，我是满意的。而且Ulrich的两个金奖，让我更加坚定不移的开始接受美国，德国，法国的“审美”。并开始进一步完善油漆。开始慢慢抛弃原来的Cremona的“标尺”。
第二次北京比赛， 得到了第24名的成绩。固然依旧有提高的余地，但是对于我自己来讲， 从第90提高到第20，说明我没有选错方向。 以我自己的看法， 这里面有一定运气，我自己的目标是进入前40.而且我并不认为一些排在我后面的琴就做的不如我好， 同样的， 一些排在我前面的琴，我也未必觉得它就比我的琴好。 这就是比赛。 制琴赛不是数学考试， 如果一些人还是搞不明白的话， 那只能永远徘徊在自我安慰的世界里了。
所以有人说我比赛成绩怎样怎样，我认为我固然可以做的更好， 但是我的努力也一样已经给我了很大回报, 毕竟我也可以大张旗鼓在进步名次上宣传一番，而且我不做比赛琴，我只拿平时的定制作品去比赛。 所以就是这样， 原来看重的东西，现在不看重了， 比赛固然重要，名次固然重要， 但是更重要的，是我确定我在向着正确的方向接近。
对于其他国内制作师，我是从来不掩饰我的喜好偏向的。 大伟很棒，他能在国内做到这个地步，是我无法想象的。而且我从不吝啬我的夸奖， 我自己前一阵是不接订单的时候， 我都不记得我给多少来找我的人推荐了大伟的琴。张安老师的也很棒，每一次比赛的琴，审美变化都很大，却又保持了一个基准。上次比赛的油漆成色甚至让我想起了鼎盛时期的Giorgio Ce'.当时一位收藏家问过我国内看好谁能有大赛好成绩，张安是我告诉他的第一个名字。所以以后如果有人要说我于杰怎么怎么样呢， 就不要带上别人，不是同学就是朋友的，我是说也不是，不说也不是，咱能别这么阴暗么。 至于我看不起国内制作师， 我觉得是不是应该加上“个别”二字比较好呢， 因为我就是看不起，没办法，请允许我保留个人意见。
小于在北京这四年 ---- 于杰工作室的走向
话到最后，我只想说，我是一个制琴师。 我希望自己的工作和审美能被接受和理解。我的兴趣在于提琴制作。 曾经我也一样也花了我的很多时间来为中国小提琴网写一些东西， 曾经希望把我看到的一面展示给大家。我老婆曾经劝过我很多次，有那个时间，不如弄点儿自己的事情。你教会了，没人惦记你好；讨厌你的，学了你的东西看了你的图片，回来还要骂你的。 但是就像一些人在我开始预定的时候第一时间等着和我斗嘴一样， 他们认为我破坏了他们的圈子， 有的没的， 很烦人。 我懒的解释。小提琴网本身就不是什么专业知识集散中心， 大家有兴趣，就听一下； 没兴趣，或太过专业， 也就散了。 碍于“版主”的头衔，不说不是，说了就斗嘴。 我想， 我已经写了不少东西，一般大家感兴趣了，查查也就查到了， 以后这个公众板块的“版主”呢，我也不当了。不想骂，懒得管。 一个娱乐休闲的地方，非要弄的绝对专业也没意思。 懂我的，看完一笑； 不懂我的，心思可能这家伙在推销什么； 等着踩我的，终于又有机会让他们拍砖了。 我也发现了，我不搭理了，他们也就踏实了。
最后在说一个对我比较重要的事情，那就是，小于现在也结婚一阵了， 想安心顾家要孩子了。 处于对国内目前种种现状的考虑，和未来的规划， 我已经决定移民澳洲并已经办妥所有手续，如果我想走，随时可以走。不远的将来，又要和大家说再见了。 到一个比北京六环更远，更没有人认识我的地方去做琴。 想想还是挺美好的。所以我也更珍稀现在和各位的对话。 就像8年前一样， 于杰把自己最本真的想法告诉给位。 也感谢你们又一个四年的陪伴。
拜谢。
制琴师 于杰
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