小提琴发音的秘密

华山好！

这个问题其实是一个误区:

传透力问题多年来困惑了包括弗莱什大师在内的好几代人。

可以明确的说，单纯的超物理的“穿透力”是不存在的。

我们熟知的京胡有穿透力吧？这是因为高频更容易被人注意，但京胡再厉害，压不住演员吧？为什么，演员音量更大，就那么简单。

斯特拉第瓦里琴是高频类乐器，总体说来高音比低音好，所以就产生穿透力比瓜琴好的错觉，其实就是音量大小的问题。

还有，某些乐器音色特殊，比较容易被注意，譬如搞把板胡到交响乐队中做首席，那怪声肯定易被感知，但不能叫传远或穿透吧。

音量是一个最客观最客观的物理指标，我们经常会自己骗自己，希望自己最爱的琴是大音量，即便不大，也自我安慰说“近处听着小，但传得远”，这叫阿q心态，不是吗？

 

【我们熟知的京胡有穿透力吧？这是因为高频更容易被人注意，但京胡再厉害，压不住演员吧？为什么，演员音量更大，就那么简单。】这好像又反了。在公园里，有时候听到有人在拉京胡，但是走近了才发现还有人在唱京戏呢。

唱戏的没功底，音量太小。

【 还有，某些乐器音色特殊，比较容易被注意，譬如搞把板胡到交响乐队中做首席，那怪声肯定易被感知，但不能叫传远或穿透吧。】这是什么问题？在物理学上怎么说？

【还有，某些乐器音色特殊，比较容易被注意，譬如搞把板胡到交响乐队中做首席，那怪声肯定易被感知，但不能叫传远或穿透吧。】还是这个问题。声音是被注意了就大点，不被注意就会小吗？

【 音量是一个最客观最客观的物理指标，我们经常会自己骗自己，希望自己最爱的琴是大音量，即便不大，也自我安慰说“近处听着小，但传得远”，这叫阿q心态，不是吗？】谁在自己骗自己。

【传透力问题多年来困惑了包括弗莱什大师在内的好几代人】是从哪里得到的这个结论。难道弗莱什大师讲过 这样的话【传透力问题多年来困惑了】

批判和反批判.这样的帖子我们要支持.虽非内行.但对各位高手的这种求索探讨精神.表示佩服.

辩论看似吵架，可辩着辨着真理就出现了，大家继续，呵呵！

也来凑凑热闹。音频在空气中传播时的衰减程度与频率有关，高频衰减快，低频衰减慢；高频易被吸收而低频反射率较高；人耳对高频的敏感度较高，对低频的敏感度较低，但低频又更易于产生共鸣。人耳对声音的感受是相对的，与瞳孔大小可调一样，整体声波强时，耳朵的敏感度降低，声波弱时，敏感度提高。 因此，不能单纯地说离音源近，就一定听起来比稍远处大声。在一定的范围内，有可能出现较远处听起来比近处声音大的感觉，这不是单纯物理能量的强弱，而是加上了人耳的增益控制后的感觉。 至于小提琴声音大小和传远性，我觉得跟它的频谱成分微妙的不同而不同。例如两把提琴，一把的低频成份较高，那么，在一定距离的相同地点听时，由于高频衰减较多而导致低频成分提高，整体能量的下降使耳朵的敏感度提高（和光圈变大相似），所以感觉到声音较为洪亮，引起共鸣，他因此觉得比其他琴的声音大，更甚者是比拉琴时听到的声音还大。这是否就是所谓传远性呢？

以下是引用宝音坊在2012-5-5 20:14:00的发言：
【我们熟知的京胡有穿透力吧？这是因为高频更容易被人注意，但京胡再厉害，压不住演员吧？为什么，演员音量更大，就那么简单。】这好像又反了。在公园里，有时候听到有人在拉京胡，但是走近了才发现还有人在唱京戏呢。

音量大传远性不一定好的例子：“但京胡再厉害，压不住演员”“在公园里，有时候听到有人在拉京胡，但是走近了才发现还有人在唱京戏呢。 ”

 

小提琴也有类似情况：近听AB小提琴音量大致相仿，甚至A还可能稍微更响些，但远听，绝对B更清楚。就相当于A是唱戏的，B是京胡。

 

这里说B远听音量大，不是和B近听比，而是和A远听比。这种情况下，远比近音量大并不违反物理，不违反科学。

        我觉得自己在音量大小和穿透力的关系上还是有点发言权的：

我的第一把意大利琴格那迄诺就是在乐队里缺乏领导力（穿透力）而被我淘汰。

后来我找琴是先看音量再看音色和音质。

这些年来我学着把琴的音量调大，可谓费尽移山心力，体会都在前面的贴子里谈过了。

可以这样说，音量是琴的生命，音质是琴的体魄，音色是琴的灵魂。没有生命，什么都谈不上！

音量大的琴自然有穿透力，自然传得远，不仅远处听得见，近处更摄人魂魄，震撼心灵。

告述大家一个秘密：音量大的琴拨起来就很响，那种拨起来不响而拉起来才响的琴叫“假响琴”，绝对要不得！

宝先生这个人是聪明人，但聪明过头了就是假聪明，逻辑性就会混乱，就不会冷静，就会提出一堆堆弱智型的问题，这些问题就变成一堆乱麻，让人理也不是不理也不是！

再强调一句：音量就是穿透力，就是传远力，大家不要再迷惑了，别再听卡尔弗莱什那一句话:“好的意大利琴在近处听起来不响，而远处反而响”。老先生是伟人，说错一句话仍不失伟大！！！

 

【宝先生这个人是聪明人，但聪明过头了就是假聪明，逻辑性就会混乱，就不会冷静，就会提出一堆堆弱智型的问题，这些问题就变成一堆乱麻，让人理也不是不理也不是！】

 

从开始到现在我基本上都是拿您提出的东西，反过来问你的，你就回答了一个，【唱戏的没功底，音量太小。】这就是你的逻辑，听不到声音就是没功底， 你这是真聪明还是假聪明。你连自己提出的东西都颠三倒四的回答，你还谈的上逻辑性吗！

在这帖子中所有的问题都是你提出的，你现在怎么会认为是【一堆堆弱智型的问题，】所有你才【理也不是不理也不是】 

【再强调一句：音量就是穿透力，就是传远力，大家不要再迷惑了，别再听卡尔弗莱什那一句话:“好的意大利琴在近处听起来不响，而远处反而响”。老先生是伟人，说错一句话仍不失伟大！！！】

是那个部门认定卡尔弗莱什说错话了。

 

2010先生，

【这些年来我学着把琴的音量调大，可谓费尽移山心力，体会都在前面的贴子里谈过了。】

能不能把谈过的再谈谈，注：你在39楼说【请您忘掉一切好吗？】，这样看起来是忘不掉了。

 

你连琴弦都安装不好，到现在也没有回答过，你为什么要把E弦安装在指板的边缘上。

2010先生，

  你在写73楼的帖子之前一定是看过71楼与72楼两位朋友的帖子了吧。

如果没有看过，请仔细看看吧。再也不要像以前那样，回避他人的好帖子。

如果你不懂，大家可以帮助你，使你得到提高。

 

我现在这样写帖子，是不是不会引起你有【一堆乱麻】的感觉。

2010先生，您说【“好琴”就传得远，“坏琴”就传不远：这是封建等级制度在艺术领域里的恶劣影响，有识者当无情摒弃之！！！】你这是回答的什么。

好好的，仔细的学习50楼的帖子吧。不要以为你采取颠三倒四的回答，就可以了。

如果一个人是那样思维的,就是那种逻辑了.逻辑跟着思维走,这是永远改变不了的事实!
这样的讨论谁也说服不了对方!还是去找几把真正的名琴拉拉听听吧!
只是拿着自己认为是好琴的普通琴,去度(Duo)全世界都承认的名琴,岂不是''以小人之心,度(Duo)君子之腹''吗?
怎么夸奖也好说破大天也好,普通琴永远是普通琴!绝对不会成为世人公认的名琴的!
怎么贬低,怎么看不上世人公认的名琴也好,名琴终归是名琴,不会损失分毫价值的!
热闹热闹就得了!!!

     小提琴界有许多误区，“传远性”，穿透力”就是最典型的代表。

人们天真的以为，意大利老琴拉起来不怎么响，却一定有不俗的穿透力和传远性，这是对小提琴音量的一种误读，代表人物就是卡尔弗莱什大师。

为纠正这一错误说法，我早在两年前就发过贴子进行过分析讲解，我以为大家都应该明白了，没想到不懂者居然占了大多数！

我感到很痛心，觉得要下点猛药，甚至要骂骂人才能唤醒大众了。。。。。。

这个论坛有喜欢我和不喜欢我两种人，对于不喜欢我的人，我没辄，只好放弃。对喜欢我的人，我毫无保留，绝不功利地传授我的所有认知来帮他们解决一些实际问题。

有些聪明人不敢回我的贴，躲在一边偷偷看，然后去实践。有些采取“激将法”希望我说出更多内容。

其实不必如此，我没任何秘密不肯告人（跟女人有关的除外），更不是调情大师！

交响乐队里短笛有“穿透力”吗?当然有！长号就没“穿透力”吗？未见得。

柏辽之在写《交响配器法》的时候，肯定考虑过各种乐器的音量音色配比效果，为什么小提琴要几十把，而不是几把，为什么不要30只小号？就是音量平衡的问题。

没听说过军队用小提琴代替号角来发动冲锋吧？

音量大而音色音质又好的小提琴是很少见的，那是宝中之宝！

一位当代杰出的青年小提琴家拥有一把慈善家借给他的价值300万美圆的斯特拉第瓦里真品琴，什么都好，就是音量有点小，在乐队面前缺乏穿透力和振憾力，所以只好换用另一把音量大的30万人民币的新德国琴，但音色音质和挡次就不可同日而语了。

比较音量大小很间单：放到乐队里齐奏，鹤立鸡群的就是音量大，沉默寡言的就是音量小啰！

在49楼你说 ：  [大胆说一句被拍砖的话，王小明那把1715就大有问题：不大象斯特拉第瓦里的发音，没那么高贵，没那么柔美，到像一把日本琴。

这下苏黎世协会要提抗议了！

抗议个p!

既然敢登台。就允许评论，包括质疑在内！]

 

如果说你用一把像捷克的琴，说成疑似阿玛蒂琴，你会要提抗议吗？