| 四、试验的提琴： 1、江苏提琴厂1981年生产的天使牌4/4普档小提琴，音色尚可，但偏轻柔； 2、上海提琴厂1955年生产的百灵牌4/4普档小提琴，音色不错，但偏刚硬； 五、音柱的材料： 云杉（取自木质略泛红的硬度适当部位，音柱截面六七根年轮线）、东北松（木质硬度一般，音柱截面有五六条年轮线）、香樟木（木质松脆较硬，音柱截面年轮线不明确）。 六、音柱的规格：不同材料、不同长度的3毫米、6毫米、9毫米圆柱。 七、试验的工具与程序： 1、 工具：雕刻刀（宽5毫米、厚2毫米、一头斜一头平）、薄型镊子、棉纱线、硬纸片。 2、 程序：①将提琴安装上肩托，防止磨坏背板。右音孔朝自己。将提琴的第一弦、第二弦降低一个半到两个音，即将②根据对安装音柱处面板和背板的距离和倾斜度的目测，和试验的需要，将音柱磨成不同的长度、端面不同斜度。部分音柱端面磨成垂直平面。③在音柱斜倒的一面（既完成后应朝右音孔的一面）用铅笔涂上个标记。让标记面对自己，在音柱左侧系上面纱线。④把朝标记一侧的棉线，从左音孔放入，吹向右音孔，用镊子嵌出。把音柱从左音孔放入。用作试验的9毫米音柱必须从音孔头上的圆洞中才能放入。⑤上下左右地操纵音柱两侧的棉纱线，把音柱的上端调节到应在的位置，让音柱的下端朝向左音孔，因棉纱线的拉力，下端是翘着的。⑥用雕刻刀轻轻将下端顶向右音孔。在不用力的情况下，音柱下端刚好触及背板的那一点，我把它定名为“初触点”。⑦用硬纸片量左音孔内沿到低音梁的距离，再用硬纸片量右音孔内沿到音柱的距离，操纵棉纱线使后者等于前者，以达到左右平衡之目的。⑧从左音孔用雕刻刀的平口一头将音柱下端用力顶向右音孔，使音柱垂直。这时音柱下端触及背板的那一点，我把它定名为“终触点”（也即“垂足”）。⑨从右音孔用雕刻刀的尖锋一头在离背板5毫米处左右拨动音柱，如音柱不转动，就可以了。再从左音孔、右音孔和指板方向的圆洞等处观看音柱是否安装得当。⑩将琴弦暂时上调一个音，等一、两天后再恢复到标准音高。 八、音柱长度与提琴音色的试验结果： 1、初触点与终触点的距离几乎等于零，琴板振动很自由，音色最自然、柔美，唯第二弦略带嘶嘶的糙声。但重拉时，音柱自由跑动；碰触琴体时，音柱很容易倒掉。不现实。 2、初触点与终触点的距离为3毫米时，琴板振动也很自由，音色也很自然、柔美，第二弦嘶嘶的糙声略好些。但用手拍打琴体或放松琴弦时，音柱还是比较容易倒掉。也不现实。 3、初触点与终触点的距离为5毫米时，琴板振动比较自由，音色依然自然、柔美。但用手拍打琴体或放松琴弦时，音柱已不容易倒掉，只有一把琴在天气潮湿时音柱发生轻微松动走位。最为理想。 4、初触点与终触点的距离为10毫米时，琴板振动开始受限制，音色开始变得刚亮，略缺少柔美。即便用雕刻刀稍用力顶，音柱也不倒掉。还是比较理想。 5、初触点与终触点的距离为15毫米以上时，琴板振动严重受限制，音色变得很生硬。也不现实。 九、音柱直径与提琴音色的试验结果： 1、音柱直径为3毫米时，琴板振动很自然，音色清晰、明亮，但有点缺乏均匀、宽阔的感觉。 2、音柱直径为6毫米时，琴板振动也很自然，高音清晰、明亮、均匀，低音柔美、宽阔、洪亮、浑厚。最为理想。 3、音柱直径为9毫米时，琴板振动开始受阻尼，不自然，音色中明显有笨重、麻木、狭窄的感觉。不可取。 十、音柱端面处理与提琴音色的试验结果： 1、音柱端面绝对垂直磨平，根据提琴面板与背板的弧度不同，产生不同的效果。弧度小的，还可以，只是重拉时，第二弦有时会出现轻微的嘶嘶糙音；弧度大的，则会产生吱吱的声响。 2、音柱端面稍平，略微斜一点，并把端面中央挖凹一点，圆周留下毛边，不打光，对于面板与背板的弧度小的提琴，十分好，音色优美，第二弦无任何嘶嘶糙音；弧度略大的，也没有吱吱的声响。最理想。 3、音柱端面斜度适当，接触紧密无间隙，音色较理想。 4、音柱端面斜度偏小，接触有间隙，低侧顶住琴板，会出现轻微的嘶嘶糙音。 5、音柱端面斜度偏大，接触有间隙，高侧顶住琴板，会出现吱吱的声响，重拉时在某些音位会有啸叫声。 声明：决定提琴音色的因素是多方面的、多方位的，试验只能偏重于某一个方面，难免要受其它因素牵制而得出片面的、甚至是错误的结果。另外，这些试验也纯粹是我个人业余消磨时间的娱乐性摸索，得出的全是很片面的纯感性结果，不一定正确，仅供琴友们参考，欢迎各位老师和琴友参与讨论，并恳求给予纠正，以免误导别的琴友。 |
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