| 经常会有人在阁楼里发现一把欧洲老琴，或者从欧洲带回老琴。但是，真正的珍品是不会多的，而大多是东欧的老琴，由于长年不用失修，又大多是烂琴。所以我管它们叫“东欧老烂琴”，这总比“垃圾琴”要准确好听得多。 那么，“这样的琴值不值得修复？”是许多人经常问的问题。就在另一个提琴网上，最近也在讨论这样一个例子。 那么，为了让更多的琴友受益，我写了这篇小文章，来和大家交流分享。 首先，那个坛子里的那把琴，从照片上看，是一把东欧的普通作坊琴是不会错的，制作年代大约在2战前。 但对于此琴的价值，以及是否值得修复，不同的人是会有不同看法的。 首先，作为纯商业价值，这把琴是很低的。所以一些dealer，（也就是仅仅买卖炒琴的人）是不会主张修复它的。因为在这些人眼里，提琴除了钱以外，什么都不是。因此做出“不值得修复”的结论是可以理解，和不错的。 做新琴的师傅，对这种烂琴，一般也会是不屑一顾的。因为他们手上的功夫好，看到过去手工粗糙的一些烂琴，会这里也看不顺眼，那里也看不顺眼，老琴在他们手里，有时候会被大刀阔斧弄得面貌全非（有时会像给红楼梦里的林妹妹穿喇叭裤或者超短裙高跟鞋）。当然，这不能怪新琴师傅，因为他们的木工手艺实在太好，而一些老烂琴，的确太糟。所以说，做新琴的并不适合修老琴。事实上，做新琴和修复老琴，是两个不同的职业。就像美术界一样，搞自己的创作的，和修复老画的，是完全不同的两个职业。搞创作的可能出大名，而搞修复的，最大的成功就是让人看不到自己的存在。 那么什么人会觉得这把琴可以修修呢？这些人，首先会有一个共同的特点，那就是爱琴的人。在他们看来，提琴的价值，还并不完全是用金钱的多少来衡量的。每一把琴，都是有生命的。所以对老琴的态度，不应该是“这个人又老又丑病又太难治了，丢了她另外生一个孩子算了”，因为在爱琴的人看来，每把琴的里面都有历史人文和感情…… 那么，修复这样的老烂琴可能有以下几种理由： 1， 人情：这把琴里有着与人情有关的故事。比如我曾写过的一篇文章里的感人故事。 https://www.chinaviolin.net/forum.php?mod=viewthread&tid=42968 2， 教材：作为修复老琴的学习教材，就像前面一位在国外的版主说的那样。 3， 翻新：如果老琴的原板子做得太厚，修复时重新调频，是可能出好声音的。在这种情况下，就等于花钱买了一堆老材料。干燥定型了几十年甚至上百年的东西，做出来的声音和新琴肯定是不同的。我在许多文章里谈到过这种观点和做法。 4， 市场价值：作为在日本经营老琴专门店的店主，本人也有时会修复这类烂琴。咱们可以来算算商业价值。如果按那位贴主的说法，进价是3500人民币（5万日圆，也至少要这点钱），如果琴的状态良好，（指琴身没有太多的裂缝变形）拆开来，重新调板制作、在原风格上修补油漆、换指板和全套配件，完成后，只要声音不是太坏，这样的琴在日本标价30万，是没有问题的。在中国，如果一把经过完全专业修复的东欧老琴，卖价2万人民币，奇怪吗？ 这便是我对东欧老烂琴的观念和作风，仅供参考。 丹尼 随笔于日本自家院子的果树前 |
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