是该终结小提琴哨音的时候了！！！

如果用牛角代替脚趾甲不知怎样？

好主意:

只要是角状蛋白，如玳瑁壳之类，都可能好！

1：脚趾甲太脆，开始还行，用一段时间后会下陷，哨音又来了。

2：玳瑁壳最好，经久耐用。

3:牛角更好找些。

这些材料都比乌木软又比琴马硬些，刚合适！

我现在全换成玳瑁了，好极，一次哨音都没有！

也可登“大雅之堂”了，呵呵！

幻想着十年后的某一天，卡内基大厅舞台的中央，一位年逾古稀的艺术家用他心仪的“仙女”在演绎小提琴史上不朽的篇章。从那位艺术家心里流淌出的旋律余音袅袅，荡漾在每一位听众的心田。终场时，一位袅娜少女为艺术家献上了一束鲜花，然而，就在接花的瞬间，少女愣住了，她的眼中显现出惊愕、迷茫、甚至有些恐惧。。。。。发生了什么变故？人们目光转向了舞台旁边的高清大屏，上面定格着艺术家手里的这把“仙女”，站在油漆斑驳古朴的面板上面的琴马上，四片些许老化脚趾甲艰难地躺在琴弦下，一些没来得及洗净的，闪着黝黑光泽指甲泥边缘部分已经起翘，仿佛要努力挣脱502对他们的羁绊。。。。。，许久后，观众席中终于响起了稀疏掌声，那是一些先知先觉人真心这位送给艺术家的：小提琴是有生命的，艺术家演奏的最高境界是人琴合一，而在要达到人琴合一的境界，在琴马上垫没洗净的脚趾甲是不二法门。。。。。。

 

博fliu2010前辈一笑。

哈哈哈哈，8019你太有才了

      我们对哨音的态度应该是是零容忍！

从卡尔弗莱什到大卫奥伊斯特拉赫，不知有多少演奏家被哨音所折磨？

人非生而知之者，从本贴的曲折进程，就可看出近百年来，钢丝e弦出现后，困扰我们的哨音是一个多么凶恶的鬼魅!

要感谢脚趾甲为我提供的灵感：没有脚趾甲，就不会联想到玳瑁壳，这是一个探索的过程，一个寻觅的过程。

所有被哨音折腾的朋友们快行动起来，对哨音宣战！

玳瑁壳难找，中药店的龟板也行。

如果没有垫乌木和垫脚趾甲的失败，哪来今天的好结果？

我在无所事事之余，才会动此脑筋：人生的弦不能绷得太紧，静思有时对解决问题是非常必要的。

感谢上帝，今年我做了三件大事，第一是挽救了一把阿马蒂的发音，第二是重新认定了一把斯特拉第瓦里琴的身份，第三就是成为哨音的终结者。

我很愿意被人们称为“哨音的终结者”，这比我70岁之际仍能用210拍的速度拉帕格尼尼《无穷动》，更能为众生带来实实在在的好处。

 

或许没有一个确定的有关哨音的说法，暂且不谈哨音问题，及解决方法。单说指甲问题。我以为，无论手还是脚指甲，它都是属于骨质，其实跟象牙、玳瑁、贝壳等属于一类的东西。琴上的部件一些部件，比如琴枕放上象牙，我们就感觉很高档。而刘老先生在此用了指甲，就被大家所耻笑，这也是一种偏见。我并不知道指甲是对解决哨音具有效果，不过采用指甲跟采用其他的我们认为高档的象牙没有太大区别。那些对刘老先生这个做法的耻笑，实在是没有必要。刘老先生对琴痴迷，甚至会有一些古怪的做法，有的可能是错误，行不通，大家辩一辨，没有毕业进行侮辱攻击。

楼上的，没那么危言耸听吧。 即便是面对fliu2010先生当面，同是琴友调侃一下有何不可？我想fliu2010当面听了这番言语有可能笑的直不起腰了。反倒是您这么一说，置fliu2010于“小气”的境地了。

幽默是多么艳丽的服饰，又是何等忠诚的卫士！它永远胜过诗人和作家的智慧；它本身就是才华，它能杜绝愚昧。---司各特

以下是引用starr在2012-6-5 9:20:00的发言：
或许没有一个确定的有关哨音的说法，暂且不谈哨音问题，及解决方法。单说指甲问题。我以为，无论手还是脚指甲，它都是属于骨质，其实跟象牙、玳瑁、贝壳等属于一类的东西。琴上的部件一些部件，比如琴枕放上象牙，我们就感觉很高档。而刘老先生在此用了指甲，就被大家所耻笑，这也是一种偏见。我并不知道指甲是对解决哨音具有效果，不过采用指甲跟采用其他的我们认为高档的象牙没有太大区别。那些对刘老先生这个做法的耻笑，实在是没有必要。刘老先生对琴痴迷，甚至会有一些古怪的做法，有的可能是错误，行不通，大家辩一辨，没有毕业进行侮辱攻击。

就是调侃而已，就算是攻击，2010老师风风雨雨，坎坷人生什么没见过？这些叵测他是不会放在眼里的。

     对2010老师的七仙女表示羡慕，2010老师对小提琴的热爱表示崇敬，2010老师对小提琴的探索精神表示赞同，对2010老师在坛子里发表的很多对小提琴的建树表示认同。对我等益处多多，表示感谢。2010老师我支持你。

     在现实中，当一把琴调到最佳状态后，“哨音”这家伙多半会找上门来。

如果我们重置音柱琴马。破坏了哨音的生存条件，哨音可能会不见了，但琴的好状态也同时消失了！

在一把调得很好的琴上用玳瑁壳之类的材料做琴马e弦位置的垫层来规避哨音，确实是有效的，但一定要注意保持玳瑁片足够的厚度：要经过反复试验，一般说来厚度要大于一毫米才有作用，当然也因琴而异。

对于天生对哨音免疫的好琴，在琴马e弦位置适当垫一层玳瑁片还是有用的，由于垫过之后，这个位置的吸收振动能的效应相对变小，e弦要更突出一些，各位不妨试试！

一般说来小提琴讲究四根弦音量平衡为好，但是由于小提琴曲目的高潮多在e弦上，所以演奏者更欢迎e弦张扬一点的琴，难道不是吗？？？

在现实中，当一把琴调到最佳状态后，“哨音”这家伙多半会找上门来。

如果我们重置音柱琴马。破坏了哨音的生存条件，哨音可能会不见了，但琴的好状态也同时消失了！

 

感觉2010老师的这句话说的非常好，使我们对哨音加深了认识，这样看哨音似乎与扩音机使用麦克风的啸叫有点相似呢。

必需补充说明的是：

当一把琴在琴马e弦位置垫了玳瑁片后，个别情况下哨音还会出现。这时候千万不要怀疑毛泽东思想的正确性，毛泽东思想是放之四海而皆准的真理：你只需换个厚一点的垫片，或者反其道而行之，用小园锉锉个小凹，哨音就100%消失了。

另外，为追求更大效果，把每根弦都垫上玳瑁片又如何？

这时候琴的整体音质不会怎么改变，而音色会明亮一些，音量也会增加一些，这是非常不得了的大事！

但要注意，过犹不及：跟e弦不同，其它弦的垫层不宜太厚，厚则会使发音“失真”，特别是g弦，垫层高了会有“空”的感觉。最好别超过半毫米厚。

能自己能动手搞搞是一种乐趣，自己动手能力差，可化点钱请专业师傅按您要求帮搞定。

要知道，一把好琴声音提升了10%，使用价值的提升可是100%以上！！！

2010老师，祝贺您调琴大有收获。请看邮箱。

琴梦好！

邮箱没收到。

垫玳瑁片的效果还要补充一下，它可以对消除每根弦的沙音有所贡献，让音质更圆润，音色更辉煌，音量也会有提升，您可试试。

不相信的人我是没办法说服他们的，反正我尽了责任，对得起这个贴子就是了！

2010老师请再看邮箱，我发在 elfin_......那个邮箱里。

在解决小提琴哨音的同时，我在思考可不可以让一个好的琴马能使用一辈子不再换她。

实际上好马也是难逢难遇的精灵:

我2010年在上海展会上买的de  luxe马用完了，2011年再去展会找同一个法国女人买的就差了很多。

另外，自己修的马，每一个都不可能一样。效果也有微差，对于定了型的好马，确实不能再动，否则悔之晚矣！

如前所述：最终的解决办法是在琴马所有弦的接触点位置都垫上玳瑁薄片：其效果除了防下陷，改善音色，音质，音量之外，还有一个效果：发音会松弛，敏感许多。

经过这样处理之后，“仙女”琴又有了重新的排名，现把她们的情况再做一此简单的介绍，对今后鉴定琴的朋友，修琴的朋友，做琴的朋友，淘琴的朋友或许有些帮助：

新一号琴：

 

 

 

这把琴的琴头旋珠曾令我惶惑，很像一把瓜琴的做法，然而旋首工艺的美，无与伦比！弦槽壁也非常优秀。

最终我定位她是一把斯琴，一把“伟大的”小提琴。

此琴的琴颈较短，所以琴马要后移一些才能达到有效弦长330.

她没换过琴颈，但动过前面的方木仰角，所以指板不低。

她面板边缘并不厚，音柱也不短，重量轻，不像是把厚板琴。

她的琴头是一种料，背板和前侧板是同一种料，c腰是另一种料，后侧板又是一种料。

c腰的纹路属反装型：这又引起我的思考：难道这是一把“组装”琴，拼拼凑凑装出来的？琴头和背板用料不同是常见的，但侧板为何要用三种不同的料？至今没有合理的解释。

还有不可解之处就是琴换把位置的侧板漆不见磨损，而其它地方，如琴角等地方都破损累累，显见岁月的痕迹，难道拉此琴的前辈都不兴换把？

现在此琴发音的完美已稳坐一号交椅，比视频中的表现更上一层楼。

新二号琴：

 

此琴工艺极为精湛，各个细部令人钦佩，内部前侧板右方有漠糊的签字：1716.

她的发音非常斯氏，一直屈居原一号之后，现在，其振动的充分，张扬，浪漫已超越了原一号。

新三号琴：

 

此琴现降为三号不是阶级斗争的结果，她的发音依然强大而美好，但在垫玳瑁片后，她进步有限，而别的琴飞速成长，于是她渐失优势，退居为三。这是使我既痛苦而又高兴的事：真不好做人啊！！！

新四号琴：

 

此琴即为我鉴定的疑似尼古拉阿马蒂1658琴，视频中大家已听到了她的发音。

这是一把厚板琴，音柱特短，但厚而不重，这跟材料有关，既能耐力，比重又不能大！

她现在振动好得不得了，玳瑁片太神奇了！

 

新五号琴：

 

 

此琴我鉴定为一把老瓜琴，即安德烈瓜乃利1650型。

此琴发音像怕格尼尼的大炮，音量也相近，而音质也像大炮一样略有点欠纯净，但点玳瑁片后，声音干净了！

说实在话，要把此琴列为一好琴也当之无愧。只是凡是还得论资排辈，有三把斯琴横在前面，连阿马蒂都退居第四。老瓜就五了吧！

 

此为安德烈瓜乃利1650真品琴头，请对照5号琴来欣赏，风格如出一辙！

 

新六号琴：

 

此琴任何人一看都当做拉圾琴，工厂琴。量产琴，但她确是货真价实的朱塞佩瓜乃利16891的真品琴！

幸亏她遇到了我！经过不懈的不开琴箱的反复调整，找到了最合适的马，最佳音柱。现在她的发音即其温润而丰满，e弦的明亮和给力不亚任何“仙女”，垫玳瑁片后，更增加了振动的自由度。

她是一把厚板琴，比其她“弦女”稍重些，然而音量如此大，做琴的人士可以借鉴一下了：是音板厚些音量大，还是音板薄些音量大？让实践来证明吧！！！

她的内部左侧板有早已漠糊退化的签字，这是其身份像徵之一，在视频中大家可清楚的看到她和那张1689真品琴的“合影”，只有这时候我才真正强烈的感到是同时期的一对琴！

新7号琴：

 

此琴是英国制琴师爱德华贝茨1874年做的琴，是我花过大力气折腾出来的第七仙女。

此琴现在的发音和六号各有千秋，而她内力似更足一些。六号是大名琴，在将来的岁月中必然风光无限，欧美是势利之地，重的是血统，但我决定为此琴而奋斗：她是发音完美型！！！

新8号琴：

 

这是一把出身卑微的琴：

可能是中国血统，也可能是非中国血统：工艺一般，材料不错，油漆一般，年代不远（60年？）。

然而其发音堪比新一号琴：美，大，亮，厚，柔，净，松，洋！

做新琴的朋友们好好听听视频里此琴的发音，完全是“斯”之味！

行文至此，小提琴哨音的专题讨论及其附加效果的介绍可以结束了，各位见仁见智，各取所需就是我最终目的。

小提琴是神秘的，也是神圣的，只有用一生来爱她才有可能对她有所了解。

继续爱，别放弃！！！

以下是引用老腾在2012-5-8 15:19:00的发言：
我感觉好像哨音不是这样产生的，可能另有原因。因为我反复观察和测量，我的弦枕并不低啊。

同意！