小提琴制作工序探讨

     小提琴制作工序，大概有2种，1、先粘贴背板，再粘贴面板，最后安装琴头。2、先粘贴面板，再安装琴头，最后粘贴背板。当然面板、背板有先镶线后粘贴和先粘贴后镶线两种方法。琴板先镶线后粘贴，频率匹配可以在白板状态进行，琴板几何精度在合琴前已经基本加工完工。先粘贴琴板后镶线，频率匹配需要在合琴后进行，几何精度加工和面板、背板频率的匹配同时进行，有人用2次合琴解决面板、背板频率匹配。频率匹配工作不管是哪种方法，技术含量都很高，这就看制作者的经验了，因为频率匹配是一个专项技术，请有兴趣的朋友可以看看相关技术资料。下面仅仅就工序1和工序2进行分析比较。

    工序1是最后安装琴头。我们知道，琴头安装有左右偏差、角度偏差及扭转偏差和琴项台高,琴项长短，琴项纵轴与琴箱纵轴统一6个安装精度需要精确控制。这6个精度的意义分别是：琴头左右偏差决定琴项纵向与琴箱纵轴是否平行。琴项角度和琴项台高偏差决定琴弦对琴码的垂直分压力大小（有人用琴码高度延长线确定琴头安装角度，这是因果倒置，因为琴弦对琴码的垂直分压力大小，在琴项台高于面板6-6.5mm情况下，仅和琴项角度和尾枕高度有关）。琴项扭转偏差决定3维工艺质量中，其中1维的工艺质量。最后安装琴头工序，为了保证镶嵌的牢固，在琴头粘接前，琴项在首木槽里不能安装到底，也就是琴项台需要高出面板约7-8mm，这时琴项与首木、背板之间的位置都不是最后的状态，这对以上6个精度的控制是非常困难的。因为琴项粘接后不但要保证6个精度，还要保证粘接面的密实！

    工序2是粘贴完面板，没有粘贴背板就安装琴头。具体步骤是，面板粘接完，琴项做好基本尺寸后（琴项与背板粘接位置先不加工），在琴项台上沿下6mm处画一条线，然后在首木上开槽，并同时进行6个精度的制作调整，仔细检查6个几何尺寸精度和琴项与首木槽镶嵌的密实情况，其中琴项角度可以用面板与指板下沿的夹角来确定，应该是6.7°—7°。简单的方法是沿面板内表面往琴首看，在琴项下到首木槽里，琴项台高出面板8-9mm时，弦枕上表面应该在面板内表面的延长线上面2-3mm，（也就是琴项安装好时，弦枕的上表面刚好在面板内表面的延长线下）！当琴项完全密实地和首木槽镶嵌，并且其他6项全部达标时，就可以取下琴项刷胶进行最后的粘接，然后用卡具将琴项压进首木槽直至琴项台上沿的6mm线刚好与面板接触，琴项就安装到了标准位置。......在粘接背板前，修平琴项与背板接触面然后再粘接，粘接的结果是几乎看不出胶缝！并且琴项和首木粘接的非常牢固，几何精度精确！

    工序1是很多人的习惯。但通过分析，工序2才是合理的！希望大家采用，做我们中国的好琴。

谢谢，说得很有道理，下来就试试。好像按第二种方式还有其它不同：当指板仰角不够或者过分时，在粘背板时还可以很方便地再加以修正。这时似乎增加了预应力或者反预应力。

佩服楼主钻研精神，这对业余玩家应该是见效的工序。专业制琴师就不用这么麻烦了，他们按琴型模板的尺寸精密加工直接安装就成，先粘好琴箱再装琴头，一样严丝合缝尺寸合规，手到擒来的功夫。那些工厂琴就更简单了，做到标准很容易。文中“频率匹配”不知是何意，应该是白琴调音吧？那是制琴师的基本功，琴价的基础。只要不使用“怪材”都可以很好的“匹配”。楼主应该是指能出名琴音色的“匹配”吧？那确是需要“2次合琴”甚至换音板等等。

第1种工序，相当先固定靶然后用抢瞄准射击，技术要求高，尺寸精密加工相当瞄准，粘接相当射击，结果是很难没有误差。第2种工序，相当先固定抢，然后再把靶移动到正确位置进行射击，结果是粘接密实度和其他6个精度在粘接前都可以看见，误差非常小，在粘背板时还可以很方便地再加以修正。并且第2种工序，几何尺寸加工精度，只要求整体结果精确，而不是每个局部几何尺寸精度都精确！频率匹配，在琴板加工阶段和白琴阶段，用敲击音测定！方法和标准应该是高档琴制琴师的基本功，不是所有制作师都知道，知道能做好的也不多！

在 （关于琥珀溶解的安全操作） 帖子中163楼有我关于操作安装琴首的部分图片。

    这是个很有趣的话题。

    要深入研究和探讨问题，必须穿过表面现象看到内部的本质。

    显然，2种工序都有人采用，但第一种的人是大多数。如果2工序真的好，就不应该是这个结果。通过研究及实践你就会发现，问题的本质并非表面看的那样。其实，1工序看起来困难，实则不然，更重要的是它是好声音的保证；2工序看起来容易做起来不容易，更重要的是必须有足够的经验才能保证声音。

 

我帮楼主上图，看图说话。更加明了,工序1

工序2

以下是引用lllvic在2014-10-29 17:37:00的发言：
    这是个很有趣的话题。

    要深入研究和探讨问题，必须穿过表面现象看到内部的本质。

    显然，2种工序都有人采用，但第一种的人是大多数。如果2工序真的好，就不应该是这个结果。通过研究及实践你就会发现，问题的本质并非表面看的那样。其实，1工序看起来困难，实则不然，更重要的是它是好声音的保证；2工序看起来容易做起来不容易，更重要的是必须有足够的经验才能保证声音。

 

工序1的确是大多数的做法，我没按1做过。但我觉得1难做在于开这个槽下刀时易伤背板。我下一把琴想尝试。2呢我感觉AB面的粘和更有把握。关于对声音的影响我没有资格说话，但我想学学，望您能给我指点。

AB面的粘和更有保障。

以下是引用leilei0611在2014-10-29 20:56:00的发言：

工序1的确是大多数的做法，我没按1做过。但我觉得1难做在于开这个槽下刀时易伤背板。我下一把琴想尝试。2呢我感觉AB面的粘和更有把握。关于对声音的影响我没有资格说话，但我想学学，望您能给我指点。

不客气！如果严格按照斯、瓜名琴的规范制作，你会发现粘接面板不是一个平面，而背板在一个平面内，这对声音有着十分重要的影响。先粘面板必然使侧板围变形，而后通过粘接背板来进行矫正会使内应力分配不同于前，这需要积累深厚的经验才能正确预判与预留。

您说的是这个意思吗？

第二个作法很有意思, 不知是否为正规做法? 以前曾想过这问题, 似乎如楼主所述, 作法二的精准度较易掌握, 好吧! 决定以后拆琴从背板下手!! 哈哈~~

各位老师，再补充一下，粘贴琴项时，内模板不取出，并且在背板粘贴前，仅就面板进行敲击测频时，也需要有内模支撑琴框！leilei0611老师书上图例，背板纵向不是平直的，是提琴制作n多方式之一，现代提琴制作，很少采用。lllvic老师所说，其实是面板粘接时，面板是起拱状态，而琴框上部是平直的！粘贴后，不取内模，粘接面是平直的。从leilei老师提供照片上看，两种工序非常清楚，好坏很好区分，第1工序，粘接结实和精度很难两全。谢谢大家参加讨论，陶老师我要看看你的方法，学习学习。

以下是引用leilei0611在2014-10-30 8:24:00的发言：
您说的是这个意思吗？
此主题相关图片如下_dsc0785_副本.jpg：

不错！但遗憾的是图中背板与面板位置颠倒了。

    虽然瓜乃利是怎么做的已无纪录，但斯特拉迪瓦里却留下了证据：

    方法2的初衷是为解决琴头牢固问题，认为可将琴头与首木块粘接牢靠，保证不掉琴头。其实，这是个误判。只需作个简单的力学分析就一清二楚了。

    木材横向杨氏模量不到纵向的十分之一，在工作状态下小提琴背板肩钮承担了来自琴头的绝大部分拉力，而面板与首木块承受压力。当肩钮脱胶后，即使首木与琴颈粘得很牢固，也必然掉头。因为此时首木块由承受压力转变为拉力，若不开胶也必然开裂。斯特拉迪瓦里采用3根铆钉来解决此问题，现在看起来是多么笨的办法。斯特拉迪瓦里的铆钉大都在换琴颈后被取掉用木丁填塞。

    大家应该清楚了，只要肩钮设计合理并与琴颈粘接牢固就没问题了。

以下是引用lllvic在2014-10-30 13:30:00的发言：
    虽然瓜乃利是怎么做的已无纪录，但斯特拉迪瓦里却留下了证据：

此主题相关图片如下1030副本.jpg：

    方法2的初衷是为解决琴头牢固问题，认为可将琴头与首木块粘接牢靠，保证不掉琴头。其实，这是个误判。只需作个简单的力学分析就一清二楚了。

    木材横向杨氏模量不到纵向的十分之一，在工作状态下小提琴背板肩钮承担了来自琴头的绝大部分拉力，而面板与首木块承受压力。当肩钮脱胶后，即使首木与琴颈粘得很牢固，也必然掉头。因为此时首木块由承受压力转变为拉力，若不开胶也必然开裂。斯特拉迪瓦里采用3根铆钉来解决此问题，现在看起来是多么笨的办法。斯特拉迪瓦里的铆钉大都在换琴颈后被取掉用木丁填塞。

    大家应该清楚了，只要肩钮设计合理并与琴颈粘接牢固就没问题了。

lllvic您好！【斯特拉迪瓦里采用3根铆钉来解决此问题】【斯特拉迪瓦里采用3根铆钉来解决此问题，现在看起来是多么笨的办法。斯特拉迪瓦里的铆钉大都在换琴颈后被取掉用木丁填塞。】应该仔细的想一想了。3根铆钉在怎么样的状态中操作的。

以下是引用tszyy在2014-10-30 9:19:00的发言：
各位老师，再补充一下，粘贴琴项时，内模板不取出，并且在背板粘贴前，仅就面板进行敲击测频时，也需要有内模支撑琴框！leilei0611老师书上图例，背板纵向不是平直的，是提琴制作n多方式之一，现代提琴制作，很少采用。lllvic老师所说，其实是面板粘接时，面板是起拱状态，而琴框上部是平直的！粘贴后，不取内模，粘接面是平直的。从leilei老师提供照片上看，两种工序非常清楚，好坏很好区分，第1工序，粘接结实和精度很难两全。谢谢大家参加讨论，陶老师我要看看你的方法，学习学习。

tszyy先生您好！咱们是交流为上，互相学习。我在这个网站（包括其他几个提琴网站）论坛上有许多互相交流的帖子，您可以找到的。

以下是引用lllvic在2014-10-29 21:36:00的发言：

不客气！如果严格按照斯、瓜名琴的规范制作，你会发现粘接面板不是一个平面，而背板在一个平面内，这对声音有着十分重要的影响。先粘面板必然使侧板围变形，而后通过粘接背板来进行矫正会使内应力分配不同于前，这需要积累深厚的经验才能正确预判与预留。

是这样，我把面板和侧框粘在一起的时候内膜是不取出来的。粘和好了在取出来。

站位。