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上帝啊，恕我忍不住又要多嘴了！本来可以事不关己，高高挂起。可要是不把问题讲清，岂不是众生都要混沌一片了。
简单讲﹔约是1800年左右，为了提高小提琴在大厅演奏时音量，发挥换把和高把演奏的舒适性，适应A弦标准音的提高。乐器制作家在巴洛克式的古琴上做了一些改革。
1/将有效弦长增长，这件事得分二部份做。A-加长弦本身的长度，多出的弦要有放置处啊！所以， B-得加长琴颈（现代琴的标准长度130mm，从弦枕与指板接缝处，测到琴上半身面板与琴颈御接处）。没人会采用增长琴身孔缺口起上半身的方法来解决吧！
2/加长了弦长，提高了标准音（现代乐队更把440Hz提高442Hz）后，琴腹板上马子压力增大了。所以，必须加强腹板的抗压能力。办法就是将巴洛克时期的琴身内短音梁改为现代的长音梁。
这一来同时衍生了一种测定年代的鉴定方法，即从是否换过琴颈及音梁来判定琴们制作年代。此仍跑题的事儿，在此按下不提。
如果单是增加琴颈指板仰角来提高对面板压力是不能解决问题的。换琴颈是一个比较高技术的操作，没事儿谁会去做吃力不讨好的事呢。当然也可以用“拔出”琴颈，在其与上角木粘合的平面上加长，来解决琴颈长度。见上传的图，这种方法很少见到。
帕克尼尼“大炮”据说保存了原始状态，那是个人行为，没有被提琴界认可。他将琴捐给了热亚那，放博物馆，除了巴克尼尼比赛金奖获得者没人能用。“克莱蒙那人”1715肯定是加长琴颈了。绝大部份巴洛克时代小提琴都现代化了，虽然严格意义上讲破坏了古物原始状态。但这不算是一个文化低破坏文物的行为，古提琴是一种很特殊的，仍在处于被历代使用中的古董。如果按原状使用，包括用巴洛克时期的弓、裸肠弦、老配件、删除腮托，使用古老的低把的演奏法。我们将无法听到它们更漂亮醉人的声音。现代人是继承弘扬了这门古老的艺术。
认为只是个“简单的几何学问题”，是没彻底弄清楚为何要换琴颈。
认为“300年前的琴，其大小跟现在是完全一致，有些还大一两毫米另外”，至少没做祥细调查。单说斯氏琴尺寸，在1670-1736年间，有据可查的，（指背板琴身尺寸。腹板由于年代造成收缩太大，在这儿不计）最小是1715年的“Titian”–352mm，最大是1692年的“Bnnett”–363mm。二者相差11mm。这还没算其它意大利作者。比如瓜内利琴尺寸普遍小些，记忆中可能最小是350mm。
2010兄“敢确认是赝品的琴”我觉得没有论据，用琴声来鉴定也是一个绝对不会被可的方法。我知道2010兄有很多调琴的实践经验。但建议去补一下提琴史的有关知识。
而宝音坊讲的是在现代琴上的处理，与巴洛克时期琴换颈不是一回事。
我同意左兄意见。没弄清就乱下结论，会被外人笑话。还是这句话“有些学术观点还望能不在玩笑含糊中失去严谨”
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