[原创]关于古琴鉴定的联想

 首先我向大家简单说明一下古董小提琴的鉴定程序： 

  1，作为古董提琴鉴定师，他们拥有近百万字的提琴文献档案及三十万张覆盖历史所有古董提琴的资料照片。 待鉴定提琴拿到手中，先提取档案及照片对照。若因历史原因没有存档，他们会拿出制作者同时期多部作品进行比较。 
  2，使用紫外线灯，检查油漆的反应，是否同一时上色。 
  3，琴头、侧面、背板，使用木料的相似性。 
  4，琴板厚度分析（各派系厚度分配方式） 
  5，面板和底板厚度、翻边分析。 

 6，是否有特殊烙印 
  7，年久磨损、修补报告分析 
  8，琴板特别年轮分布。 
  9，体积频率分析。 
  10，测定F孔30年内变化情况报告。 
  11，最后一点，提琴音色特质分析。 
     只有通过上述十一项严格审查，才能提供出令人信服的古董提琴鉴定的最终结果。可见古董琴的鉴定是多么严格。不但要求鉴定师有丰富的经验，而且必须具备应有的手段，如必须建立小提琴的数据库和照片库。这样当被鉴定的小提琴摆在面前的时候，才能进行充分的对比研究。

   国内小提琴鉴定业尚没建立，还没有一支专职鉴定师的队伍。有时只有让制琴师充当鉴定师。在当今世界，是术业有专攻，分工十分明晰的时代。制琴师不能代替鉴定师，反之亦然。当然，制琴师经过多方面的经验和实践积累可以成为鉴定师，这是有先例的，如大家熟知的郑荃教授。

   为了壮大国内小提琴鉴定队伍，尚需作多方面的工作。比如建资料库和照片库方面，中国小提琴网是否可以做些尝试。为此目的，当对上传的格式、内容等等，加以规范。工作量是很大的。可以在小提琴爱好者及会员中发展一些业余兼职和义务工。这是我的个人想法，很不成熟，望大家批评指正。

举步维艰，期待。

干任何行业的，都有行规。都要讲点德行。鉴定师，有鉴定师的行规，绝不准许弄虚作假。炒作一说，在商业界很盛行，在鉴定界，是行不通的。再说，此行业，在国内尚没形成，何谈炒作。以全局为重，恳请琴友多提宝贵建议。

现今“鉴定界”已经高度商业化了，炒作之风已经吹遍江南江北、关东关西、坛内坛外，任何事物都可以炒作、都可以标价出售，从古玩到现代艺术品，从石头到木头，从物质到精神，从考公务员到考驾照，从营业执照到精神病证明…………都可以明码标价，现在是数字时代嘛。

退一步说，古琴鉴定也不是中国小提琴网能够做、应该做的。最好去找些提琴界的头面人物出面组织才有可能实现，搞一个“古琴鉴定协会”之类的把戏，当然，是要收费的，谁肯白白为艺术奉献？这样，就不可避免把交费高的鉴定的好一些…………当然，艺术界不应该有铜臭，不过这可难说，只是理想中的情形而已。

鉴定师不许弄虚作假，那只是个人天真的想象。现如今国内盛行的珠宝字画古玩鉴定，作假比比皆是，说到炒作，从央视到地方台的鉴宝节目铺天盖地，很难说没有在价格上起到推波助澜的作用。古琴鉴定在国内是短板，但在作假这个大环境下，人们不相信它会出淤泥而不染，也是有道理的。

你坚持鉴定，等有一定成果，我帮你制作资料库。

最终声音不能做假。

谢版主支持。一石激起千层浪，好得很。感谢大家积极参与。 

鉴定业各行 都有。名声各不相同。大体上，珠宝业比较规范。当然，作为行业经营，多以赚钱为主。无可厚非。但有行规，一般口头鉴定不收费，出证书收费。出证书要有资格，有公信力的注册师才可以。鉴定，往大了说有个成长积累过程，往小了说多给网友服务。有的网友把帖子发上来，渴望得到帮助。如果我们有鉴定知识的积累，回答不会令网友失望。同时也彰显小提琴网的威信。建数据库是多方面的，比如国内外小提琴制作人、制作企业库，各国小提琴、琴弓照片库，小提琴学术论文库、小提琴发展史资料库等等，那一项都如同编一部词典。小提琴网在这方面有一些积累，亦有一些经验。举步维艰路漫漫，只要大家齐心合力，就没有克服不了的困难。

 大家发言不踊跃，转发点鉴定知识。

 如何鉴别老琴

     1，商标

    说实话，老琴的商标是最不可靠的，真正的老琴商标是很难保留下来的，因为很多收藏家喜欢贴上自己的商标，经历了一百多年的历程，甚至几百年的历史，更换了很多主人是肯定的。即使是老的商标，那也不是现在的意大利文，而是（几百年以前的意大利文），因为300年前还没有意大利这个国家，而是用拉丁文。只要你认真细想一下，肯定就不会上当受骗了。

    2，油漆

     老琴的油漆是最明显的标志：a,老琴的油漆是最自然的，因为以前科学不发达，没有那么多化学的油漆材料给你用，大部分都是树脂，竹根等天然材料熬制而成。所以，颜色自然光泽而不亮，油漆薄透而不艳。b,老琴的油漆和琴板的木料是非常融合的，由于长时间的氧化，油漆已经深深的渗透到琴板的木头里面去了。刚完成的斯特拉底瓦里小提琴并不能立即发出美妙的声音，油漆好坏直接影响到一把琴的声音变化，必须要来回上过40、50遍的油漆，经过半个世纪的彻底风干才能发出如同天籁般的声音。

 

    3，旧的成分

     a,按古董专家的行话就叫“包浆”，这是很难做假的，老琴的表层同样也是有“包浆”的，就算你是用化学剂做的包浆，也是可以看出来的。做出来的包浆不自然，也容易掉。当然，很多高仿品确实做得很像，只是像而已，并不是真的，根本就经不起细致的推敲。

     b,破损磨旧的部位，一般是拉琴时最容易碰到的部位。如果是自然磨损的，会特别圆润光泽，甚至会渗透到木头里面。如果是高仿的，看上去比较新鲜，而且死板，并且只是表皮而已。

     c,很多高仿品在琴的内侧和琴板上涂上各种灰尘或者颜色，来迷惑购买者，同样判断的方法就是，这些颜色和灰尘只是在琴板的表皮，无法渗透到木头里面去。对着光线一照，就全露陷了。

 

     4，工艺

     老琴的工艺绝对是纯手工的，因为那个时候根本就没有做琴的相关机器，甚至打孔都是手工打的，不会有任何机器的痕迹。手工的细腻与机器的完整程度是有很大区别的，相关的资料和知识，需要你自己去了解和学习。

 

     5，琴型

 

     老琴的形状和我们现在做的形状是有细微区别的，老琴的形状一般都有制作师自己独特的艺术风格，但他们的琴型是很规范的，符合小提琴的发音条件和艺术灵感。而现在的琴要么就是千篇一律的工厂琴，要么就是五花八门的“不标准的琴”比较多。这些知识比较专业，如果你想了解的话，最好是去学习一段时间。或者是多看看相关的资料。

  希望你看完我的博文以后，好好思考一下，就不会再上当受骗了。

自以为是，声音为上就行了。谢谢楼上转发的贴子。

时间太晚了，明日再说。

古琴鉴定这个话题对大家可能陌生，不知从何谈起。其实这个话题很广，比如国内应当建立小提琴鉴定业吗？如何建立？国内有注册小提琴鉴定师吗？如何培养？等等。如何议论，有话就说，可以插话。大家看过“寻宝”吧，对一件藏品。专家说专家的，藏友说藏友的，可以各持己见，也可以所见略同。 我国小提琴发展史不足百年，世界提琴发展史不足四百年。400年来经历了诞生，定型，发展，衰落，复兴各个阶段。在18-19世纪，德法等国，大量制作贴牌阿斯瓜名琴，几万把假琴流入市场，为今天的小提琴鉴定业，造成很大麻烦。我们不发展鉴定业，没有普及鉴定知识，消费者会吃大亏。我国对古琴的鉴定是有基础的，当然不是小提琴，是我国古琴，仲尼式古琴等。我国古琴的发展史长达数千年。我们的鉴定方法是木器专家看材质，音乐专家评声音，古琴专家看器型，科学家测年代，打组合拳。国外也有类似做法。就谈这些，希望对大家有启发。

楼上言之有理。

 有位资深制琴人曾讲过国内没有旧琴鉴别和修理这个重要的专业行业。旧琴一般也不上大琴行的柜台。这并不对，这个“文化现象”今后一定要改变，不然中国小提琴经不起年代考验，始终只能停留在中档的水平上。可见，建立提琴鉴定业与中国小提琴事业发展密切相关。鉴定家的成长需要一定环境，国内古琴资源缺乏，维修市场难以形成是一个原因。比如：中国古旧家具很多，专门从事古旧家具收购和维修，积累了大量识别木材和古旧家具的经验，总结经验，著书立说，成了古旧家具鉴定家。这方面例子很多，不多举了。国外因维修和收藏古琴而成为鉴定家的例子也不少。所以不能把提琴鉴定神秘化。鉴定和鉴赏不是一码事，鉴定要比较研究提出结论意见，形成鉴定材料。鉴赏主要是从不同角度欣赏，表述自己的想法，提一提优缺点，改进意见等等。这里请大家议论，不必有所顾忌，各抒己见，集思广益，为小提琴事业发展加一把力。

    我想举些例子说明建立我国小提琴鉴定业的重要性。

    早在1937年，意大利的克莱莫纳市政府为了纪念斯特拉迪瓦利逝世200周年，曾收集和展出了二百把古琴。后经专家鉴定，发现只有四十来把才是有年头的琴。隐藏在名琴交易中的滚滚财源，也使得一些鉴赏家按捺不住，铤而走险。1958年，德国古琴鉴定权威亨利·维尔罗因伪造鉴定证书等罪名琅铛入狱。美国著名鉴定家兼琴行老板埃米尔·赫尔曼在名琴买卖中以假乱真被起诉，赔光了家产。此类丑事，时有所闻。

艺术品市场惊人的利益和不断创新的财富神话，无疑是重要的诱因。去年4月，奥地利的著名古琴收藏家迪特马·马丘德以欺诈等多项指控被捕，又是佐证。马丘德是极有眼力的古琴鉴定家，也是历史悠久的马丘德古琴公司第五代传人，在维也纳，苏黎士，柏林，纽约，芝加哥和东京等地都设有分支机构。多年来，他跑遍世界各地搜寻古琴，也为许多小提琴家买卖名琴。奥地利文化部授予他荣誉教授头衔，州长颁发金牌表彰他的贡献。马丘德也在名琴交易中赚得盘满钵满，买下一座十四世纪的古堡，出席名流盛宴，过着奢华的生活。

　　然而从2010年起，维也纳的检察官陆续接到来自多个国家的举报，揭发马丘德出售假冒古琴和侵吞名琴。

 

他曾把两把仅值数千欧元的仿古琴，冒充斯特拉迪瓦利的名琴抵押给银行。碍于他的社会地位，银行未经鉴定就提供六百万欧元的贷款。数年前他替美国新泽西交响乐团购买了三十把弦乐器，总价值达一千七百万美元。这宗号称有史以来专业乐团的最大采购，被发现至少有六把提琴名不副实。检方指控马丘德为假冒古琴开立欺世盗名的鉴定证书然后出售，诈骗金额高达八千万欧元。法庭判处六十三岁的马丘德六年监禁。他的公司和海外机构悉数关闭，所藏的名琴名弓、豪车名表、古董相机，连同古堡等家当统统用来还债。

  

       国外的鉴定有时是靠不住的，有时存在欺骗性。也有的鉴定家视小提琴的价值加码费用，有的鉴定费可占古琴价值的20%。我国有自己的鉴定专家，就可避免许多损失。

        怎样建立我国的小提琴鉴定业。我觉得，要建立制作-维修-鉴定相结合的机构，有利于培养人才。请大家议论。

    继续谈古典小提琴鉴定的现实意义。我看到一则报道说：尹洋在东北音乐界比较出名。他有一把意大利古琴，说起来历“那是1960年的事，当时正赶上三年自然灾害。我当时在青岛，有一天突然遇到了一位处于困顿状态的德国传教士。由于我自幼学习小提琴，并在音乐专科学校读书，所以一眼便相中了他手中的小提琴。我与他商量了半天，最终，他将这把琴以160元卖给了我，当时这可是一大笔钱。”尹洋告诉记者，一次偶然的机会，有专家告诉他这把小提琴很可能是意大利著名小提琴家斯特拉底瓦里制作的。世界级小提琴大师萨伯教授拿起它里里外外打量多时，竖起了大拇指。萨伯教授的评价：确实是一把好琴，绝非山寨……。当记者追问，大连市民所收藏的这把小提琴价格几何时，萨伯教授不好意思地笑了：“这得请教专业的鉴定大师。”

    这说明专业的鉴定大师才有资格对琴作出专业鉴定和评价。尹洋的做法看出，他对这把琴没有底气。我想说，在1960年，160元买一把琴，确实很贵。当时在寄卖店德法等国的琴40-60元可以买到。一位处于困顿状态的德国传教士他不知道手中的琴是古琴，不知道琴的价值，160元出售。这十分可疑。只要有点古琴知识，都知道，1721年的琴没有腮托，应有巴洛克风格的遗迹。18-19世纪德法造了上万把贴牌阿斯瓜古琴。所以说古琴的标签是不可靠的。尹洋如果看到这个贴子，不妨发些照片，让大家看看。留心观察斯氏古琴的面板，会发现面板上下都有一个黑色的小孔，这是制琴师按古法合琴留下的记号，斯氏古琴的合琴过程不是在模具上完成，而是将模具抽出，利用琴体面板边缘的标记的小孔，直接进行合琴处理。你可以卸下拉弦板看面板下缘中间有无刀刻的黑色的小孔，有是按古法纯手工制作的。无就是德国伪造的工厂琴。可自己验证一下。一家之言，请大家指正。

为便于大家议论，发一把真正的stradivari的古琴给大家看看。 见贴图。

这是stradidivari1660年制作的小提琴，另有两张图是stradivari1693年的设计图纸，请大家欣赏。可以看到面板下缘中间有小孔，利用琴体面板边缘的标记的小孔，直接进行合琴处理。

 

        大家对鉴别古典小提琴存在许多疑惑，不知从何谈起。今天谈谈如何识别贴斯特拉底瓦里标签的小提琴。

所有小提琴标签通过f-孔可查看。 如果它是用浅显的英语写的较新的纸标签，那它就不是真正的斯氏琴。

如今贴上“斯特拉底瓦里式”标签的小提琴不一定都是真品。通常的标签，无论是真品还是赝品，都用拉丁文标写“Antonius Stradiuarius Cremonensis Faciebat Anno[日期]”。Antonius Stradivari 指制琴师是斯特拉底瓦里，Cremona指制琴地是意大利的克里莫纳，最后指的是制琴日期，可能印刷或是手写。

传统斯特拉迪瓦里小提琴标签,是用两行拉丁文写的：第一行Antonius Stradiuarius Cremonensis；第二行 Faciebat Anno加印刷或手写的年份。分别表示小提琴制造商的名称和制作地点克雷莫纳，以及制作年代。即使这个标签并不能保证琴是真的，但对一个古董小提琴来说原始标签是身份验证的基本部分,一个原始标签的存在自然会提高小提琴的价值。1850之前古典小提琴上的标签主要是纸做的。印刷由手工完成, 因为纸有一定的耐水性,油墨会印刷在纸张表面,通常字迹清爽、轮廓干净。在合琴之前粘贴标签，虽然只是一张纸条，却是判定琴身价的重要依据之一。

小提琴评估师会问三个问题：

1、标签是什么颜色的?

一个原始古董小提琴标签会因年代久远而改变颜色,木纹理的反应,以及大气变化,使标签纸变黑。木材和标签应该是类似的暗棕色。

2、标签的边缘看起来有无变化。

标签本身的边缘应该清晰地融入到木材表面。 如果有任何卷曲边缘暴露下面浅色木头,可能意味着表面处理后插入旧的虚假标签。

3、标签是否被揭掉过?

原始标签可以修复,更换,甚至转移到另一个小提琴。小提琴有原始标签，非常有价值。

如何鉴定原始标签的真假呢？

要从多方面来考查。

查看标签真假,是鉴定小提琴真假的第一步。如果评估师相信标签是真的。第二步他们将考察看其他方面,如小提琴的结构。结构中使用的材料是很重要的,因为小提琴材料必须符合在17世纪克雷莫纳提琴制造商的习惯用材。只能通过比较，研究琴型设计、木材特性、纹理和清漆后，才能决定小提琴的真假。

自从二十世纪以前, 小提琴制造商,就常常依偎在南部的山谷以及德国西部和东部,每年生产数以万计的小提琴,贴上“Antonius Stradiuarius Cremonenfis FaciebatAnno17--”的标签，标签上还印有一个十字架和首字母“A”、“S”组成的圆形封印。 日期的最后两个数字往往用笔写或手工签署。 有时留空，见下图：

这是最普遍复印斯氏琴标签。所有的 'Antonius Stradiuarius Cremonenfis Faciebat Anno 17--'标签中。从 1700 到 1730 用 'u' 代替 'v'，1730年以后罗马人才使用 'v'。因此在1730年前将Stradiuarius写成 Stradivarius，可认定是斯氏琴赝品。

如在繁忙的年代，琴的标签或许加盖奔走者（courser ）封印，由于磨损而变得肮脏。在一些标签上可能看到stradiuarius 名字上面有一条线。有的标签印有边框，整理时发现大多数印刷标签看不到这条线，也看不到边框。

 

真正的 Strad 标签

从标签上“v”字母可判定，这是Stradivari 假琴。

在 1920 年代这是捷克琴冒充斯氏琴的标签:

如果标签写明琴是在 1600 年代做的，而字迹出现蓝色的墨水，那只能说明这是假的标签，因为那时蓝色的墨水还没问世，蓝色的墨水直到1900 年代早期才出现。

产品制造商的标签或签名，只能作为参考。鉴定小提琴的真伪必须通过小提琴设计、木材特性和清漆纹理比较研究来识别。

见谅，有关标签照片没能传上去，待以后补上。

 

 

有的文献记载：目前斯特拉迪瓦里小提琴存世量只有不到600把，而瓜奈里小提琴仅有150把。由于其在小提琴制作史上的非凡意义，这些琴无论现在音质如何，都已经价值连城。斯特拉迪瓦里则更多受到收藏机构、博物馆和演奏团体的钟爱。如美国大都会图书馆所属的博物馆收藏了许多名提琴，法国巴黎音乐学院成立了一个巴黎乐器博物馆，收藏了14把意大利斯特拉迪瓦里名琴。俄罗斯格林卡音乐博物馆收藏了19把意大利古琴，都來自克雷莫納三大製琴家族。除了兩三把阿瑪蒂，兩把del Gesu小提琴，其他的全是斯特拉迪瓦里琴。多數琴的琴身或多或少都有些修補好的裂紋，可謂滿身滄桑。

就私人收藏而言，中国第一代小提琴家盛中国多年收藏了50多把小提琴，小提琴家张乐收藏100多把古董小提琴。我国民国时期的小提琴收藏可圈可点。当时的司徒梦岩、谭抒真等以小提琴家、提琴制作师及提琴发烧友而闻名，也收藏了不少小提琴。著名中药铺“同仁堂”东家乐达仁父子。在天津创办“达仁堂”的乐达仁从德国留学回来后，也收藏了不少洋古董及乐器。于是就在天津乐家公馆及上海绍兴路私宅里特辟一室，专门陈放收集来的小提琴。上海的谭抒真先生常被乐家请来鉴识。数十年经营之余，虽没有一二流的名琴，但在当时的中国，藏品也算颇为可观。西方小提琴鉴定专家认为斯特拉迪瓦里琴在中国的存留量应有5-6把。郑荃教授讲:“乐器收藏是一个长时间的积累，需要在学习知识理论的同时不断接触实物，培养感性的经验。目前在中国尚不具备这样的环境和氛围，没有机会接触到很多名琴，因此对提琴鉴定人才的培养还有一个漫长的过程。”一万年太久只争朝夕。我觉得如何加快培养的步伐是一个值得讨论的问题。