40岁大叔学琴笔记

十七
2017-03-18上第9堂课，距离上一堂课将近两个月了。其实这节课有点受打击，以为自己练得可以了，然而还是很多问题，很多还是再犯的老问题。
先是拉g小调音阶。首先主音G不准，偏低很多，六把的音准不是很理想。换把还是很卡，不够流畅，换把的身体动作又出现了。而且到高把的时候，身体不自觉会缩起来。然后换把的前音会渐弱，换把后再渐强（我自己分析是心理问题，对换把有畏惧心理，所以不自觉地在换把时减低音量，潜意识会觉得这样可以使换把顺畅一点）。一言以蔽之，主要就是换把的问题，练了这么久好像还是没什么进展，有点沮丧啊。而且好像有点按下葫芦浮起瓢，专注于这个问题，其他问题又冒出来了。要好好思考一下，怎么练才能通过这一关。
接着是同弦一指音阶和一二指交替音阶。首先是身体动作，换一次把动一下，越到高把位身体缩得越厉害。手指过分紧张，捏琴颈以致换把太紧。另外，从高把位回三把时，手型没有恢复低把位的姿势。最后一点，下行换把时琴身会变得更倾斜。总而言之，就是不够放松，这种练习应该是很放松的，身体姿态放松，左手也应该放松。看来之前的练习把注意力过分集中在音准上了，动作很有问题。
然后是拉马扎斯5。弓段用得太短，拉的音太短促，没有保持音的感觉。要用长一点，而且不能太偏弓尖的位置，这样声音会不够饱满。发音点也太近指板，声音弱。再有一点，持弓的食指与其他三指靠得太近，应该分开一点，食指才可以更好地控制对弓子的压力。主要就是一个发音问题，无论从弓段的长短位置，还是发音点、手指的位置，还是弓子贴弦，目的都的要有饱满的声音。另外试拉了一次速度比较快的，用弓比较短，以前一个毛病又冒出来，上臂动起来了。还有，到五把的减五度手型不是太好，音准偏低。
马扎斯18的问题就更多了。一开始两个在弓尖的短弓发音很虚。整首曲的音准都不好，到高把位尤甚。速度不稳定，节奏不太准确，尤其是长颤音的时候很没有把握。长音的揉弦没有很好地坚持，歌唱性不足。另外呼吸分句划分不好，音乐没有层次，象是在赶音符，没有拉出抒情的感觉。另外下弓起弓总是带个音头，这种歌唱性的乐句要避免，调好呼吸，轻起运弓。还有就是回音那个地方，回音要拉得短一些，不能占一拍，只能占半拍。
牧歌果然不出所料，就是长短弓的问题。老师让我自己改一下弓法，尽量把一拍的全弓都变成上弓，杜绝抽弓。我用的速度快了点，应该再慢些，尽量使八分音符包括三连音都可以揉弦。另外中段最高音前的一段长长的渐强中间不要有弱下去的情况，要一直渐强。五连音紧凑些，最后的泛音前面不要停顿，宁愿滑上去也不要停。回来听自己录音，揉弦还是比较好，这是本堂课最值得安慰的了。
巴赫a小调协奏曲没时间听了（老师您感受到我的作业量了吗，哈哈），最后布置作业，可能是完成度太差，作业基本不变，就是让我把马扎斯5换成6或者9，我自己回家试了一下，还是6吧，跟5比较类似，用老师说的弓法拉出饱满的声音。
练习计划 十七
注意势态挺拔，右手食指分开一点
空弦：60的速度，一弓4拍，一弓8拍，一弓16拍，注意弓尖的声音不能发虚
音阶：
换把集中练习：分别练一到三把，一到四把的越指换把动作，注意有手腕的参与，手部动作放松，注意身体不要动
g小调：注意左手换把的独立性，不影响身体及右手，动作柔和，身体不要缩，注意换把前音不要弱，六把的音准要注意
同弦音阶：在G弦上用一二指和二三指交替拉八度上下行音阶，可换其他弦练习，注意身体和左手都要放松，身体舒展不要跟着换把动，高把回低把手型要跟着变
马扎斯6：结实的声音要用较长的弓段、发音点靠琴马一点、右手食指持弓加点压力、贴弦
马扎斯18：下弓起弓不要有音头，弓尖不要发虚，用节拍器速度稍快一点，逐句练音准，注意分句，拉得抒情一些，揉弦要坚持，力度记号要做到，如歌！
牧歌：慢一点，按改后的弓法拉，下弓起弓不要有音头，尽量每个八分以上的音都揉弦
巴赫a小调协奏曲第一乐章：有时间练一下吧

太厲害了，加油。持之以恆是關鍵，而非能力。

violinisthebest 发表于 2017-3-24 02:26
太厲害了，加油。持之以恆是關鍵，而非能力。

谢谢鼓励，我会坚持的。

十七（一）
因为上周上课的作业和以前相比还是差不多，所以练琴的任务重心就转移到有针对性的练习中了。
从拉空弦开始就就注意右手食指分开，其实也挺容易习惯的，这个不难。在考虑是不是把一弓16秒的练习去掉，这么慢的弓，声音太虚了，可能对发音不是一个好的练习。
换把集中练习做得比较少，因为觉得还是在音阶中注意换把放松的感觉吧。在g小调音阶琶音里，先按60速度一弓两音，慢练音准，然后再提高到一弓四音。注意身体舒展，换把动作柔和放松，注意左手移动的时候减少在弦上的压力，手腕动作倒是不太刻意去做了。
同弦音阶感觉不错，老师上课时说，拉同弦音阶，无论是手指交替还是单指，都应该是放松的，身体放松，换把的手也放松。注意了这个问题以后，确实觉得好拉了不少，越是放松，音越容易拉准。这些问题是自己练的时候不会知道的，老师点一下就好多了。
马扎斯6，看了一下林耀基的教学视频，用的速度比我原来想象的要慢一些（原谱上是不过分的快板），而且是上下半弓交替。觉得这个比马扎斯其他练习曲都要简单，比较难的地方是那些重音，还有切分弓法重音的不同处理，左手技术挺容易的。并且要记着右手发音一定要够结实。
马扎斯18，重点练第一段，尽量做到歌唱，起弓不要有音头，揉弦幅度要足够，到五把的四指揉弦重点练。反复录音听自己的演奏，找到不足改进。而且发现跟着示范视频拉，可以更好的学习人家的揉弦和发音。第一段练好了，其实对其他段落也有促进作用，感觉更容易找准音了。对我来说现在最大问题还是五把四指揉弦还是很不够，幅度不太足，也常常不能坚持到最后。这首曲目前对我有相当的难度，如果能从“没有想象中的差”拉到“还是挺好听的”，就真的说是一个不小的进步了。
牧歌除了最开头的一弓，把主部的弓法都改成3+1式的了，拉起来顺了很多。八分音符揉弦都可以了，就是三连音揉弦还是觉得很勉强。下一步可能要加进节拍器练了，感觉自己的节奏应该不是太稳定。
上周的时间比较少，巴赫a小调协奏曲第一乐章基本上没怎么练了。
最近练完琴，觉得手臂累。很可能是揉弦的时候手臂太紧张了，要学会放松揉弦，尽量不紧按弦，轻松自如的拉琴。

佩服这份坚持！ 加油！

我 40 学钢琴，学了 10 来节课吧，年后因为感觉有些忙，暂停了。   
发现成年人有工作要忙，坚持练琴真是太不容易！

javenfang 发表于 2017-3-29 19:46
佩服这份坚持！ 加油！

我 40 学钢琴，学了 10 来节课吧，年后因为感觉有些忙，暂停了。   

坚持是要有所付出的，喜欢就好。

十七（二）
太忙了，写简略一点吧。
现在感觉练集中换把动作好象有反作用，太过于在意换把的缝隙反而会让这个缝隙很明显，我听过自己拉音阶和练习曲的录音，很多越指换把是没什么痕迹的。这也从很多演奏理论文章中得到印证，几乎没有人提出要用什么方法措施来减少换把痕迹，只是说减少移动时手指的压力、动作放松、心理上把换把当作是按弦的扩大动作等等。那就不要刻意去练这个了，注意换把时放松可能更为重要。
同弦音阶还是不错的，就是同弦琶音觉得挺难的，尤其是二三指交替的指法，到琶音时加上四指，可能自己四指相对弱一点，总是觉得拉不好。
马扎斯6的难点在于切分弓法的非重拍上的重音，再加上节拍器有点手忙脚乱，多练一练这几个小节。
马扎斯18练得最多还是第一句的高把四指揉弦，有时先在一三把练一下四指揉弦再到五把练，但真是挺不一样的，高把要难得多，不容易坚持。后来发现揉弦如果稍延迟一下再出来，效果会好一些。
牧歌练得不多，通过录音发现，揉弦还可以，如果音准能再好一点，演奏效果会不错。
总的来说似乎没感觉自己有什么大的进步，犹豫什么时候再找老师上课。

十七（三）
这周有两天没有练琴。但是琴声不错，也不知是天气原因还是自己右手不稳定，总觉得琴声经常会变，有时沙沙的，有时很圆润，有时又变得浑厚。
空弦练习基本上很少拉16秒一弓了，只是在时间多的情况下在一条弦上拉一下，以检验自己右手的控制力，主要还是拉4秒和8秒的，让弦充分振动，发出有质感的声音才是重要的。拉拉双空弦也很享受，很准的纯五度双音还是很好听的。
换把集中练习是去掉了，在练g小调音阶的时候，加上了一把位的音阶。因为之前其实都没有很系统的练习音阶，所以其实自己的音阶练习是从各固定把位音阶开始的，最近听录音的时候，发觉一把位的音准还是不够好，希望练一下一把位的音阶能对此有所帮助。g小调本周比较着重慢练，60速度一拍两音，尽量做到每个音都准，尤其是六把以及下行回到三把的那几个音。音准都不够好就追求速度应该是不正确的。
同弦音阶分别用一指、一二指、二三指练，感觉还是不错的，原来觉得很难的琶音也相对好一点了。这个好象没什么窍门，注意放松，多练，坚持每天练。
马扎斯6的练习重点是注意重音的地方，多练那两处切分弓法，其他地方还好了。不过我发现一个问题以前没有留意的，即使你觉得练得比较熟了，但是用上节拍器以后，有一些你觉得很简单的小节平时都没有多练的，经常会在这些小地方卡壳或者拉错。
马扎斯18还是在练高把4指揉弦。平时如果手有空，也经常做4指揉弦的动作，感觉现在4指的力量好了些。而且可以跟着示范视频来练，更容易让自己拉得更有歌唱性。这首曲最后有在比E空弦高两个八度的位置拉泛音，对比牧歌最后也有一个在G弦同样位置拉的泛音，发现一个有趣的现象，同样的位置，用自己的眼睛看来，在E弦上就是比在G弦上更靠近琴马一些，又是一个视角差现象。
牧歌的弓法又调整了一下，主要是弓再连多一点，反正力度是P，不要分得太多弓了。更多注意一指在一三把来回换的音准，尽量减少不到位手指再微调，那样不好听。
有时间还再拉一下亨德尔第四奏鸣曲的首乐章，希望能再拉好一些。

十七（四）
本来跟老师约了周末上课，可是老师临时有事推迟了一周。原来约了洱冬、老乐呵、小布几个琴友在课后聚会一下的，但课临时取消了，而且小布又突然身体不舒服，最后只是我们三个老陈聚了一下。交流了很多练琴的东西，聊得挺开心的，太HIGH了，最后居然连合照一个都忘记了。除了跟老师学习，琴友之间的交流切磋还是很有必要的，就像在学校念书，需要有老师也需要有同学。
不过这一周的练习不是太给力，一来是比较忙，二来是觉得不知怎么练才可以更进一步。从过年前开始，就算减去春节休假半个月的时间，也练了足足有三个多月了，好像已经达到了自己练这些的极限，再怎么练也很难进步。
空弦练习去掉了16秒一弓的练习，那对声音的要求更高，一定要够扎实，不能发虚。
g小调音阶不满意的地方，一个是六把及回到三把的音准时好时差，一个是换把的痕迹还是不稳定时好时坏。现在尽量先做好音准，音准好了，左手放松，可能第二点就会改进很多。
同弦一指、一二指、二三指的音阶，比较难的就是琶音部分，尤其是用4指的地方。也没什么秘诀了，练吧，注意左手放松，希望多练就会进步。
马扎斯6算是比较熟练了，切分弓法的重音已经在着重练，但是录音听出来的效果还是不明显。尤其这些强弱对比，往往自己练的时间觉得已经很明显了，但是从听众的角度来看，还是不够。
马扎斯18的高把4指揉弦是最着重练的地方，慢慢的有一点点进步，虽然听起来还不显著，但是起码感觉自己的小指比以前更有力量撑得住了，不会拉长音到一半就坚持不下来。前几天重听当时上课的录音，还有一点很重要的是，长音的揉弦一定要揉够时间，不要到一半就停下来了。我的揉音经常有这个毛病。
牧歌还是有练一下，时间不够时就练少一点。重点在更严格的要求换把时的音准一次到位，加点滑音也在所不惜。

我们也是g小调音阶，下节课回课最后的三行的琶音部分（赵惟俭的《小提琴音阶教程》单音练习 54页），没有按谱子的节奏与弓法，只是一个音一个音的来，音准是个大问题。

你的牧歌，我准备学个钢琴伴奏，有机会给你助兴，不过要时间长些，因为学琴一周两天课，作业也多，钢琴平时又不练，所以今年估计可以完成吧。

另外，你的那个指点我已牢记，就是弓的触弦位置。。。。。

洱冬 发表于 2017-4-18 17:10
我们也是g小调音阶，下节课回课最后的三行的琶音部分（赵惟俭的《小提琴音阶教程》单音练习 54页），没有按 ...

期待跟你的钢琴合作

十八
2017-04-23上第10堂课，本来一个QQ群还约在我上课附近上大课，我还报名了，结果临时取消。反正也无所谓了，原来的目的就是想多在线下结识一下琴友而已。在我课时之前，是另外一个在QQ群认识的小妹妹，聊着聊着发现我们是同一个老师，也是巧。这是第一次和她见面，她刚刚考了小提琴专业的硕士研究生，9月份就去武汉上课了。和老师聊了一下，才知道她原来是读会计专业的，这个转型真挺大，佩服。我在二十来岁的时候，也曾打算过辞职考音乐学院的作曲专业，结果因为各种原因，职是辞了但是放弃了学音乐，有过这个经历更是佩服这位小师妹。
回课首先是中速拉g小调音阶琶音，老师评价这次就音准挺好了，苦练果然是有成效滴。可但是，到换弦尤其是上行琶音的时候，琴身会向右倾侧，应该又是不自觉的身体动作去帮倒忙了。而且较长距离的换把时，动作还是要再柔和一些，换把的后音也会拖长，可能是下意识为了确认音准而拖长了。后面又来了一次速度快的，结果到六把时又不准了，汗！
接着是在G弦上分别一二指、二三指交替的音阶，唉，好差，比平时练的时候差太多，尤其是到琶音的时候，简直我自己都受不了。老师指出我交替换指的时候，手指不应有调整的动作，我每次都是换了之后还要轻轻晃两下。而且下行的时候，音准会每个音都偏低一点点。还有就是高把的半音太宽了，手指还要再紧一些。
马扎斯6的重音是做出来了，但是每一下重音都靠身体动一下来帮忙，应该是只靠右手在每一弓开始时加快弓速就可以。另外，有时用的弓段太靠上，造成弓子不易吃住弦，声音不够结实，分弓的用弓有时又回到老习惯，太短了。换切分弓法的时候，速度很明显会慢下来，这个是最不好的地方。而且有些重音还忘了做，这个确实不应该。每一小节最后那个四分音符长音也不必时值太足，尤其是下一小节跨弦的时候，会拖拍。
马扎斯18还是不太好。首先是揉弦不足拍，用老师的话来说就是“一个长音求其（广东话，随便的意思）揉几下就算数”，这个我自己也发现了，但是改进的时间有限，要加强，要注意。其次，力度变化太平淡了，要尽可能的夸张，因为只有演奏者觉得很夸张了，听众才能感觉到你力度有变化，连弓的渐强要给后面的音留足弓段，并且要加力推上去，加大弓压，接触点移向琴马，用尽一切手段作出强烈的对比。再次，弱音不要变成虚音，还是要抓弦。另外就是个别八分音符忘记揉弦了，揉弦频率可以再密一些，整个速度可以再稍稍快一点。
牧歌基本过关，但是还有几个地方不理想。一个是第四拍拉一弓还是太突兀，应用弓短一些（不必追求全弓），控制好力度，要“在同一蓝天下”。一个是八分音符也要揉弦，长音揉弦的持续性不够（又是这个，要重点注意了）。一个是带波音的三连音节奏不好，要不太强调装饰音，要不拉成了一长两短的节奏型，不过老师示范了一次也找到感觉了。一个是中段最高的三个音，要做好渐强，每个音都要用足够的揉弦来强调，不能因为中间那个是八分音符就弱了下去。另外，结尾因为已经是放慢了节奏，不必渐慢。
最后布置作业，原来的g小调音阶换成c小调，加上同弦三四指交替音阶（这个挺难！）。马扎斯练习曲，第6不用了，换成第20首，这是专练换把的，也是几乎每个名师都说要精练的一首，预感要练上很久很久了。另外乐曲是亨德尔第六奏鸣曲的第二乐章，看了一下是个快板，篇幅也不长，应该比较好练。
比较开心的是这次作业量貌似不是超多，特别是乐曲好象不用花太多时间，那就多放一些时间练音阶吧。都说练音阶比较枯燥，我倒是没觉得，挺好的呀。
练习计划 十八
总体注意事项：音阶练习曲身体不要动，揉弦要足拍
空弦：60的速度，一弓4拍，一弓8拍，注意声音饱满，换弓流畅
音阶：
继续回顾一把位音阶及固定把位音阶，每天换一条，中速
c小调：换把动作要柔和，换弦时身体不要动，先慢后快
同弦音阶：在G弦上用一二指、二三指和三四指交替拉八度上下行音阶，可换其他弦练习，注意身体和左手都要放松，力求换指一步到位，高把的半音注意不要太宽
马扎斯18：揉弦一定要坚持够长，力度层次再夸张些，弱音不能虚，八分音符也要揉弦，揉弦频率快一点，速度再流动一点。
马扎斯20：（待补充）
亨德尔第六奏鸣曲的第二乐章：先慢练，注意用弓要长一些，弓段不能太靠上，要抓弦，要做到音色饱满，音准精确，节奏稳定

崩牙兔 发表于 2017-4-24 11:15
十八
2017-04-23上第10堂课，本来一个QQ群还约在我上课附近上大课，我还报名了，结果临时取消。反正也无所 ...

前辈学琴日记好细致，佩服！

Icestein 发表于 2017-4-24 11:45
前辈学琴日记好细致，佩服！

想当年小布同学记得也很细致，哈哈。
试了一下三四指交替同弦音阶，天，好难啊。还有马扎斯20王振山版也很难，想换张世祥版本的指法，容易一些。

十八（一）
本来觉得这次的作业量比较少一点，结果练了一周（有两天还跟家人出外旅游了），一点也不觉得。
空弦去掉了一弓16拍（秒）的练习，专注于声音的饱满，效果自觉不错，总比运弓虽然很慢但是声音干瘪瘪的好。
一把位及固定把位音阶，音准是没有什么大问题的，就是两拍四音和两拍三音的转换有点难，后来洱冬大哥给了一个《一步之遥》的谱，里面就有类似的转换，终于找到了感觉。
c小调音阶是不难的，只是用一三把位，注意一下换把手放松就好，还有下行时提前按好一指。但是琶音却相对难一些，因为包含了一四把和一五把的换把，慢一点还是准的，快就不行了。不急，由慢到快吧，拉准是更重要的。
三种同弦交替换指的音阶琶音就更难一点，G弦的高把位（这个最高用到第九把位）左手扭得很厉害，时间一长就很累，也不敢练得时间太长。尤其是三四指交替，两个手指都弱，非常费劲。
马扎斯18，拉得有点感觉了，原来觉得很难的音准，不知不觉也好一点了，至少对空弦准的机会大了不少。此外揉弦除了要快一点，更重要的是要坚持住，不要中途就停了。力度层次按老师的教导，尽量做得夸张一些。上几周练很多的高把四指揉弦现在放松了一些，因为已经练出了一些效果，但四指天然就是比较弱，慢慢来吧，也不能拔苗助长，能听到揉弦的效果并且在长音能坚持就好了。
马扎斯20，原来是想按张世祥的版本，但是一比较，其实王振山的版本也没难多少，最后还是以王版为主。练到后面，发现王版还是有些错误，两个地方音符印错了，而且有些指法好像不太合逻辑，又再次参考了张版，把一些很奇怪（我怀疑可能是印错了，不知编订者原意的情况下，按张版的吧）的指法再调整了一下。这首练习曲的难度主要就是换把了，而且基本是在同音换指，有时在同一弦换，有时在邻弦换，换把痕迹自问做不到很好，那就先关注音准吧。每天集中练一小段换把的，慢慢再把全曲串起来。
亨德尔第六奏鸣曲的第二乐章也没有想象中的简单，主要是一些地方有分连组合弓法需要熟练，还有装饰音、快速换把都还需要时间去练。放慢了练还好，但这种快板还是需要一定的速度的，要达到要求的速度就必须要足够的熟练。先分段练吧，达到一定速度再全曲，然后背谱就水到渠成了。



此

^_^你的日记还是这么的详细认真，鼓掌！

杨不乱 发表于 2017-5-2 14:08
^_^你的日记还是这么的详细认真，鼓掌！

向我学习啊

崩牙兔 发表于 2017-5-2 15:30
向我学习啊

嘿嘿，我努力哈

十八（二）
一周时间又过去了，比起以前，感觉到了有一点点的小进步。进步主要体现在右手，不仅在练空弦的时候，在拉音阶练习曲乐曲的时候也是，终于可以一直感受到弓子粘在弦上的感觉，运弓的时候可以很明显的感到弦对弓一种阻力，而当克服这种阻力时，会感觉到弦有比较充分的振动，声音有共鸣更有质感。说真的，很喜欢这种感觉，拉琴十几二十年了，才找到这样的感觉，也是有点惭愧。不过，有进步就好。找老师学习，不就是可以让自己更上一层楼嘛。
每天坚持拉4秒和8秒的空弦，每种每弦上下弓各两次，尽量让各个弓段的音量音色一致，虽然我也知道想完全一致是很难的，尽量吧。还有就是注意换弓的时候的痕迹尽量小，也是不容易做到完美的。
这两周的练习计划加大了音阶的练习比重，经过近一年的音阶练习，觉得真是很有用的。台湾的张家桢老师在他的视频里说，音阶主要是用以熟悉每一个调的调性，我觉得倒不是这样，对我来说，每个调升什么降什么升几个降几个根本不是问题，练习音阶最有用的还是音准，通过反复的练习，巩固手指在每个把位每条弦的位置，慢慢的对音准的把握会越来越大。每一条音阶都通过慢练再加快，力求音准精确，必要时通过对空弦来校正音准，以慢练为主，熟练以后再适当加入快速，但是慢练还是要坚持。以前虽说也是在练音阶，但是练得比较粗糙，差不多就算了。现在听自己音阶的录音，比起以前还是有很明显的进步的。不过现阶段练习音阶还是以左手为主，右手几乎全部都是一弓8音或16音的连弓，什么时候左手有点腻了，再加进右手的变化。
每天换一条一把位音阶已经练完了，现在是按赫利美利的顺序，按大调音阶从一指开始，小调音阶从一指开始，然后大小调音阶二指开始、三指开始，慢慢一条条来，补上以前没有练音阶的课。当然这样还是比较粗糙的，如果觉得在哪个把位的音阶比较差，也是可以随时加码的，把那一条练上个把两个月都不成问题。
主要精练的音阶是c小调的，先是一拍两音，再到一拍四音，以一拍两音为主。一年前刚正式按老师的方法练音阶时，觉得一拍四音（60的速度）简直快得无法接受，现在竟然觉得太慢了。这条音阶的难点主要在琶音上，主和弦琶音在一四把之间换，下属和弦琶音在一五把之间换，原来总是觉得很难拉准，后来发现，虽然它们只差一个全音，但是换到四把是用低把手型，换到五把是用高把手型，这样区分就豁然开朗，比较容易拉准了，速度上来了也不会手忙脚乱。
三种同弦交替换指的音阶琶音，一二和二三还好了，三四交替总是差，主要是手指太弱了，慢慢来吧。还有琶音到最高的地方音准也比较差。比起两个八度的音阶，这种练习是比较难的，但它又是通往三个八度音阶的阶梯，还是练吧。另外，因为这个音阶主要是在G弦高把上练，右手也因此意外地进步了不少，可能因为G弦高把的发音对右手要求更高吧。
马扎斯18终于也拉得有点样子了，高把的揉弦手指要站得住，揉弦要坚持到音的结束，注意力度层次，强弱对比夸张一些。周末有一次拉得比较完美，音准好，揉弦也能坚持住，有力度对比，自己也感受到象在唱歌一样，不过只有一次，后来再拉就再也达不到了，或是这样不行，或是那样不行。不过，我相信坚持练习下去，还会有拉得比较完美的时候的，当然这个完美只是按自己目前的标准了。
马扎斯20按上周确定的指法分段精练。音准不是太好，而且换把换弦时总是有换把带出的声音不太好听。先这么练着吧，看下一节课老师有什么指导。这一课各种教材、考级、视频基本上都象开塞30课一样是要精练的，我已经做好了练半年以上的准备，哈哈。
亨德尔第六奏鸣曲的第二乐章全曲都分段练过一遍，不太快的速度全曲串起来已经没什么问题。现在就是速度的问题，跟着节拍器一点点加快吧，现在大约70-80还可以对付，可是原谱上是要104的速度，几乎快一倍，这还是挺有挑战性的。另外就是波音，这么快的速度，还是在十六分音符上用四指打，还要换把，实在是太有难度，上周练因为想把节奏熟悉了以后再加上这个波音，现在发现，好难加进来啊。另外还有一个难点就是混合弓法换弦，为了适应快速的十六分音符节奏，我换得太有棱角了，估计会被老师说，可是这么快，想做到圆滑换弦真的是太难了啊！
周末时间比较充足，还重温了一些旧曲，录了一点片断。惊喜地发现，自己拉出的乐曲已经算是有点样子了，音色还可以，音准虽不是每个音都很精确，但是大部分都还可以，偶尔有点不准也是不是太显眼。当然，都是一些不太难的曲子，可以拉成这样还是觉得挺欣慰了，也让自己更有信心继续前行！

崩牙兔 发表于 2017-5-8 10:33
十八（二）
一周时间又过去了，比起以前，感觉到了有一点点的小进步。进步主要体现在右手，不仅在练空弦的 ...

这篇文章，我每个字都认真读，发现居然没错字！

右手运弓亦有同感，也就这几天的事，因上周我们有个考试，音阶，练习曲加曲子，老师说我弓不直，音不实，回家认真练了下，也有点您说的感觉。

音阶的练习也很赞同您的看法。

跟在你们后面，很有安全感。。。。。