自己动手----修腮托

    上次我把悠悠的1/2琴的琴码修整了一番，让琴弦离指板的距离变到合理值。悠悠夹琴的姿势总是有问题，琴头太低，我怀疑是腮托有问题，于是我自己亲自尝试着夹琴，发现无论怎么变换头的方向和角度，面向正前方或者琴头，歪着头用腮帮子接触、头正着用侧面的下颌骨或者用下巴尖接触，都非常难受，腮托硌得很。问悠悠夹琴的时候有无不舒服，她总说没有或者不知道。于是我决定修整腮托。

    从琴尾看去，腮托是这样子的：

    红圈圈出的部分会硌着下颌骨，这部分要削去。先用铅笔标记出要去掉的部分。

    然后用扁锉把标记的部分用平的一面锉去，同时扁锉顶端的棱边还可以当铲子用，用于修整表面，用手指轻轻地摸，突起的部分都需要铲去，直到修整的区域与周边成为连续而顺畅的面。

    然后用扁锉和240号砂纸将棱边修圆滑，再依次用240号、600号和1000号砂纸对腮托进行打磨抛光。用湿纸巾擦去表面的粉末，水汽干了再用蜡烛给表面打蜡。

    刚开始锉的时候，木屑是黑色的，很快木屑就变成了棕色，说明这个腮托的“乌木”实际上是染色的木头。用棉签蘸了医用酒精去擦拭未修整的部分，棉签变成了黑色，看来这种染料溶于酒精。

    一次修整完毕的腮托是这个样子，觉得红圈标出的部分仍然有点高。再次用铅笔标出要去除的部分。先用扁锉把标出的部分锉平。然后用锉的顶端把不顺畅的突起部分铲去。最后打磨抛光。从琴尾看，已经把腮托的边削去了一部分。

    二次修整后，我再次尝试夹琴，已经不像原先那样硌人了，不过下巴尖依然感觉不舒服。再次检查腮托，发现腮托内拐角的棱边很尖锐，于是对内角的棱边进行修整。

    为了进一步修整腮托，我让悠悠夹着琴，用记号笔在腮托底部标记出下颌骨与腮托接触的区域，然后在正面用铅笔描出下颌骨与腮托边缘接触的大致区域，这个区域应当是个低洼部分。而腮托原本的凹槽，是腮托的内角与尖端连成直线的位置上，显然这并不是下颌骨与腮托接触的区域，不可能是个好的结构。

    然后，用锉继续将标记的区域往下铲，直到腮托的边缘快要开锋的位置，再次打磨抛光。这时候，腮托上的凹槽有了新的走向，大致在下颌骨接触的位置出现了弧形的凹槽。


    分别从琴尾和左下角看，腮托有了平缓的弧面。   

    第三次修整后，再次尝试夹琴，侧面的下颌骨已经没有不适感，感觉下巴的位置还需要修整。根据观察的印象，用铅笔描出悠悠夹琴时整个下颌与腮托接触的大致范围，发现在腮托的内角处还有些突出。

    用扁锉将腮托内角处铲去一部分，根据空间想象来铲成下巴接触位置的曲面形状，再与周边的曲面形成平滑的过渡。打磨抛光后，在不同光线下观察腮托的曲面，是平滑、连续的。   

    从琴尾和左下角观察，曲面平滑，已经没有硌人的突起，也不显得难看。尝试夹琴，感觉很好，尤其是用手模拟加上肩托，下颌完全没有任何不适的感觉，非常轻松。

    大功告成！

"刚开始锉的时候，木屑是黑色的，很快木屑就变成了棕色，说明这个腮托的“乌木”实际上是染色的木头。用棉签蘸了医用酒精去擦拭未修整的部分，棉签变成了黑色，看来这种染料溶于酒精"

棉签变成了黑色,不能说明腮托是染色的木头。至少有两种用于做指板及腮托的”乌木“，其"品性"是不同的；一种材质的粉末能在酒精中溶出颜色，一种几乎没有颜色可以溶出，但确实他们都是”货真价实“的乌木。

请注意结论的逻辑顺序：表面木屑黑色，里面木屑棕色，所以是染色的木头，再用酒精棉签验证，表面有黑色染料。

非常好！每个人的下巴都是不一样的，从人机工程原理来看，都应当对腮托进行修正。这个问题确实应当引起制琴师的重视。另外，从环保的角度出发，应当禁止使用染色木腮托。

  磨去那个‘楞’，也是有用的，下额可‘勾着’琴呢。你小女现习惯吗？习惯就好！哈哈！

修腮拖大方向是对的，只是少了些该有的棱角易滑，琴码还要细修音量会大些

"表面木屑黑色，里面木屑棕色，所以是染色的木头......"
许多硬木裸露的表面颜色会变深，表面和里面的颜色相差可以很大的。你的加工面一段时间后颜色要是一直保持棕色，也许真有可能是染色的。

然而并不像是染色的，只不过这不是乌木而已

如果把这个取下来搞，琴可能不会有意见。

学习了，谢谢楼主~

按照你的思路，对腮托进行了修整，现在舒服多了

我记得希拉里哈恩曾经叙述过在她小的时候父亲观察她夹琴不适，于是在哈恩的下巴上涂润肤霜然后夹琴，通过腮托上留下的润肤霜印子判断需要锉掉修整的地方。
楼主也真是一位好父亲啊。

定制化改造，挺好！