[原创]关于古琴鉴定的联想

我已上传三组拷贝名琴的照片，大家看后，希望琴友们支持，多发表意见。 

涨知识，

 我已上传三组拷贝名琴的照片。可以说大海捞针，假名琴到处都是，然有代表性的，典型的，能反映当前市场混乱程度的并不多。第一组我发了两把从不同网址下载的看起来完全一模一样的琴，但价格相差悬殊，完全出人预料。与此相同的琴，此论坛也曾有过。为何在不同的地方和场合能看到一模一样的琴？只有一种可能，就是同一条流水线上制作的，然后被贴上不同的标签而已。只要琴友对比，不难发现背板的花纹好像是一套模具印出来的。第二组是Stainer仿古琴。雅可布-斯泰纳(Jakob Stainer)是德国-奥地利学派最有名的制琴家。他生于1621年，死于1683年。斯泰纳的琴非常稀少，所以绝大多数（99.9%以上）都是仿制品。有许多Stainer仿古琴是在他去世后制作的，一看便知不是真品。但有的仿品价格不低，如上海崇源艺术品拍卖有限公司2011年金秋大型艺术品拍卖会上有一把琴署作于1750年，斯泰纳此时已不在人间。但是这把小提琴年代久远，曾由意大利制琴大师斯特拉迪瓦里珍藏；后由斯的儿子保罗卖给了意大利收藏家塞拉波，后又几经易手到了贺绿汀生前好友蔡胜骏、朱启新之手。它造型考究，音色纯正，是一把很有收藏价值的小提琴。估价RMB800,000-1,200,000。可见仿制的名琴，只要年代久远，保存状况良好，价值也不低。第三组是仿斯氏琴，产地不是意大利，出厂时间也不是民国。从标签看“Copy of antonius stradivarius，Sooshow violin msker” 此琴产自苏州小提琴厂，制作于20世纪五十年代。以上我对这三组琴作的说明，不当之处，请琴友指正。

只见浏览，无人留言，为何？不感兴趣！下面，不讲假琴，还是多从正面来看，发些名琴的照片，好吗？请琴友多给意见。唱独角戏，没意思。琴友不给力，我就没兴趣再发帖了。 

不是不给力，而是心有余而力不足。期待意大利和欧洲其他大师琴的图片早点上来。

谢谢！ 楼上的支持。

 声音是做不了假的

同意楼上观点。

请琴友注意，有些假名琴的声音不错，有的甚至比真名琴的声音还好，其价值也不会超过真的，而且相差甚远。在古典小提琴当中，不是声音决定一切。这就是古典名琴的魅力。 

仿的声音如果能超过真琴，价格又低能买的起，何乐而不为呢？期待照片快点上来。

正如楼上所言，现在假名琴市场很火。从明天起，上传几组照片，还是识别真假，锻炼眼力。如何？请琴友多提意见。

 今天是五一劳动节，祝琴友和论坛的工作人员节日快乐！

上传一组照片。 

 

刚从外地回来，看到了图片，可不懂外文，请简单汉字介绍一下好吗？添麻烦了。

请琴友注意，此证书签发日期是1960年5月23日，鉴定证书有效期一般是十年。1960年到现在已经五十多年了，有效期已过，必须重新鉴定。此鉴定证书给出琴体的基本数据，一看便知。其余介绍了琴的出处。该琴制作于1902年，制琴师是Giuseppe Scarampella 产地：意大利瓦勒塞。

琴友们不参加讨论，可能不感兴趣。下面换个话题，许多琴友拉琴时遇到声音不满意，不知如何调试。我们现在就谈谈小提琴的调音。

关于小提琴声音调试

听出一只琴的声音缺陷后，有经验的制作师就可能根据其装配现状制定正确的调整方案，使演奏者满意。 琴码，音柱和低音梁：调音主要靠调整琴码，音柱和低音梁之间的关系，琴码一只脚落在音梁的位置上，另一只脚落在音柱位置上，装配时首先要满足这种对称性。 安放音柱相对于左码脚的外边缘，低音梁的位置要靠里一点，音柱的位置也是相对于右码脚的外边缘向里同样的距离，这是提琴高低音均衡的基础。 音柱向低音梁方向移动可以补救低音虚弱，反方向移动可以加强高音。 音柱与琴码间的距离决定了声音的弹性，调整这个距离可以改变声音的自由度和凝聚感。 音柱立在正确位置上的理想长度，应该比此处面板至背板的距离略长一点，安装者会感觉音柱对两块音板产生柔和的压力，音柱对音板压力过大会抑制振动。调节音柱位置时要先放松琴弦，尤其是高音弦，否则可能发生面板内部损伤或音柱劈裂。这个工作最好由制琴师来做，演奏者自己判断琴声还需要怎样改变，这样反复几次，音柱就立在公认的最佳位置上了。 用作音柱的木材要求：有很高的密度，这样发音明亮。 粗音柱抑制振动，细音柱使振动自由，音柱的粗细也是一项调节手段。

其他因素：琴弦的张力通过琴码对琴箱产生压力。一只声音发空的琴可以通过抬高尾枕使压力减小而在一定程度上弥补声音。反之一只振动不充分的琴也可以通过增大压力来加强振动。另一种简单的调整声音的方法是搀杂使用不同种类的琴弦， 有时会收到意想不到的效果，这在大提琴上更多见。 制作家对乐器的认识能力同演奏家对音乐的领悟能力一样，经过多年的学习和实践，把一只琴调到最佳发音状态往往在很大程度上靠直觉。

又学习了。

谢谢楼上关注，对调琴有帮助就好。下面我想谈谈如何评估小提琴的价值。请琴友发表意见。 

如何鉴别提琴的品质

对于提琴使用者来说， 参考以下几个方面， 有助于鉴别 一只琴的品质。 重量反映出提琴音板的厚度，过重的琴声音暗哑，过轻的琴声音发空，而且容易产生变形。 音孔：两个音孔 的形状和位置不仅体现了制作者的风格，而且影响到声音。与 声音关系较大的因素是两个上小珠间的距离，音孔长度和斜度。 弧度 这是提琴最重要的设计元素之一。较低的弧度使声音深而大，这样的琴受湿度影响相对较小，弧度过度的低会造成音色缺乏品味。高弧度的琴音色甜美，但缺乏穿透力，过度高耸的弧度会使面板抵抗不住来自琴弦的压力，造成指板下方的弧度继续隆起。另外还要注意观察琴板边沿弧度隆起的缓急程度，隆起较缓的弧度造成发音敏感，但音色单调。 样式：多数优秀制作家在样式设计上有鲜明的个性特征， 例如斯坦纳， 阿玛提，斯特拉第瓦利，瓜乃利等人。他们的样式都相对完整， 自成体系，给后人带来深远影响。

从演奏者的角度看，琴肩部的曲线形状还关系到拉奏起来 是否方便，尤其是中提琴。 木材：选材是非常重要的一环。面板用料是鱼鳞云杉， 要求年轮顺直而均匀， 早材和晚材的比率要适度，这关系到木材的软硬度。垂直于年轮的木射线越多越好。背板用料是枫木，比重要高，木射线要发达， 而美丽的花纹与声学品质无关。 油漆除了美观以外， 理想的油漆应当具备持久的柔韧性和较薄的漆层，其声学作用使琴声柔和丰润， 而且经过长期使用越发漂亮。硬而脆的漆在使用中会成小块破碎，其声学作用使琴声刺耳。古琴油漆因外来磨损及其自身性质，呈现出特有的外观。仿古油漆如果做得真实而艺术，同样能达到赏心悦目的境地。 工艺：琴头旋首，音孔，镶线和琴边都是有关工艺的重要部件，在同一只琴上应当风格统一。意大利风格的工艺往往线条自由，造型生动，让人很喜欢观赏。外部装配良好的装配能让演奏者感觉舒适，糟糕的装配能毁掉一只好琴的声音。

以下是关于装配技术的简要说明。 弦长：弦长等于琴颈长度加上码桥线长度，码桥线长度是指琴板上边缘到码桥处的距离。这两个长度的比率在小提琴和中提琴上是 2：3， 在大提琴上是不是7：10。小提琴有效弦长是328 毫米，琴码到拉弦板之间的距离是有效弦长的六分之一。 中轴线从弦枕， 指板， 琴码，拉弦板到尾钮构成一条中轴线，这条线的正直保证了琴的自由振动。 音柱：音柱的尺寸，木材，位置和修验工艺都影响琴的振动。从右音孔能看到音柱在琴码的后面，间隙相当于琴码的厚度。音柱与两块音板的接触应当严密，可以用牙医的小镜子查看，音柱顶住两块音板的松紧程度会相应改变琴声， 修理工艺粗糙会损伤面板内侧，可能造成裂纹甚至穿孔。 琴码：琴码要立在桥线上，微微向后仰。琴码高度受弦夹角，弦与指板距离以及弧高的影响。琴码各方向的尺寸都对振动产生影响，修削琴码需要的耐心和精确度远超过制作琴箱和琴头。 弦枕 ：弦枕要做到光滑圆润，不刺激左手，弦在上面匀顺地过度，弦直径的三分之一落入弦枕槽里。 指板： 指板的弧度自上而下是统一的， 即弧度半径是一样的，手工操作做到这点并不容易，纵向下凹要变化多端均匀，尺寸适当，才能保证振动弦不碰指板，左手按弦有舒适的深度感。 弦槽匣过窄的，弦槽匣会使两根外弦受到磨擦。弦轴孔位置不正确会造成弦轴磨弦现象。精细绞验的弦轴和轴孔配合严密，弦轴可以随意转动和停止。

以上几点都处于正确状态，琴才能发出正常的声音。 长期使用，气候变化和外来损害都可能造成某一方面失衡，琴应该经常让制作师检查。 以下是为鉴定一只提琴而来自于经销商的几项服务。

提琴证书：证书中要注明这只琴的制作人和制作日期等信息，并详细描述此琴特征，甚至附带照片。可能还会记录此琴的尺寸和现状，但不会注明市场价格和当前拥有人。落款是出具证书人的签名。 附带证书：这上面记载此琴的历史， 以往的拥有者，历次转手时的价格。签发人同时此琴会很有关系，一般都是经销商，演奏家或收藏家。

估价书：这上面评估此琴的当前市场价格，还包括对此琴的描述或附带其他与此琴相关的证书。 保险估价书：这是赔偿一只琴时在价格方面的依据，此价格一般会高于此琴的当前市场价格。此证书中还包括对这只琴的描述，现状评估和当前拥有人。不同于一般证书的是，这份估价书需要象市场汇率一样随时更新。 费用：这些服务项目的收费标准既有固定的也有按照被评乐器价值百分比收取的。口头评估就不贵了。另外收费标准也与评估 人的职业水准和名望成正比。