|
如何评估提琴的价值，这是提琴爱好者十分关心的问题，对于评估师考虑的不仅仅是琴的声音，还要考虑琴的设计，用料，制作工艺，甚至制琴师的名望等等。因此对于接触小提琴不久的琴友，往往一头雾水。几天前我看到一篇好文章，感到很有参考价值。就拿来和大家分享。这位网友没有留下姓名。但我要感谢他用心写了这么好的文章，让我们深受教益。本人作了一些错别字的修改，全文转载如下：
在与琴友的交往中，经常会遇到演奏者或提琴爱好者就提琴的品质提出这样一个观点：“不管什么样的琴，只要声音好就是好琴!”这些人说的，当然很有道理，毕竟很多人就是想拥有一把好声音的琴来上台演奏或自娱自乐，琴的声音不好，对于他们来说有什么用呢？可是，从专业的角度来看，问题没有那么简单，一把琴的声音好，固然是个很重要的因素，但不是唯一的因素，必须加上其他方面的因素，才能评定出一把琴真正的价值来。提琴是艺术品，除有使用的价值外，还能保值，增值。好的提琴，经过时间的沉淀后，就很有可能变为价值不菲的艺术品。评估提琴，看它的实际价值和升值潜力很重要，就如在北京住着一套四合院，虽然没有住洋房那么舒服，但如果需要的话，它可以换出几套别墅来。关于如何看待及评估提琴的价值，在此就把我的观点提出来与大家分享。
一、档次
首先，我们要知道提琴是分几个档次，不同的档次是没有可比性的，，提琴的档次大致分为：
1. 普及琴、机械琴
工厂选用低等的材料，用机械大批量生产，价格低廉，主要供给初学的学生使用。
2. 中档琴、手工琴、作坊琴
选用中档的材料，以手工制作为主，主要供给有一定演奏水平的学生、普通乐队和提琴爱好者使用。
3． 高档琴、签名琴、名师琴
选用最好的材料，工艺精细，有艺术风格，声学品质相当好，而且有制琴师的签名及作品证书，主要供给专业演奏者和独奏家使用，同时也给收藏家收藏，因为这类琴已经具备升值的潜力。
4. 大师琴
大师琴是指在业界被公认为大师级的制琴家制作的琴，她们的作品广泛地被名家使用，或者经常在大型国际提琴制作比赛获奖，这些琴有极高的艺术价值和声学品质，既有使用价值，也有收藏价值。
5. 旧琴、古琴、名琴
旧琴指有一定年代的琴，经过多年的使用，木材、尤其已经干透，同时经过长期的振动，使琴的声音通透、灵敏、圆润、柔和，富有光彩，但前提是琴的发音结构要合理，低档的琴和做的不好的琴年代再久也还是抵挡琴，声音也好不到那里去。古琴的年代更远些，一些不好的琴已经自然淘汰掉了，所以能留下来的琴大部分都很有价值。名琴是这些古琴里面出自名师之手的作品，如大家所熟悉的意大利名家阿玛蒂、斯特拉迪瓦里、瓜内利、贝贡奇、瓜达尼尼等，他们的琴是众多著名提琴演奏家所追求的至爱。
二、作者或品牌
提琴的品牌，大体分为厂家的商标和个人的签名。厂家的商标大都用在工厂规模生产的产品里；工作室的商标主要用在小规模作坊和工作室里，它们的质量主要是看它领头的制琴师水平；名师指导加上严格的质量控制，有些作坊或工作室也会做出一些品质很好的提琴；高档琴基本上都使用个人的签名；但签名琴不能说都是好琴，那要看制琴师的技术水平了。下面就介绍需要了解制琴师的几个方面：
1. 看产地
大家都知道意大利、法国、德国等地，是提琴的发源地，有这几百年的历史和传统。另外，近代美国是文化的聚集地，世界各地有才华的音乐家很多都是去美国发展，制琴家也会跟着去，慢慢就汇集了一群高水平的制琴家。我们中国就有很多有才华的制琴师在那里发展，如葛树生、曹树堃、林海德、江峰等。中国现在也正在逐步提高制琴水平，虽然国内还是以中低档琴为主，但也不乏一些精品的提琴。多年来我国很多琴在国际制琴比赛上获奖，就是最好的证明。一般来说，制琴家汇聚的地方，高品质的琴就自然会多些。
2. 看作者
一件艺术作品，了解作者很重要，例如一幅画，我们不需要看它作画的如何，光看作者就可以决定了这幅画的价值，如国画大师关山月、黎雄才的作品，不用看就知道是高价值艺术珍品。一个名家，他之所以能成名，一方面他很有天分，同时他付出了很大的努力来学习和提高，他的作品逐渐得到了社会的公认。所以，一个成名的艺术家的作品，它的价值肯定高而且有保证。此外，作者的知名度，在一定程度上也影响着琴的价值。一个作者的知名度高，一方面有宣传做得好的因素，另一方面因为其作品的品质好，广泛在使用者中流传，追捧者肯定也会多。
3. 看师承
了解制琴师，师承也是一个很重要的元素。“名师出高徒”，著名的琴师带出来的学生，学习起点高、努力方向对，容易成才，其作品升值的潜力也大。这个道理在音乐界也是一样的，就如我们大家熟悉的著名提琴教育家林耀基，他教出来的学生，很多都是成名的演奏家。在国内外华人制琴师中，有许多成名和获国际奖的制琴师，查看他们的师承，不少是郑荃大师、梁国辉大师的学生，或者是意大利名师、美国名师的学生。
三、制作工艺
一把琴的制作工艺，对拉琴的人来说，很多人会不重视，但对于提琴的价值来说，却有相当的分量。
1. 提琴制作工艺的粗细优劣，直接体现了制作者的水平。试想一把工艺粗糙的琴，其制作者很可能是学识浅，基础差，或者没有认真地投入，这样的琴声音再好也是碰巧的；凡是一把个性鲜明、工艺精美的提琴作品，体现了作者是有学问且有身后的技术基础，既继承了传统，又发挥了个人的才智，我们有理由相信，该琴室有能力将琴的工艺把握的这么好，他对琴的发音结构和原理也一定研究得比较透切，声好也是理所当然的。
2. 提琴是一种综合艺术品，能发出美妙的声音的同时，也是一件工艺品，有很高的欣赏价值，两者是相互结合的。作为一个演奏者或爱好者，天天拉琴听到了优美的音乐，如果看到的却是做工粗劣提琴，有可能影响心情或演奏效果。工艺好的提琴，是一件精美的艺术品，对演奏者来看既赏心悦目又陶冶心情，听觉和视觉同时都是一种享受，就如我们在饭店吃饭，美味佳肴很好吃，但如果没有优美的环境、精致的餐具、细心的服务，包括漂亮的服务员，我们的胃口会大打折扣，再如名车，它动力十足，操控自如、乘坐舒适、功能全面，同时也肯定会配上耀目的外观、雅致的内饰，甚至连内部看不到的一个小零件，也会是精工雕琢的。
3. 一把提琴的做工好坏，会影响到它的价值，就算使用者自己不会看，或者对工艺优劣无所谓，在自己手上时确实没什么，但说不定某天给行家看到，它会根据作者、材料、工艺、声音评定出这琴的价值来，你肯定产生一些新的想法：或者与他人交流时，自己的琴工艺方面相对比较差的话，你说不定马上会不舒服，跟着就会有换琴的想法了。
4. 如果用琴的人都无所谓制作工艺的好坏，那可要天下大乱了。制琴者以后做琴，只要控制好琴的声音，其工艺方面就用机械简单加工成普及琴的标准，甚至简化提琴的式样，去掉耗工耗时琴头旋首以及琴角、镶线等，可以省下很多的时间，那世上也就没有了精美绝伦、流芳百世的提琴艺术珍品。
5. 油漆是提琴制作工艺里的重要部分，起着保护琴不受潮湿空气和汗水及虫蛀等影响，又增加琴外表的美观、把木纹的特质及丰富的层次充分显露出来的作用。另外油漆也是决定提琴音色的三大要素之一。在行内有这样的说法，如果将一把名琴的油漆洗掉，重新再上漆，那这琴的价值将减去三分之一。所以提琴油漆也是决定其价值的重要因素之一。
6. 提琴制作工艺的评定，仅凭做的光滑、平整、流畅和对称还不够，还要整体的配合协调，符合艺术美感的规律。提琴界的审美标准，是以古意大利名琴作为最高的典范，再加上自己的理解和发挥，做出来既不脱离传统又有个性的作品来，才是至高境界。
四、木材
木材不但对提琴作品有着最直接的观感作用，而且木材也是决定提琴声音好坏的三大要素之一，所以，评价提琴，木材也很重要。
1. 产地有差别
提琴主体的用材是松木和枫木，从产地来说，可用木材我国主要产于东北三省、新疆、西藏、四川、云南、贵州，国外主要产于缅甸、俄罗斯、美国、加拿大及欧洲波西尼亚的枫木（用于背板、侧板、及琴头）和意大利云杉（用于面板、音梁及音柱）最受制作家青睐。当然，中国料里面也不是完全没有好材料，如陈锦衣、戴洪祥等前辈早年获国际声音金奖的小提琴就是用中国东北的材料，由此可见国产料也可以做好琴，只是难度要大些，成功的几率要低一些。
2. 选材有讲究
面板所用的白松或者云杉，年轮要直，不能太宽，分布大体均匀，特别是其中的秋材（俗称骨）不能太粗，还要看是否有光泽，有光泽的材料通常对发音有利。背板、侧板、琴头是用相同的枫木，一般来说有明显漂亮虎斑纹（也称花纹）的大多用在高档琴，没有虎斑纹或弱纹的通常用于普及琴和中低档琴。背板料也要注意年轮，年轮密的是老树，肯定比年轮宽的要好，同时好的枫木也有光泽，实践证明有光泽的枫木发音也好。水平高的琴师因为琴的售价高，往往高价买漂亮的材料来做琴，售价低的琴则通常用较便宜的材料。
3. 干燥很重要
旧琴、古琴之所声音通透纯和，与其材料的干透不无关系。有条件的话，做琴选用年代长的木料肯定比年代短的好。近年来有用科学的处理方法，将木材处理成接近老木的性质，再用这些材料做成小提琴成品，也取得了非常好的效果。用干燥木料做出的琴除了声音好外，它们比较稳定，变型、开胶等情况也会少很多。所以，干燥的材料也是好琴的因素之一。
五、 声音
关于提琴的声音，一个有趣的问题是：你自己认为好的琴声就真正是好的提琴声音吗？我看不一定，辨别提琴声学品质的好坏，其实也是一门学问。有些人把心思放在这里多一点，他对琴声的辨别能力就好一些。有不少提琴爱好者，他们的演奏技巧不是专业的，但对提琴声音的理解和判断能力却非常有水平。本人认为，好声音应该具备以下几个特点：
1. 公信高
公信高也就是公众信任度高。对任何美好事物的评价，都有共同认可的标准，或者说普世标准。具体到提琴声音，好的标准不外乎这些：四条弦发声灵敏、平均、张力足、音量大、既甜美柔和、干净圆润，又刚劲有力、穿透力强，给人以华丽光彩、韵味无穷的感觉。
2. 个性强
有的提琴声音虽然整体上看不全面，总给人留下些许遗憾，但某些方面又十分突出，而这些特质又正式有些人特别喜欢和追求的，这就属于“萝卜青菜各有所爱”的那类个性化很强的琴了。经常可以遇到，几把同等级的琴经过不同的人来试音，个人喜好和评价的结果都不同。这说明，人们对提琴声音的取向是有区别的。
3. 潜质好
不可否认，有的提琴的声音是要经过时间考验才达到最佳效果的。判断这类潜质好的提琴需要知识和经验，还要有良好的开音方法。有些琴开始声音不太理想，后经过演奏者演奏一段时间后才进入很好的状态。就如提琴老师选学生一样，好苗子不一定就是现在表现最好的，而是有潜质及有发展前景的。
4. 结构合理
提琴的发音好坏，主要由木材、琴型、琴板弧度、厚薄、音孔、侧板、油漆、音梁、音柱、琴码、琴弦、整体配合及装配等各个方面的因素来决定，缺一不可，我们称之为结构。其中最重要的是不可变动的部分，如木材、琴型、弧度、音孔等。可变动部分可以经过合理的改造，将琴的声音调整好。基于二所说的原因，我们有理由相信名师、名家的作品，基本结构合理，就算现在遇到的不一定很好声音，但很有可能经过修改和调整达到最佳状态，发出美妙声音来。反之，如果看到某些琴的结构有问题，那要多留一个心眼，就算现在声音似乎还可以，但它有可能经受不起时间的考验，声音会走下坡路，变得越来越差，甚至想尽办法去修改、调整、都无法将琴的声音改好。
综上所述，任何东西都有它的多面性，不能只从一个方面看问题，尤其提琴是一件复杂而又精美的艺术品，它的价值有多方面构成，我们只要把握上述的五个方面，就能大致地评价出提琴的真实价值来。
| 
粤公网安备 44051302000004号
楼主
