| 全曲是较活泼的速度，引子部分柔和甜美。有不同的演奏版本大多在弓子偏上部分演奏，也有连弓分离音在上半弓演奏，分弓部分在下半弓级弓根分别演奏的版本。 弱起的两个八分音符我用较为轻松的全弓奏出，为后面的节拍强音及大跳换把留出弓段。第一小节八分音符三度双音六度大跳换把较为困难，我观察许多版本，许多演奏家都采用合理的较早的进入第二个八分音符的方法来演奏，使这个双音换把更从容，使换把后的这个八分音符能够站得住。这样符合正点开始准时到达的换把演奏方法，即换把前面的音及时结束，留给换把过程些时间，后面那个音才能有足够的时间站稳。这样两个八分音符的时值在谱面上的节拍里。当然随着熟练程度的加强，换把过程会越来越短，分配会更加合理。许多演奏者却没这样做，要么换把后的音，匆匆闪过，要么拖延时值乱了节奏的律动，听起来，十分糟糕。 二，三指的三度双音，要注意指间的距离，头脑里有音高和和声的预先记忆，换把就运用以上两点。稳稳的滑动，准确一步到达。 后面的八分音符连弓分离音，关键在于能停得住，停的好每个音就能清清楚楚奏的好，就能很好的表现乐曲。 接下来的分弓，双音头要齐，有音头，用下半弓拉奏。后面的第一个三和弦，要突出于前面的整段旋律，强奏。第二个三和弦也应一鼓作气，拉奏时力度保持始终，不得中途换弦时变化力度，只是没有第一个和弦那么强。 第二遍；反复力度稍弱于第一遍。更表现柔和甜美。 第二部分虽然音型，节奏不断的重复，但演奏却段段不同。我观察许多演奏版本，整段基调趋于平稳，效果也很不错。我处理的方法是；（仅供参考） 第一组；弱起的双音中弓开始，连弓的第三个音用弓根强奏。第二弓连弓，空中调整弓段到接近中弓部分，奏音不强。 第二组；同样的音型节奏。连弓的三个音用中弓平奏，第二弓连弓的两个音，却改为弓根强奏。 第三组；连弓的三个音用中弓平奏，第二弓连弓的第二个音，却改为加大用弓长度强奏。突出第二弓的第二音 第四组；中弓。轻快活泼，柔和的奏出。 第五组；开始的连音强奏，后面变化的三度音连跳，柔美的进入，过度到第一主题部分。 我想；这样正符合，谱面的节拍要求，也许帕格尼尼，用弱起的两个八分音符开始，同样的音组，演奏出更为丰富的内容。当然，整段要符合全曲的整体。 第三部分；用滑音换把进入把握性更大些。不能拉成三连音，而要奏出十六分音符的六拍子节奏。分解八度双音，一，四指来回换把，左手拇指应伸展，打开虎口，不要来回运动拇指。右手G.D两弦换弦，应当用小臂手腕换，不能用大臂换弦。用大臂是达不到速度要求的。会显得手忙脚乱，笨拙。高音定音准，低音紧跟随，手型保持不变。注意反复记号，第一遍高音用上弓，第二遍高音用下弓。形成对比。 第四部分；要达到节奏的连续紧密。紧凑。从弓根，慢慢向中弓过度。到了连续分弓大跳部分时，要立即变为弓根演奏，以便方便越弦换弦时的清晰果断。使每组顿音干净有力饱满。 下来的演奏，注意音组大小二度的变化，突出高音，A,B.C.E.这几个音。最后面的三组音是大二度中的三个音，后面的越弦演奏由于跨越两根线应接近弓根演奏，既方便也能表现结实有力的段落。要求不要再使加任何压力了，弓根的力度足以。 以上是我学习体会，许多琴童琴友都拉的很好，我也在向他们学习，不妥之处欢迎批评指正。 |
Archiver|手机版|广告联系|
粤ICP备12009865号
粤公网安备 44051302000004号
GMT+8, 2025-4-3 01:55
Powered by Chinaviolin.NET
