[原创]关于古琴鉴定的联想

以下是引用zhao668811在2015-6-3 21:47:00的发言：

文本和图像不能同步上传，图像只好分别发，请琴友理解，谢谢。                                                     

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谢谢楼上指教。 

用设计模式发贴，有图像出现乱码，为何？

 中国著名小提琴制作大师

我国的国家轻工部曾经颁发过4位大师称号： 北京地区2位----戴宏祥（已故），郑荃 广州地区2位----陈锦农， 徐弗 全球提琴制作大师协会（国际性组织，目前总会员2百多）： 中国内地有三位：郑荃，华天礽（上海），朱明江（广州）

1、著名提琴制作大师戴洪祥

著名的小提琴制作大师戴洪祥大师，1928年4月26日出生于北京房山区一个普通农民家庭。他从幼年起就聪明好学，曾在家乡当小学校长。土地改革后进城谋职，便和提琴制作结下了不解之缘。戴洪祥同志一生致力于我国的小提琴制作事业。他呕心沥血，励精图治，为新中国的提琴制作事业献出了毕生的精力。戴洪祥大师是1958年我国著名音乐家教育家谭抒真举办的我国提琴制作培训班第一期的学员。在培训期间学习刻苦，成绩优秀，毕业后—直是北京提琴厂、北京乐器研究所的技术标兵和行业带头人。他从事提琴的制作与研究，为我国提琴制作填补了多项空白。他在我国第—届小提琴制作行业比赛中，荣获第—名。七十年代，他曾参与制订轻工部提琴制作的部颁标准，使我国的提琴制作从此有章可循，为我国提琴制作标准化作出了巨大贡献。 
    戴洪祥大师治学严谨，对工作精益求精，一丝不苟，他的作品曾作为国家级的礼品，赠给来华的国家元首和国际友人，得到国际上的一致好评。1980年戴洪祥制作的一支精美的小提琴以做工精细，音色甜美，在参加日本举行的第27届国际提琴制作家展示会上被大会定为国际标准琴。使当时比较发达的日本乐器界和国际提琴界为之倾倒。1983年在西德卡赛尔国际提琴制作比赛中和来自世界各国三百多支小提琴进行角逐，戴洪祥的参赛作品，一枝独秀，力克群雄，一举摘得桂冠，获得大赛的音质金奖。消息传来举国振奋。这是我国第一次在大型的国际大赛中，也是在西方的领土获得的第—块金牌。戴洪祥的获奖打破了提琴制作领域多年来被西方人垄断的格局，为祖国争了光，为中国人争—口气。他所获得的金牌和证书被国家所收藏，永存在《中国革命博物馆》。鉴于戴洪祥对国家做出的贡献和模范事迹，他荣幸地当选为中国共产党第十三次代表大会代表。 
     戴洪祥同志平易近人，乐于助人，对取得的工作经验从不保守、乐于传人，他学生众多，桃李满天下，他的弟子已在国际提琴制作比赛中多次获奖，成了我国提琴制作事业的中流砥柱。

2、著名的提琴制作大师郑荃

郑荃，1950年7月生于上海。中国提琴制作大师，中央音乐学院教授。第八、第九届全国政协委员，第十届全国人大常委、全国人大常委会教科文卫委员会委员，中国民主同盟中央常务委员会委员、联络委员会主任，中国欧盟协会副主席，第三、第四届欧美同学会常务副会长，中央音乐学院教授、提琴制作研究中心主任、音乐科技部主任，中央音乐学院学术委员会委员，国际提琴及琴弓制作大师协会常委，中国乐器协会副理事长，中国乐器协会提琴制作师分会会长，中国乐器协会提琴专业委员会顾问。

　　郑荃出生于一个传统的知识分子家庭。父亲郑善忠，母亲徐明珊都是著名的化学工程师，在有机硅领域、农药制造领域、涂料领域都很有建树。他的父亲还担任过上海市第一至八届人大代表，全国工商联和民建的常委。母亲因为在农药制造方面的贡献被评为全国三八红旗手和全国先进工作者。父母亲崇尚知识、服务社会、有事业心、有社会责任感，这些都对郑荃产生了很深的影响。
　　“文革”开始后，郑荃因出身问题受到政治波及，被分配到安徽巢县坝镇公社插队。一呆就是七年，直到1975年5月，安徽池州地区文工团招收演奏员，从小就受过小提琴演奏训练的郑荃报考了小提琴演奏员，并最终被剧团录取。由于郑荃的动手能力很强，平时团里缺少了什么道具，他都会自己动手来制作，还解了很多团里演出时的燃眉之急。渐渐地郑荃喜欢上了制作小提琴，每次团里下乡演出回来，他总是喜欢揣摩着如何把从乡下找来的木料制成小提琴。
　　1978年，郑荃被池州地区文工团派送到北京乐器研究所学习，师从制作大师戴洪祥，这是他事业上第一个重要的转折。由于郑荃在制琴方面的勤奋和突出才能，在两年的学习临近结束的时候，戴洪祥、林耀基等老师将他推荐给了中央音乐学院院长赵丰，希望将他调入中央音乐学院任教。学校还专门为郑荃组织了一场由十来个小提琴老师参加的考试，考试结束后这些老师都在同意推荐郑荃调入中央音乐学院。当时中央音乐学院非常需要郑荃这样的人才，但是办理进京调动手续谈何容易，牵扯到户口、进京名额等诸多难以解决的困难。于是，大家为他想了一个两步走的办法，就是先让郑荃上中央音乐学院学习，然后毕业留校。后来事情又有了一点变动，就在郑荃动身准备上学的时候，由于中央音乐学院没有提琴制作班，改让郑荃上了中央音乐学院附中。一年后郑荃毕业并留在中央音乐学院提琴制作研究室工作。
　　郑荃认为，艺术的学习需要博采众长，吸收各个学派，各位名师的长处。在向戴洪祥老师学习几年以后，郑荃就有了一个新的想法：“要拜遍全国的名师！”为此，他先后去上海音乐学院、广州乐器研究所、广州提琴厂等全国著名的提琴制作单位，向谭抒真、梁国辉、徐弗、朱象教、陈锦农、黄仲光等名师学习，学习的笔记记了一本又一本，使他在提琴制作方面的水平和技巧有了很大的提高，他和他的同事们制作的提琴得到了学校专业教师和外国专家的好评。在中央音乐学院聘请世界著名小提琴家梅纽因为学院名誉教授的仪式上，郑荃制作的提琴还作为珍贵的礼物由院长赠送给这位小提琴大师。梅纽因对这把提琴大加赞赏，把它带到帕克尼尼国际小提琴比赛上去展示，还寄了一张他用这把琴演奏的照片给郑荃，照片背面有他的亲笔题词：“对你高超的制琴技艺表示祝贺”。
  　郑荃并没有满足于对自己的赞扬和取得的成就，为了更进一步提高自己的制琴水平，他开始寻找去国外求学的机会。

　　1983年，在中国驻意大利使馆教育参赞的引荐下，中央音乐学院向文化部打报告，推荐郑荃去意大利学习提琴制作，但当年中意两国文化交流的名额已满。文化部外事司的一位工作人员认识到派人去意大利学习提琴制作对发展我国的提琴制作非常重要，就试着与意大利驻华大使馆联系，事又凑巧，又遇上了一位热心于中意文化交流的意大利工作人员，通过她向意大利外交部联系，最后，意大利外交部决定给郑荃追加一个考试名额。郑荃接到通知后马上到北京外国语学院开始学习意大利语，五个月之后郑荃就到意大利克雷莫那国际提琴制作学校参加了入学考试，虽然语言考试成绩不太理想，但主考官看到郑荃制作的琴后，决定给予录取。由于学习成绩优异，国际提琴制作学校让郑荃在第一学期的学习结束后跳级到二年级，还向意大利外交部提出将郑荃原定的1年的奖学金增加到4年。就这样，郑荃通过不懈的努力得到到了在小提琴的发源地——意大利的克雷莫那学习的机会，克雷莫那是世界上所有的提琴演奏家和制作家向往的圣地。
　　郑荃在意大利师从意大利提琴制作大师V·别索罗蒂、G·B·莫拉西、R·斯高拉威萨。到意大利不久，提琴制作学校一位老师对郑荃说： “你们中国制造的小提琴便宜得不可置信，连弓带盒的一套小提琴的价格，比在欧洲买一个琴盒还要便宜，但是质量也糟糕得令人不可置信。中国琴盒上用的丝绒的质量还可以，所以我们可以买一套中国提琴，把提琴和琴弓扔掉，只用琴盒。这样比较合适。”还有一位音乐学院的老师告诉郑荃，因为图便宜，他们的学校购买了一批中国制造的小提琴，但是因为质量太差，买回来后完全不能用，修理的费用比买琴还要贵许多倍，只好扔在仓库里，白白浪费了学校的钱。这些话使郑荃心里感到十分沉重，但也使他进一步认识到自己肩负的责任，使他更努力地去学习
　　在意大利的那段日子里，郑荃学习勤奋用功，他每天早晨7点起床，8点开始上课，中午12点吃午饭，然后下午1点继续上课，直到4点，4点以后到大师工作室工作，晚上6点后回去吃晚饭，8点又赶到另一个夜校学习琴弓制作直到11点。半夜12点回家，才开始做白天学校留下的功课。每天睡觉也就是5个来小时。1986年郑荃毕业于意大利克雷莫那国际提琴制作学校，1987年又毕业于意大利帕尔玛比奥帝音乐学院提琴修造系。1987年，他获得了意大利第一届全国提琴制作比赛小提琴金奖。至此，郑荃开始受到国际制琴界的关注。郑荃的作品后来被许多国际著名的交响乐团如波士顿交响乐团、伦敦交响乐团的音乐家使用，被意大利克雷莫那国际提琴制作学校博物馆、保加里亚国家博物馆收藏。他的老师莫拉西教授称郑荃是“中国的骄傲，也是意大利的骄傲。” 郑荃是目前唯一被国际提琴制作协会授予“国际提琴制作大师”称号的中国人。
　　1987年夏天，中国驻意大利使馆的教育参赞从罗马驱车到帕尔玛找到郑荃，向郑荃了解未来有什么打算，郑荃说决定回国。他问郑荃回国想做什么，郑荃向他表露了自己回国后想办学校的想法。他又问郑荃办学校需要多少钱，郑荃说至少得需要5万美元。这位教育参赞随即向国内打了报告，不到三个月的时间，由文化部、教育部等单位联合拨款的资助青年教师回国创业的5万美元资金就已到位，效率之高出乎郑荃的意料。与此同时，郑荃也收到中央音乐学院的来信，信中说：得知你学业结束即将回国，学院专门研究了你回国后的工作和生活安排，决定给你安排一套三室一厅的住房，破格提升为副研究员，提琴制作研究中心主任，工资连涨三级，到170元人民币，并给安装一部程控电话。对郑荃来说，学校对他的关心固然使他感到温暖，但更重要的是让他对回国后可以发挥自己的才能，施展自己要提高中国提琴制作水平的抱负充满了信心。
　　就在郑荃准备回国前夕，又传来了他在保加利亚国际中小提琴制作比赛中获得小提琴、中提琴两枚金牌的消息，郑荃回国后很快受到了党和国家领导人接见。1988年，在欢迎他回国工作的表彰大会上，他被文化部和轻工业部联合授予 “中国提琴制作大师 ”称号。1990年郑荃又在苏联柴科夫斯基国际提琴制作比赛中获中提琴金奖。

  　郑荃回国后做的第一件事，就是重建中央音乐学院提琴制作研究中心。他希望能够尽快地将自己在意大利学到的先进的提琴制造理论和技法更好地运用到中国的提琴制造教学中。提琴制作包含了艺术性和科学性的双重特点，郑荃认为欧洲的提琴制作界比较重视对艺术的传承，使提琴的科研与制作研究脱节，中国在提琴制作方面的科研工作必须与制作实践紧密结合才能有所突破，搞出自己的特色来。这种思想一直贯穿在中央音乐学院提琴制作专业的教学和科研工作中。
　　多年来，郑荃进行了一系列的有关提琴科学性方面的研究。1989年由霍英东科研基金与文化部教科司提供科研经费，由郑荃负责专门研究中国的制琴木材品种，以及新木材和古旧木材之间的物理化学性能的区别。同时，郑荃也给自己立下一个新的目标，就是要让用中国自产木材制作的提琴得到国际上的承认。1992年他用我国自产木材制作的提琴在意大利斯特拉迪瓦里国际提琴大赛中获奖。1995年郑荃主持了文化部《民族低音拉弦乐器设计》的科研项目。1996年至1997年他又承担了国家人事部的科研项目《提琴材料的化学处理》，2000年至2002年与中国科学院声学所、力学所一起合作承担了国家自然科学基金会《提琴制作与声学品质和振动模态的研究》的科研项目。为了实地了解木材的生长情况和生长环境，郑荃的足迹踏遍了大、小兴安岭，长白山，金沙江畔的大、小凉山。他还去过贵州、云南、四川、缅甸边境，一直爬到三千多米的高山上，取得了许多第一手的资料。
　　在对提琴科学性研究的同时，郑荃努力地探索使提琴的科学性与艺术性达到和谐的统一。他把自己在科研领域里所取得的成绩及时地应用到创作中，其中包括木材的改性处理、老化处理以及油漆等方面的新技术应用等，使提琴制作的整体水平达到一个新的高度。
　　1997年，为了添补我国在提琴鉴定、提琴修复方面的空白和改变提琴琴弓制作的落后状态，郑荃受中国教育部派遣，作为高级访问学者在法国瓦特罗提琴工作室进修，并在拉芳琴弓制作室学习提琴琴弓制作及修复。尽管各种社会活动和教学科研占据了他很多时间，创作的时间也越来越少，近年来他还坚持每年创作三四把琴。但是，喜欢他的琴，要购买他的琴的人越来越多，原来要购买郑荃的一把琴需要等10个月的时间，现在则需要等两三年，甚至更长的时间。郑荃以他在国际制琴界的影响，积极促进中国与国际制琴界的交流。他多次举办国际著名提琴制作大师的专业讲座，1989年、2000年他在北京筹备举行了第一、第二次意大利提琴制作展览，2002年他在上海筹办了首届中国提琴制作师作品展览。郑荃还多次在北京、上海、南京、广州等地举办以提琴作品为主题的专题音乐会和讲座。应邀到意大利克雷莫纳母校去作学术报告。他经常在乐器杂志上发表一些关于提琴制作的科普文章，深受读者的欢迎。

　　2005年12月5日，为表彰郑荃为意大利与中国的文化交流和友好关系所做出的杰出贡献，意大利驻华大使孟凯帝在意大利驻华使馆举行隆重仪式，代表意大利共和国总统授予郑荃“意大利仁惠之星”荣誉和爵士勋章。 

 3、著名的提琴制作大师华天礽

  华天礽，男，1953年出生，是我国著名的小提琴制作家，音乐家，音乐声学专家，上海音乐学院教授。他自小学习音乐，师从赵基阳教授学习小提琴。1978年，他以优异的成绩考取上海音乐学院，师从谭抒真教授学习小提琴制作， 1982年毕业留校任教，和谭抒真教授共事近20年。1987年他考取国家公派奖学金，赴德国慕尼黑大学及米歇尔大师工作室留学。1994年，他又考取奥地利国家奖学金，赴维也纳大学及拉斯大师工作室留学。他先后任上海音乐学院工会主席，上海音乐学院附中校长，目前任上海音乐学院教授，上海音乐学院副院长。

     他是我国目前最负盛名的小提琴制作家之一。他制作的小提琴，工艺精湛，音色纯正，风格规范，具有极高的艺术水准。1990年他的小提琴获美国国际小提琴制作比赛音色奖。他制作的小提琴被张立国，李智胜，张云，戈德霍夫等许多优秀的小提琴家使用，得到高度的赞誉。他所指导的学生多人在意大利，美国，等提琴制作比赛中获奖。近30年来他在培养中国的小提琴制作人才，提高我国小提琴制作水平方面，享有盛誉。作为国家级的专家，他1992年获国务院政府特殊津贴，1999年获上海市育才奖。
    他是受过专业训练的音乐声学专家，先后在慕尼黑大学，维也纳大学学习相关专业，在上海音乐学院开设《音乐声学》课程。他在乐器声学，音乐厅声学，律学，声学原理方面颇有建树，发表了一系列文章。由其担任声学指导建设的上海音乐学院贺绿汀音乐厅具有一流的声学效果。由其主导建设的上海音乐学院改扩建工程，建筑品位高雅，成为市中心一条亮丽的风景线。
    作为我国这个学科的著名专家，他发表了《小提琴常见问题的处理和调整》、《钢琴的音色整理》、《钢琴调律的几个问题》、《小提琴的装配和调整》、《音乐声学四题》、《双音协和性原理探究》、《音乐实践中的音准问题》、《鞋盒子音乐厅》、《可以考证的最早的小提琴制作家安德烈亚?阿玛提》、《剧场建设中的建筑声学问题》、《关于中提琴尺寸问题的一些思考》、《上海音乐学院贺绿汀音乐厅声学设计》等几十篇论文。出版了《小提琴的名琴》，《小提琴艺术全览》等书籍。
他是中国乐器协会常务理事，中国乐器协会小提琴制作师分会副会长，上海乐器行业协会名誉主席，上海音乐家协会理事，国际小提琴制作大师协会（EILA）成员。 

  4、著名的提琴制作大师朱明江

      朱明江，1956年出生，广州人，国际提琴制作大师，现任中国乐器协会常务理事及提琴制作师分会副会长。

    少儿时期，伴随朱明江成长的是“样板戏”和爸爸妈妈的算盘声（父母都是会计），与小提琴真正结缘是上世纪七十年代后期的事。1976年，到广州番禺万顷沙“插队”两年的他，凭着些许中国画功底和木工技术，顺利考入由著名制琴家徐弗、梁国辉任教的广州提琴制作学校。毕业后，他任职于广州市乐器研究所,在梁国辉先生指导下继续从事研制提琴工作。1991年辞去公职，在仅20平方米大的家中腾出了2平方米的空间，成立了“朱明江提琴工作室”，后来扩展为“剑胆琴心乐器有限公司”。朱明江学到了一代宗师梁国辉先生的制琴精髓，制琴技艺日臻完善。1986年，他第一次参加 “美国国际提琴制作比赛”，就一举夺得小提琴工艺奖，从此一发不可收拾。

    至2010年，他在该赛事中获得了包括两个金奖、两个银奖在内的共十九个奖项。薪火相传，朱明江的学生也开始在国际赛中崭露头角：谭巧明在美国国际比赛获得小提琴工艺奖，陈劭获得小提琴工艺银奖和小提琴声音奖，朱卫宪获得小提琴声音奖。

    特别值得一提的是，一个制琴者，在高水平的国际比赛中获奖已不易，获十多个奖则更是难能可贵。尤其是，“美国国际比赛”从1984年设立高难度的新规则以来，十四届比赛有六届空缺小提琴金奖，可见一“金”难求，而朱明江两次摘取这种被业界称为“提琴制作皇冠上的明珠”——小提琴金奖，这是中国人的骄傲，他为祖国争得荣誉。迄今为止,朱明江是在该项国际顶级赛事中，获奖数量最多且获得最高奖项的中国人，成为世界上获奖最多的优秀制琴家之一。他曾先后接受美国“时代”周刊、英国“The Strad”弦乐器杂志、路透社电视台、世界周刊、星岛周刊、中国的“乐器”杂志、“中国乐器”杂志、“广东乐器世界”杂志、人民日报、中国日报、广州日报和羊城晚报等众多媒体的采访报道，被誉为“当今世界5%以内顶级提琴制作家”。

    因多次在国际上获奖，对中国乐器行业做出了突出贡献, 朱明江被评为“2006年中国乐器行业优秀人物”，2009年被评为广东省劳动模范，2010年被评为全国劳动模范。2008年，他被世界制琴大师云集的“国际提琴制作大师协会”吸纳为会员，成为三个中国籍国际大师之一。2010年朱明江受聘为北京“首届中国国际提琴制作比赛”唯一的中国籍工艺评委，体现了他在中国提琴制作界的技术水平和地位

 

 

5、我国小提琴制作事业的开创者谭抒真教授

谭抒真教授是我国当代著名的音乐教育家、我国第一代德高望众的小提琴家、中国小提琴制作事业的开创者。谭抒真教授的一生和中国现代音乐事业紧密联系。

谭抒真1907年6月10日出生于青岛市的一个医生家庭。1922年开始学习音乐和小提琴。1927年20岁时，作为第一位中国音乐家进入上海工部局交响乐团。从1926年起先后任教于上海美术专科学校、新华艺术大学、国立音乐专科学校、行知艺术学校等。新中国成立后，1949年由陈毅市长任命担任上海音乐学院副院长，同时兼任管弦系主任。从1954年起任上海市第一届至第五届市人代会代表。1957年任民盟上海市委常委兼民盟上海音乐学院主委。曾任上海音乐家协会副主席和顾问。20世纪80年代起，任民盟上海市委顾问。1977年起担任上海市第五届、第六届政协常委。

谭抒真教授的教育生涯长达76年。几十年来，他以音乐教育家的丰富经验，按照音乐教育的规律和与时俱进的先进理念，带领和引导同行在教学上因材施教，培养了一批又一批音乐人才。我国的小提琴教育和演奏，在几十年的时间里达到了世界一流的水准。培养的小提琴家，屡屡在国际上获奖。谭抒真教授在推动我国小提琴事业的发展中，做出了极其重要的贡献。跟随谭抒真教授学习过小提琴的学生无数，同龄人中有著名作曲家王云阶，后辈中有郑石生、袁培文、李牧真、周彬佑、高士恕、陈稼华、张靖平、谭国璋、倪文震、盛中华、李伟刚、薛伟、钱舟、华天礽、周修炜等等。

作为乐器专家，他从20世纪30年代起就开始制作高水准的小提琴。他带领同行开创了我国的小提琴制作事业。在贺绿汀院长的支持下，1951年谭抒真教授创办上海音乐学院的乐器工厂。1956年他亲任轻工业部乐器研究所所长，同年开办了全国提琴制作训练班，参加训练班的人，后来都成了提琴制作大师或各地提琴厂厂长、骨干。1978年率先在我国音乐学院设立第一个提琴制作专业，培养了一批批提琴制作的高级专门人才。

谭抒真教授学识渊博，精通英、日、德、法语言，通晓文理各科，擅长摄影绘画。他曾在沪江大学学习建筑专业，并获得建筑师的资格，对音响声学颇有研究。二十世纪五十年代由他领导和参与设计建造的上海音乐学院漕河泾音乐厅，（现上海师范大学东部礼堂）在当时是上海音响条件最好的演出场所。谭抒真撰写的关于音乐教育、小提琴演奏、制作、音乐音响学等文章数十篇，形成了自己的一套教学思想和理论。

谭抒真先后担任法国玛格丽特·朗·蒂博国际小提琴比赛（1981年）。英国卡尔·弗莱什国际小提琴比赛（1982年）的评委。1982年获美国旧金山音乐学院名誉博士学位，1983年获美国交响乐团协会荣誉奖状。

由于谭抒真教授对我国音乐事业所做出的杰出贡献，1991年获首批国务院政府特殊津贴。2001年获得中国文联和中国音乐家协会颁发的首届金钟奖“终生荣誉勋章”。1984年被收入纽约出版的《世界名人录》。

谭抒真从1949年起担任上海音乐学院副院长，1984年至2002年任上海音乐学院顾问，前后跨度达53年。在上海音乐学院的发展历史中，谭抒真作出了不可磨灭的贡献。

谭抒真的身影在电影《从毛泽东到莫扎特》中出现过，这是一段珍贵的资料

 谭抒真教授年谱

1907年6月10日 谭抒真原名谭书祯，原籍山东潍坊市，出生于青岛。父亲谭子东，毕业于同济大学医科，医生。

1914年 随全家迁回原籍山东潍坊市，入东关油坊沟小学。

1916年 随全家迁居河南开封，入济汴小学开始学习英文。次年改入开封市立第一小学。

1919年 入开封南关圣安德列中学。

1921年 考入北京汇文中学。

1922年 跟李勖刚学习小提琴。同年在青岛随俄国人霍洛舍夫斯基（Horoshefski）学琴。

1923年 进入北京大学音乐传习所随穆志清学习小提琴。

同期又向俄国人欧鲁普（Isidor Oroop）学琴。

1924年 在青岛随奥地利人施特劳斯（Paul Strauss）学琴。

1925年 在上海跟工部局交响乐团荷兰小提琴家海斯特（Heyst）学习小提琴。

1926年 由刘海粟聘任为上海美术专科学校小提琴教授。

1926年 兼任上海艺术大学小提琴教授。

1927年6月 任南京国民革命军总司令部政治部宣传处音乐指导员。

1927年 与田汉、潘天寿教授等人发起参与创办上海新华艺术大学，并担任小提琴教授，同时兼任交通大学附中音乐教师。

1927春 参加上海工部局交响乐团，成为加入这个交响乐团的第一名中国人。

1928年 到日本留学。随东京新交响乐团指挥--原圣彼得堡马林斯基歌剧院首席兼指挥、德沃夏克的学生捷克小提琴家克尼希(Josef Koenig)学琴，并担任东京新交响乐团小提琴演奏员。

1929年 回国后继续担任上海美专小提琴教授。

1929年－1930年 跟意大利小提琴家富华（Arrig Foa）学琴。

1929年－1931年 任上海艺术大学，上海中华艺术大学，上海人文艺术大学小提琴教师。

1930年 兼任上海江湾劳动大学小提琴教师。

1932年－1935年 在青岛国际乐团任演奏员。

1938年－1949年 聘为上海工部局交响乐团演奏员。同时任上海美术专科学校小提琴教授。

1938年－1940年 在上海沪江大学建筑系学习毕业。1946年起取得中央高等考试院建筑师称号及证书。

1947年 任上海音乐专科学校小提琴教授和行知艺术学校小提琴教师。

1949年7月 参加第一届全国文学艺术工作者代表大会。

1949年9月 由陈毅市长任命担任上海音乐学院副院长至1984年，同时兼任管弦系主任。

1954年－1966年 连任上海市第一至第五届市人大代表。

1955年 参加中国民主同盟。

1956年－1958年 兼任中央轻工业部轻工业科学研究院乐器研究所所长。

1957年 担任民盟上海市委常委兼上海音乐学院支部主任，八十年代改任民盟市委顾问。

1966年 文化大革命中被“批斗”停止工作。

1972年 恢复工作。

1973年 参与上海音乐学院“五七”音训班教学工作。

1977年起 任上海市第五届、第六届市政协常委。

1979年 参与拍摄《从毛泽东到莫扎特》记录片，该片获得奥斯卡最佳纪录片奖。

1980年 作为中央文化部音乐教育代表团成员赴美参加美国全国音乐教育会议。同年，接受美国密苏里大学由校长颁发的金色大奖章。

1981年 任法国巴黎国际蒂博小提琴比赛评委。

1982年 任英国卡尔·弗莱什国际小提琴比赛评委。

1982年 在上海接受美国旧金山音乐学院授予的名誉博士学位。

1982年 赴美接受美国旧金山市政府董事会颁发的荣誉奖状。

1983年 在纽约接受由小提琴家斯特恩颁发的美国交响乐协会荣誉奖状。

1984－2002年 任上海音乐学院顾问。

1991年 获第一批国务院政府特殊津贴。

2001年 获得中国音乐家协会首届金钟奖“终身荣誉勋章”。

2002年11月28日逝世。

  

一一拜读，受益匪浅。就是在电脑上阅读有点太累了，能不能把您手里中外资料翻译汇编成册发表，好慢慢细读。

谢谢楼上的关怀，工作日积月累，顺其自然，水到渠成。希望得到琴友们的帮助和支持，多提意见。 

 中國小提琴製造界开拓者

提琴製作大師徐弗先生1929年出生广东，自幼拜名师何汝鑑，学就一身精湛制琴手工技艺。1982年，他将自己制造的提琴送往美国第五届国际提琴制作大赛参赛，一举夺得了工艺和音色双奖，获得国务院优秀专家光荣称号，曾任中国乐器学会副理事长，广东省和广州市乐器学会副理事长，广东乐器副厂长，高级工艺美术师广州市乐器工业公司总工艺师，从事中西弦乐器研制50多年，现为中国乐器协会提琴分会顾问。如今徐弗先生已经80高龄了，但精神健谈，思路非常清晰，只要提到小提琴，在他的身上马上能让你感受到一股青春的力量和认真，也许正是这种无形的力量，才使得他的作品保持了古典音乐恒动不衰的生命力。老先生一提起小提琴制作话题就滔滔不绝。难怪人们都说：“他的世界就是小提琴的世界，他的故事就是他和小提琴的故事”。

 徐弗最為欽佩的三位提琴製作前輩 ：司徒夢岩 、譚抒 真 、鄒慶新 。出 生 於 上 海 的 司 徒 夢 岩 ， 1906 年 赴 美 學 習 音 樂 ， 拜 全 美 世 界 著 名 小 提 琴 製 造 大 師 戈 斯 為 師 ， 在 巴 拿 馬 舉 行 的 世 界 博 覽 會 獲 首 獎 的 小 提 琴 ， 是 由 戈 斯 指 導 司 徒 夢 岩 製 作 的 。 司 徒 回 國 時 ， 曾 携 回 小 提 琴 製 作 工 具 300 多 件 ， 是 中 國 製 造 提 琴 的 的 第 一 人 。徐 弗 特 別 深 情 提 到 恩 師 譚 抒 真 ， 譚 教 授 是 我 國 小 提 琴 製 作 事 業 的 開 創 者 。

譚 抒 真 曾 任 國 立 上 海 音 專 任 小 提 琴 教 授 、 上 海 音 樂 學 院 副 院 長 、 管 弦 系 主 任 等 職 。 1958 年 ， 譚 抒 真 任 輕 工 業 部 樂 器 研 究 所 長 。 並 在 上 海 開 辦 小 提 琴 製 作 班 。 經 他 培 養 的 人 ， 後 來 不 少 都 成 為 全 國 各 大 提 琴 廠 的 廠 長 、 小 提 琴 製 作 大 師 。

徐 弗 就 是 首 屆 畢 業 生 ， 後 來 這 批 畢 業 生 ， 分 別 在 上 海 、 北 京 、 廣 州 成 立 了 三 個 樂 器 製 造 廠 ， 分 別 出 產 金 鐘 牌 提 琴 、 星 海 牌 提 琴 、 紅 棉 牌 提 琴 ， 開 創 了 中 國 提 琴 製 作 業 。而 華 南 提 琴 製 作 業 的 發 展 ， 鄒 慶 新 有 很 大 貢 獻 ， 1956 年 時 ， 馬 思 聰 建 議 廣 州 市 長 朱 光 成 立 樂 器 研 究 所 ， 鄒 慶 新 就 是 當 時 的 主 任 。      

經譚抒真培養的小提琴製作班畢業生 ，他們的作品揚 威國際 ， 屢 獲 殊 榮 。 而 徐 弗 大 師 正 是 中 國 第 二 代 的 制 提 琴 中 堅 人 物 ， 就 連 現 在 鋒 頭 正 勁 的 後 起 之 秀 - 鄭 荃 （ 中 國 制 提 琴 第 三 代 中 的 代 表 者 ） ， 見 到 徐 大 師 也 要 很 尊 敬 地 叫 他 一 聲 ： 老 師 ！經 過 三 代 人 的 不 懈 努 力 和 奮 鬥 ， 從 司 徒 夢 岩 做 出 第 一 把 中 國 人 製 作 的 小 提 琴 ， 至 今 還 不 到 100年 。 而 中 國 的 提 琴 產 量 已 經 居 於 世 界 首 位 。  

 中國小提琴製造界开拓者司徒梦岩先生

司徒梦岩，广东开平县人，一八八八年生于上海，一九五四年去世。他长于粤乐，亦谙京剧。少时在上海又随一传教士学习小提琴。一九零六年，留学美国麻省理工学院，学习造船。同时，司徒梦岩随新英格兰学院教授、奥地利小提琴家尤根·格鲁恩贝格学习小提琴。当时格鲁恩贝格已是名师，不收私人学生，但当他听到司徒梦岩拉琴后，被那良好的功底和超常的乐感所吸引，就想破格录取他作入室弟子，司徒梦岩苦笑着说能成为大师的弟子本是一生大幸，可惜自己交不起学费啊。格鲁恩贝格一听哈哈大笑说，只要你每周上课之前，为我打扫教室，就算交学费了。司徒梦岩就常去这位同学家里观看制琴过程，并时常拿废料学习制作。有一天他正用包装肥皂的废旧木箱做小提琴，一位50岁左右的美国人站在背后，饶有兴致地看他制作，后来这位美国人对他说，年轻人，你若对小提琴制造有兴趣，不妨来三楼我的私人制作室，在那里你可以看到精美高级的小提琴。司徒梦岩对戈斯非常倾慕，戈斯对他亦产生好感，决心收他为唯一的徒弟。不过，拜师前戈斯要司徒梦岩陪他先到教堂去。原来“教会徒弟，饿死师傅”的担忧，小提琴制造大师戈斯也有。到教堂后，戈斯要司徒梦岩和他一起起誓，戈斯保证毫无保留地传授全部技术，司徒梦岩则要保证学成之后，不在美国开业。司徒梦岩在戈斯的精心指导下，造出了第一把出自中国人之手的小提琴，成为中国第一位小提琴制造家，这把琴以戈斯的名义参加巴拿马世界博览会，得到了金奖。司徒梦岩学成制造高级小提琴后，遵守诺言，终身未在美国开业。1915司徒梦岩先生回国，并且带回来许多制造小提琴的工具和材料。当时司徒梦岩先生被海军部派到江南造船厂工作，并担任造船厂的工程师。后来司徒梦岩先生成为江南造船厂的总工程师，是我国造船史上的第一位华人总工程师。司徒梦岩先生在繁忙的工作之余，仍坚持小提琴制造，据司徒梦岩先生之女司徒幼文副回忆司徒梦岩共制造小提琴十几把，现存三把，均在司徒梦岩之子手中。

 王玫在1935年制作出中国早期的小提琴 

如前所述。1915年司徒梦岩带着三把最满意的小提琴，并且带了许多制造小提琴的工具和材料回到中国，遗憾的是，1932年淞沪战争爆发，这些琴大部分毁于战火。上世纪70年代，天津乐器厂的一位提琴师傅在修理一把小提琴时，发现面板内部写了很多英文。其中有F.C.Seetoo字样，他知道这是司徒先生的英文名。司徒梦岩之子司徒华城知道这一消息后，专程赶到天津，确认了那是他父亲司徒梦岩的亲笔字。面板上的英文文字经辨识翻译后内容如下：

　　谁能精于调律的技艺，他就能顺应万物——马丁·路德

音乐生于一句朗诵之境，音乐生于流水的一个浪花，如果人们只凭听觉生活，才能知音乐存在于万物之中。——拜伦。

友人关颂先生志于学习小提琴，特制此琴寄我关注，用以砥砺。——F.C.Seetoo（司徒签名）

此琴系司徒梦岩先生于1914年12月以异常关注的心情为关颂先生所制。由此可以见证司徒梦岩是在我国境外制作小提琴的第一人。与此相应的在国内也有人尝试自己制作小提琴。

王玫原名王文栋，1907年生于山东临沂。王玫自幼聪颖好学爱好广泛，对音乐更是情有独钟。他随父母在济南读书时，同学曾借给他一把旧的小提琴，小王玫被小提琴那优美的音色深深吸引了，他发誓一定要有一把真正属于自己的小提琴，从此王玫与小提琴结下了不解之缘。中学毕业后，他当过木匠、店员，尽管经济拮据、生活困难，但他依然痴心不改，发薪后第一件事就买了一把他梦寐以求的小提琴。但因家境窘困又不得不退了回去。王玫哭了，他太想有一把自己的小提琴了。 
　　后来王玫经人介绍，到青岛银行做事，在岛城他有幸结识了青年小提琴演奏家谭抒真。据音乐界人士介绍，德国侵占青岛后，西洋音乐盛行，随着教堂的建立，教会音乐也开始兴起，小提琴、键盘乐器等西洋乐器的演奏技法，就是在这时期逐渐传入青岛的，许多中国的音乐爱好者慢慢地由接触到深入，也加入到西洋音乐演奏的行列，谭抒真就是这个时期的代表人物。在谭抒真的指导下，悟性极高的王玫琴艺大有长进，谭抒真还推荐他参加了一支由外国商人组建的业余交响乐团。在团里王玫如鱼得水，他虚心好学埋头苦练，不久就脱颖而出。 
    1930年青岛市立中学要聘用一位音乐教师，王玫毅然辞去了银行待遇优厚的工作，应聘担任了一名专职的音乐教师。他非常珍惜热爱这个工作，因为在这个舞台上他能够尽情施展自己的才华。 
　　王玫成名后，决心制作一把中国人自己的小提琴。他认真阅读了朋友赠送的有关小提琴制作的理论书籍，了解了有关小提琴制作的关键所在，对小提琴的大小比例、琴体形状、背板与腹板采用的木料、木质、木纹走向、上下最佳距离等细微之处都有了深刻的了解。他还大胆地解剖了一把小提琴，按照自己的想法和体会，反复进行试验修复，从中获取了许多宝贵的经验和珍贵的数据。 在1935年秋，在好友谭抒真的帮助下，王玫亲手制作了一把小提琴在青岛问世。这把小提琴音质优美、圆润，声音洪亮且有穿透力。

1937年，王玫离开青岛去天津从事教琴多年；1949年调入北京人民艺术剧院工作并且创办了我国第一个专业乐器厂———新中国乐器厂，任总工程师，专门研制生产小提琴。1956年，王玫调入北京中国轻工科学研究院，创办了中国第一个乐器研究所。

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