买琴与修琴记二

你们看，背板虎纹的密度、均衡度还可以吧？面板年轮的密度接近每厘米7条，属中上等的材质。侧板的材质不理想。600元的价格值不值？

　　但它又出问题了。

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三、脱胶的修理

　　这把新琴换回半载一年，腮托下的背板与侧板间又脱胶了，裂缝长十几厘米。我认为一切动物胶，特别是鱼鳔胶，在潮湿的环境里时间长了，难免不失效。它们很难熬过南方的黄梅天。白色的木工胶（化学胶）也有这个毛病。

　　于是自己动手修理。

　　可以使用“102多用塑料胶粘剂”（苏州产）、“AAA超能胶粘剂”（黄岩产），还有其他许多产品，名称不同，效用差不多。外形如牙膏管子，胶就装在管子里。价格不超过20元。其特点是：胶呈糊状，上胶后至少要过24小时才能固化，固化后并不坚硬。上胶时，胶要涂在需要粘合的两个接触面上，不能涂在裂缝的外表面就完事。要用小薄片（可用牙签削成）蘸上胶，伸到缝隙中，一点一点将两面全部涂到。涂好后要施压，使缝隙最小化。如何施压24小时？这就是问题所在了。你总不能用手按着它24小时吧。用大票夹去夹无济于事，因为它的夹力不够，无法使缝合拢。

所以我用的是另一种胶，标为“502”的“瞬间强力粘合剂”，是液体胶，小塑料瓶装，瓶子像眼药水瓶，两三元钱一瓶，买一瓶差不多就够了。在小五金店、出售建筑材料的小店里可以买到。它的特点是：固化时间短，3至10分钟可以搞定（量少时干得快，量多时干得慢），不必用小薄片去涂抹。缺点是：它具有流动性，容易流到不该流到的地方去。用三个办法加以控制：一、瓶嘴的开口要小。只能用包装盒内所附的尖针在瓶嘴顶上扎一小孔，不能将瓶颈剪断，目的是避免一下子流出太多的液体来。二、琴不能横着放，要竖着放，这样才能使胶液顺着裂缝走。先从裂缝的上端滴入胶液。如果胶液走不到裂缝的底端而被木材吸收完时就要补滴。动作要快。一旦胶液走到底，就要马上施压，使缝隙最小化。边压边用嘴对着胶液吹风，坚持几分钟就粘好了。胶液固化后，再重复滴涂一次，以增加牢度。这次不用手去压了。

注意：如果偶有胶液流到琴的表面，随它去，不要揩擦，否则漆膜就发花。还要注意手上不要沾上胶液。它的黏性极大。

以上是经验之谈。事实上教训不少。主要教训是琴肚里流了一些胶，暂时可以不补的地方也去补了一下，使音质稍有不如意的变化。

图1上有流下来的胶。图3，此缝裂得厉害，而我修理上也过分“巴结”了些。

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四、调整音柱

我对这把琴的音质总是不满意。由于不满意，就常捣鼓。

音柱被我调整过几十次了！有时移动一个位置，音质变好了，可第二天又觉得变坏了。真不知国产琴的毛病出在哪里。

在“中国小提琴网”上看到了“音柱钩”的照片，开了眼界。可它的作用是使音柱立起来，并不能用它来调整音柱的位置。如果要调整位置，就要把音柱推倒，从琴肚里取出来，重新将音柱钩扎住音柱，再一次安装．而且这种音柱钩扁而宽，容易刮伤F孔。

我做的音柱钩简单极了：将一根回形针（曲别针）扳直，留最后的半圈不扳，以便手可捏稳；另一头敲扁，以便于扎入音柱。在离扁头2-3厘米处拗出一个80-90度的折角。这工具就做好了。取一段自行车的辐条来做，更好使。注意：扎入音柱的一端一定要是扁的。将扁的一头扎入音柱后，将音柱从右F孔伸进去，在一个大致合适的地方，使音柱被面板与背板卡住，音柱就算立起来了。这时不能把音柱钩从音柱上拔下来，因为音柱未被撑牢，容易倒下来。

接下来把音柱拨正、移位，要用到另外的工具。这工具就是一根薄铁条。薄铁条可用学生用的小钢尺代替，只是嫌它太宽了些。在铁条的一段的2厘米处扳出20度左右的角，这工具便做好了。一头扳弯，是便于铁条从左F孔伸入时能越过音梁（左F孔右侧粘合在面板反面的一根纵向长木条）去触及音柱的上端。这样铁条就能从前后、左右四个方向触及音柱的上端与下端。左右方向调整时，是将铁条从不同的F孔伸入，以端头抵着音柱，在铁条的另一头轻轻敲击；如果是前后方向调整，则是以铁条的侧面与音柱接触，在铁条的另一头的侧面加以敲击。有这样的工具在手，调整音柱是很简单的事，何必要花钱找师傅！

不过有一事要嘱咐：调音柱时，那个薄铁片容易把F孔的边缘（特别是外缘）的漆刮掉，所以要小心些。如果铁条有锐角，最好用纸裹几圈再使用。

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五、更换音柱

由于面板、底板变形，或由于音柱要向G弦移动，就发觉原来的音柱短了，这样就不得不换音柱。

网上有一篇《小提琴的音柱》的文章说：“一根音柱上至少要六条年轮线。”这样的材料不好找。我换用的是一段木筷子，换上后并未发现音质变坏，看来对它的材质不必过分讲究。我曾用天竺筷做过音柱，也一样好用。竹子不能做音柱，因为它太硬，音柱钩扎不进去。有人担心音柱上扎出小眼后对音质有影响，这种担心是多余的。所有音柱上都有被音柱钩扎出的小眼。

新音柱应该比原音柱长0.5至1毫米（取后者吧）。过长的话，立起来有困难，在琴肚里撑得也太紧，造成人为的变形。

如果你对音柱的材质很在乎但一时又找不到合适的替代物，建议在原音柱的一端滴上一些“502”快干胶（要避免向下流），待固化后再滴，多次反复。让它积累到一定厚度，把端面磨平就可使用了。这种胶水既有较强的粘合牢度，又有相当的硬度，用它修复的音柱可以放心使用。顺便说一句：如果弓子断了，不妨试试用此胶粘接。

网上那篇关于音柱的文章谈到音柱粗和细的不同作用，可资参考。但不能太粗。如果粗到勉强从F孔放进去，但要把它从F孔里取出来就困难了。

那篇文章还讲到音柱的位置是“在码（应写成‘马’）脚外边缘里侧1.5毫米，在码脚后方2到2.5毫米”。我被他说得糊里糊涂的。记得从前有书介绍说：音柱在A、E弦之间，在马的靠扣弦板一侧，离马5毫米左右。我一直是按后一种说法确定音柱大体位置的。最近偶然发现“中国小提琴网”，在读到那篇文章后，才将音柱进一步向马靠拢，同时把马磨薄，两者结合，效果果然是好。

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六、马的加工

我最近动的一次“手术”是将马身与马脚磨薄。

磨马脚时将一小张砂纸放在两F孔中间，再将马脚紧贴砂纸平稳地打磨，以保证磨好的马与面板有良好的接触。将马身与马脚磨薄后，音色亮了不少，灵敏度也大有改善，音质虽薄了些，但所得比所失大得多。我对这次“手术”是满意的。

网上谈到对马的加工都用“削”字。但是，一只马那么小而薄，手很难抓住它；它的木质很坚硬，你只能削出一些痕迹来。相对而言，马脚容易削，但也容易削坏。所以我建议不要用削的办法，而用砂纸打磨的办法。砂纸要买粒子粗些的，粗砂纸吃木，容易打磨。待打磨得差不多了，再改用细砂纸打磨，以提高光洁度。与削相比，用砂纸打磨不见得费工夫，而且加工出来的琴马平整、光洁、美观，加工时更不会伤了手！

我去过的常熟的提琴厂，从老板到工人没有一个会操琴，所以产品出来后他们不可能去磨马、调音柱。一般说来，新的商品琴，马子都是粗坯，音柱只是安放在一个大致的范围内。因此你去厂里或店里买琴，通过试拉，只能对琴的音质作一大致的判断。它的真实效果，只有通过对琴马的加工和音柱的调整才能作出可靠的判断；如果它有潜力，也只有用上述办法来加以挖掘。学琴新手不一定会自己动手修理、调整，但有关道理应该懂得。（全文完）

附:换 弦

琴弦属于耗材，断了就得换。金属弦的中部为钢丝，钢丝外面是用另一种金属丝一圈圈绕起来的。如果不把弦放松而移动琴马，可能会把外层的包皮刮破。如果有这种情况，最好换弦。如果不断不破，琴弦可以一直使用。

我手头有3种品牌的小提琴弦，其中“上海牌琴弦”为我所最爱，价廉物美，从E弦到G弦，价格分别为1.0元、2.0元、2.5元、3.0元。第二种是上海提琴厂产的“百灵”牌琴弦。它的每根弦要比上海牌粗些，因此这两种弦不能混用，要换一起换——换成同一品牌。第三种弦，浙江产，纸袋上印有“音色优美”一类优美词语，E弦为4元，G弦为6元（以上均为南京价），比上海牌至少翻一番，换上去一试，真是“惨不忍闻”！想不到它能使琴声败坏到如此地步！恰恰是两年前的今天，我记下了“此品牌不可买”6个字。哪个品牌？不说了吧，免得引起麻烦。（全文完）

2004年12月6日