小提琴色狼

 至少这几把都没发现所谓的肩纽倾斜,都不是好琴了?所谓肩纽的形状,也是作者的风格而已.并且我换把也没碰着这个肩纽,当然了,我是个不会拉琴的外行!

有一本很精确记录瓜内利制琴的书"约瑟夫 瓜内利 德尔 杰苏"里面共记录了25个琴，每个琴都有稍美照片和尺寸图。当然2010兄讲的安得烈 瓜内利不包括在内。

我特地仔细看了一下制作图背板纵向曲线。的确少部份肩纽处有少许下倾的现象，共有5只琴占20%。水平的7只,占28%。上斜的13只,占52%。上斜很明显是故意这么做的，并非大意或年代使用造就的。水平的+上斜的共20占80%，主流倾向很明显了。

挑了几种肩纽都放一起大家辨认一下，左上标有年代，其中一只大炮肩纽是水平的。

 

 

      非常高兴偶胸和我探讨小提琴。

我在私下对您说过，您不是鉴定小提琴的行家，我也不是，行家是上帝，咱都听他的好吗？

这句话可能让您不太高兴，对不起，个人观点而已。

我们很难得到真正的阿斯瓜来进行深入的研究，连疑似阿斯瓜都难碰到，所以只能凭从资料，图片，博物馆的玻璃柜和少数友好的演奏家手上看一眼，摸一·把，拨一下甚至拉一句而已。

好琴是天下至宝，无缘不得相见，和况拥有？

我们都是卑微的凡人，又生活在产生“文革”背景的那种时代，不送去劳改就是万幸，还追求什么阿斯瓜。

现再好了，改革开放了，可以做点梦了，但是我在梦中称自己拥有了阿斯瓜仍被视为“大不敬”，按“清律”，当斩首的：

您凭什么要用有！您够格吗？您像吗?

这种潜台词一直不绝于耳。

我明白这是一个势利的世界，一个虚伪的世界（贝多芬语）一个以成败论英雄的世界，但我仍然热爱这个世界并为之而奋斗。

我无意去探究7仙女身份的真伪，以及她们究竟属于那个家族，这对我来说已经不重要了，重要的是她们都拥有非凡的发音，能让我每天都感受到什么才是真正阿斯瓜的天籁之音，让我生活在一个伟大小提琴的殿堂之中！

在此，我有必要纠正一种错误的观点：即老琴都必需换琴颈。

众所周知，阿马蒂时代，琴的大小已经确定，但多数琴仰角都偏低，所以指板矮，琴马矮。于是有人通过换琴颈来加大这个仰角。其实这中手法很弱智：拆下琴颈后，只须改变琴前面的方木就能达到仰起的目的，而工匠不动脑筋，通过换颈来显示手艺（手艺还真不错），于是换颈成风，真假不分，以换颈为荣，以不换琴颈为耻，形成小提琴历史上一大劫难，除大炮和格里蒙那人等少数琴幸免于难以外，不少名琴惨遭荼毒。

如果有人胆敢告述约阿基姆说，您的1715不换琴颈绝对用不成，定遭先生转身离去！

2010兄，看了这些话隐隐觉得对你理解的了又多了一点。 我不会"不太高兴"。在此之前我就在电邮中讲﹔--我对琴的判断是基于照片上它们的制作形态作出的，当然我知道自己不是鉴定家，这个结论不是权威性的--这个"不是鉴定家"是我先讲的吧？这点自知之明还是有的。因为我见识过真正世界一流鉴定家的工作，让人佩明得五体投地。我没那么大的学识，只是用仅有很少一点积累的知识来估量乐器。我甚至都没本事仅靠照片来看是不是欧料、是酒漆还是油质漆、通过电声来听声音好不好，值多少钱。琴放在手中，呈现眼前，再拉一下，才有切确的感受，知道究竟是把啥琴。但有些东西比较简单，确是可以一目了然。比如照片上人有胡子，可以基本肯定不会是女人。 世界己经变化了，不同了。我刚对提琴知识感兴趣时还是一个初中学生。那时稀少的一些资料要靠手抄。又过了数十年后看到Strad杂志里的图纸是宝物，还要唯唯喏喏借来黑白复印。而现在是电脑时代了，地球变成了村，信息的传播，知识的汲取，人际的交流都可以在瞬间。当然可能对事物的见解变了，可以重新评估。但我们对前人积累知识还得先去伪存真，了解、学习、研究、思考，才能出新。上网看到发烧友知识之精深渊博，使人不敢一知半解就发议论，否则难免被智者耻笑，所以我们得与时俱进啊。

        偶胸您好：

论坛就是一个技艺和知识交流的平台，真能学到很多东西，更重要的是能对自己的小提琴人生有一个较客观的定位。

每个人都想追求最好的目标：当帕格尼尼，当贝多芬，莫扎特，斯特拉迪瓦里。。。。。。

这一切都不错，应该大大提倡才是。

本论坛有位做琴很勤奋的兄弟，虽目前水平还有限，但其精神令偶佩服，今后会不会成功是上天的事，但人家努力了，尽心了，这就是幸福。

艺术的世界是一个非常残酷的世界，实力差一点点就遭淘汰，实力上去了也未必被承认。

有句话说得好，只须耕耘，休问前程，对您对我都是金玉良言。

我觉的自己在本论坛说的话太多了一点，真正的智者应默默的做事。

我当然还会上网，来开开玩笑，讲点故事，喜望您能喜欢我，呵呵！

不管是真阿斯瓜假阿斯瓜，是自己喜欢的音色就好。

以下是引用fliu2010在2012-1-20 11:38:00的发言：

        偶胸您好：

论坛就是一个技艺和知识交流的平台，真能学到很多东西，更重要的是能对自己的小提琴人生有一个较客观的定位。

每个人都想追求最好的目标：当帕格尼尼，当贝多芬，莫扎特，斯特拉迪瓦里。。。。。。

这一切都不错，应该大大提倡才是。

本论坛有位做琴很勤奋的兄弟，虽目前水平还有限，但其精神令偶佩服，今后会不会成功是上天的事，但人家努力了，尽心了，这就是幸福。

艺术的世界是一个非常残酷的世界，实力差一点点就遭淘汰，实力上去了也未必被承认。

有句话说得好，只须耕耘，休问前程，对您对我都是金玉良言。

我觉的自己在本论坛说的话太多了一点，真正的智者应默默的做事。

我当然还会上网，来开开玩笑，讲点故事，喜望您能喜欢我，呵呵！

向尊敬的2010老师致敬

以下是引用偶登三宝殿在2012-1-20 10:58:00的发言：
2010兄，看了这些话隐隐觉得对你理解的了又多了一点。 我不会"不太高兴"。在此之前我就在电邮中讲﹔--我对琴的判断是基于照片上它们的制作形态作出的，当然我知道自己不是鉴定家，这个结论不是权威性的--这个"不是鉴定家"是我先讲的吧？这点自知之明还是有的。因为我见识过真正世界一流鉴定家的工作，让人佩明得五体投地。我没那么大的学识，只是用仅有很少一点积累的知识来估量乐器。我甚至都没本事仅靠照片来看是不是欧料、是酒漆还是油质漆、通过电声来听声音好不好，值多少钱。琴放在手中，呈现眼前，再拉一下，才有切确的感受，知道究竟是把啥琴。但有些东西比较简单，确是可以一目了然。比如照片上人有胡子，可以基本肯定不会是女人。 世界己经变化了，不同了。我刚对提琴知识感兴趣时还是一个初中学生。那时稀少的一些资料要靠手抄。又过了数十年后看到Strad杂志里的图纸是宝物，还要唯唯喏喏借来黑白复印。而现在是电脑时代了，地球变成了村，信息的传播，知识的汲取，人际的交流都可以在瞬间。当然可能对事物的见解变了，可以重新评估。但我们对前人积累知识还得先去伪存真，了解、学习、研究、思考，才能出新。上网看到发烧友知识之精深渊博，使人不敢一知半解就发议论，否则难免被智者耻笑，所以我们得与时俱进啊。

向尊敬的偶老师致敬！

2010兄，其实我该改网名了，这儿有那么多趣事，使得偶登三宝殿近来变得常登三宝殿了。要各位能总是开开玩笑，讲点故事（涉有些学术观点还望能不在玩笑含糊中失去严谨），我当然会喜欢啦。 有些不同见解我能隐忍，有些实在是忍不住会讲上几句看法，想来你胸襟宽不会在乎。小年夜了，预祝你春节快乐！ leilei0611客气啦！也向你及各位网友致敬！也预祝各位春节快乐！顺便说句﹔你那那张照片要还不满意，简单一点可用"光影魔术手"软件锐化一下可能会更清晰，不难的事。

今天再次确认的资料,没发现斯琴的任何一把的所谓肩纽下倾,基本上都是平的,甚至有向外倾斜的趋势!所以2010胸所述肩纽角度,完全属于制作者的审美观所定,也不影响换把,换把根本就不碰到肩纽处!另外,2010胸对换颈问题的观点绝对不敢苟同!现在所说的所谓老琴,并不是指100来年前的琴,指的是巴洛克时代的琴而已.所以首先需要重新认识所谓''老琴''一词的含义!我们现在所说的所谓老琴,只是笼统地解释为以前的琴,只是区别于新琴而言的.而世界上所说的老琴,指的是巴洛克时代的琴,那个时代的琴如果改造成现代琴的话,就必须是换颈或者接颈过的琴.这个老琴的最起码的定义之一!琴颈怎样装在到琴箱上,当年阿斯瓜所制作的琴的结构,和现在的装法是不同的,所以如想抬高指板的话,如2010胸所述,单单在琴颈根本进行改造处理是不行的,这样做了的话琴颈就短了,所以只能换颈,或者是接颈.大炮和克莱梦娜人的作法应该是接颈,接口应该在琴颈根部而已,请仔细确认一下,如果有出入的话也想请教一下.

       如果左胸的资料确认斯特拉迪瓦里琴的肩纽有外斜的话，偶敢确认是赝品！

肩纽内斜是阿马蒂定的标准，目的就是让这个地方变得圆润，利于演奏。后世所有名琴都依此照办，否则就二。

至于300年前的琴，其大小跟现在是完全一致，有些还大一两毫米，多数琴仰角小，也有仰角够的。

为解决仰角问题，完全不用换颈，如君所言，在根部作点文章就行，而且不会留下刀口：简言之，只需把“方木”切一个斜面，由上到下，去掉一个契型小片，粘合时琴头就朝下了对吗？

如此简单的几何学问题，意大利修琴师傅们居然不懂，还把美丽的琴头残忍的割下来，做出什么燕尾口再粘上去！文化低啊！，破坏文物啊！给文艺复兴时代抹黑啊！

意大利修琴师傅们真应该向中国师傅学！

fliu2010先生您好！先说一声向您学习！您在帖子中讲到1）【为解决仰角问题，完全不用换颈，如君所言，在根部作点文章就行，而且不会留下刀口：简言之，只需把“方木”切一个斜面，由上到下，去掉一个契型小片，粘合时琴头就朝下了对吗？】 2）【如此简单的几何学问题，意大利修琴师傅们居然不懂，还把美丽的琴头残忍的割下来，做出什么燕尾口再粘上去！文化低啊！，破坏文物啊！给文艺复兴时代抹黑啊！】 我以下的操作方法您看行不行，通过我的操作，把指板面离发音板（面板）面只有17 调整到21.5 在没有把美丽的琴头残忍的割下来的情况下，完全解决了 仰角问题。 注：（主要是互相学习。）

      此法完全正确！

肩纽接触的位置还要处理一下才天衣无缝！

【肩纽接触的位置还要处理一下才天衣无缝！】是的，谢谢！还有这把琴的油漆非常特别，在不同的光线下，会变色，有红色，有黄色，有青色。酒精对它不起作用。

油漆像这把琴：
旋转角度就会变色，不溶于酒精。

首先,敬请2010胸稍微预习一下阿斯瓜时代做琴的结构,主要是琴颈是怎样装在琴箱上的,之后你就明白换颈接颈的道理了!然后再发表你对全世界都崇拜的意大利师傅们的建议!其次,敬请天马先生今后在及时拍怕屁的时候,适当写点儿稍微有点儿技术含量的内容吧!否则的话,显得这个坛子的水平实在是太低了!就好像全世界公认的资料都是赝品,只有我们中国人民最伟大!在此,我没有想贬低我国人民的意思!我倒是认为全世界人民都同样伟大!别闹出笑话来让动物世界的朋友们当话柄!!!恕我冒昧!但仍不失对2010胸的可爱之处之敬意!!!

       先把面板取下来，再把背板取下来，然后去掉侧板，琴颈就只跟方木粘在一起了。

动动这个小小方木的角度还不简单？

我是晚生了150年，否则可以挽救无数好琴免遭换颈之刑。

现在说这个话叫亡羊补牢：目前还有不少高手在表演换颈术，不知他们看过此贴后会不会住手？

本人不做琴，不修琴，不调琴，纯粹一个闲人，说的也只是仙话哦！左老弟也是闲人一个，您我不必太当真，好玩就行了！

我的观点还是谦虚点为好。这样才能学习到更多，更好，更有用的知识。