40岁大叔学琴笔记

十三

不知不觉，已经是第5堂课了，2016-10-15。原来是打算是两三周就上一次课的，现在基本上却是一个月一次。


老师上一节课刚完，出去喝水的空我自己拉了下慢弓，热热身。回来以后从音阶开始。


首先拉了几次G大调的音阶琶音。老师的评价是音准不错，就是速度有点感觉不太一致，有的长点，有的短点，这种不一致不算太明显，但是听上去总是感觉不太对，需要做到无论左手右手怎么换，节奏都是要很均匀的。另外换把换弦还是有点身体动作。不过总算换把延迟的问题经过近一个月的打磨，这次老师终于没有提到了。


A大调的音阶，#G音经常偏低，作为导音要再高一点点。另外就是G弦上一把位的A音有时会不太准，应该是要引起A弦的共鸣振动，要求肉眼可以看到A弦的振动。老师还说，衡量一把小提琴好不好，它这种泛音是否充分、丰富，是一个很重要的参考指标。还有，下行音阶到D弦的4指按A音时经常偏低，和老师讨论了一下，原来以为是之前下行换把到C、B两个音偏低导致的，发现不是这样的，就是4指的位置不对。


降B大调的音阶，主要问题一个是下弓时会有抽弓，另外一个是下属和弦琶音降E和G音不对，降E经常偏高，G经常偏低。老师说琶音简单在它只有3个音，但是难就难在你要在每个八度都要把这3个音拉得一样。G大调和A大调的音阶还是可以的，降B就明显差了。


同弦二四六八把的音阶，这个问题就更多了。首先是2指经常忘记保留，这个自己一直没有怎么注意，汗。另外，无论上行还是下行换把，身体动作都特别大，应该是要只有手在动，身体不要帮倒忙。音准比较差，尤其是下行音阶。


接下来马扎斯2。首先开始的全弓，上弓比下弓差，咬不住弦，而且音与音之间有时连着，有时又断开，应该统一起来，老师建议连着比较好。其次就是到8分音符的地方赶拍，这个老毛病了，而且是用节拍器还这样，暂时无药可治。再次，短顿弓在用不同的弓段（上半弓、下半弓）时，音色应为求统一。还有，双音的地方，注意用弓长点，让弓子走起来。再有，连音符带点的音要和后面的音断开。


马扎斯5，上弓明显比下弓弱，要统一。渐强的时候注意不要渐快。换把提前一点。注意有的16分音符的第二个音上有加强记号。最后的几个和弦，压弓太狠了，应该让弓子走起来，右手的感觉是往外送，而下是向下砸。声音在一把的时候很洪亮，保持在别的把位时就会暗弱下来，要保持一致。另外曲子有越来越快的趋势，要控制好速度，另外现在的速度有点慢，应该加快一点。多用弓，不要靠下压。


马扎斯7，最主要的问题就是揉弦的频率和幅度都不足够。其实我在拉简单音阶的时候还是可以做得到的，关键是要把这种揉弦用上来。开始时如果不能兼顾频率和幅度，那就幅度优先，频率可以稍慢（也不能太慢）。注意在高把位更要注意揉弦不能停，如4指站不住可以改用3指。不过我试了一下G弦五把4指，一直在家里都动不了的左手在老师面前竟然可以揉得动了，老师还说这样的揉弦可以！好吧，我还是直接用4指吧，也许我的小指够粗，可以的。最后就是要注意加强歌唱性，让音乐流动起来，注意力度对比和层次。


亨德尔D大调第四奏鸣曲第二乐章，节奏还是不算稳，练了这么久了，好象一直在这个问题上没有什么大的改进。长音要注意揉弦。16分音符一分三连的地方音发虚了，而且那3个连音用弓不能太多，否则那个分开的音就会赶得很惨。16分音符换弦的地方不能用大臂，最多用小臂，甚至只用手腕也可以。有一个反复换弦的地方加进一个下行换把，指法很别扭，老师建议我用他习惯的指法，多换一次弦，换把到后面用空弦换，试了一下，这个舒服多了，改吧。连续16分音符大臂不要动。另外结尾处有两个八分音符是换把的，应该断开时换以避免滑音。另外，巴洛克时代的音乐，弓速都是比较快的，不要对弦有过多的粘连，应该象刷子一样刷刷刷。另外要求我背奏，这个肯定没问题的，因为从7月初开始练这个乐章都三个多月了，早就背下来了。


另外这堂课还发现一个问题（也许早就有了，不过老师在前面还没提出来），就是音准容易偏高，在自己最放心的一三把位都有这个问题，要注意了。初步判断原因是二指的低位置（就是空弦小三度的地方）因为自己手指条件，容易偏高，所以带着其他音慢慢也高了。


最后老师还忘布置作业了，我问他是不是还拉一样的。他说音阶可以换一换，拉降E大调的。练习曲还是马扎斯为主，2不用练了，5和7还是要继续，有时间可以练一下3。另外乐曲加亨德尔D大调第四奏鸣曲第一乐章。这个量也是不小，老师忘了我是有妻有儿的在职人士吗……


做下计划吧。

空弦：热身用，不要花过多时间了。

音阶：降B和降E吧，加同弦二四六八把的音阶。要更注意音准问题，控制身体动作（尤其换把换弦时），同弦换把音阶记得保留指。这个花个30分钟吧

马3：初步练了一下，好象还行吧，不要给那么多时间给它了。

马5：速度快一点，多用弓，注意上弓不要太弱，控制速度不要越来越快，注意音准和力度，练一下最后那几个和弦，体会好外送的感觉。

马7：好好琢磨怎么把简单音阶的的揉弦做到曲子上来，多练练G弦高把位的4指。慢慢的再注意好力度层次，要唱起来。

亨德尔D大调第四奏鸣曲第一、二乐章：第一乐章做到悠扬动听。第二乐章的手腕换弦要多练，用新指法，音符都背下来了，把平时不太注意的细节也记一记，全面的背下来。

崩牙兔 发表于 2016-10-17 11:16
十三

不知不觉，已经是第5堂课了，2016-10-15。原来是打算是两三周就上一次课的，现在基本上却是一个月一 ...

你这作业量看得我心发慌......真心佩服你课前都能完成作业

崩牙兔 发表于 2016-10-9 15:47
可能是我一直自学，理论太多而实际太差，关注的点不一样吧。话说现在怎么不见您的学习笔记呢？ ...

我是超懒。所以也是超佩服你们这样坚持。我也是自学的时间多。自学很好玩，但容易误歧途。一定要听老师或朋友的批评，不要听那些好听的，赞扬的。我就是听了老师说我运弓不好，一句话，就让我最近脱胎换骨了，音色不是一般的好了（当然是自我对比）。

自学了半年多了，也没有请老师，论坛来得多，百度也用得多，目前在一把位各调间反复前后穿插练习，来向楼主取经了~

十三（一）

这周的练习时间呈碎片化状态，下班后看教育片、加班诸如此类，几乎每天的时候都不太够，被迫对原来的练习计划作出了非常精简的改变。

原来一直都是用音叉调A弦的音的，自从下了个DaTuner以后，几乎再不用音叉了，太麻烦，享受一下现代科技成果吧。而且还可视化地验证差音理论，A弦调到440Hz是A4的音高，当AE两弦是很准的纯五度时，拉AE双音，DaTuner直接跳到A3也就是220Hz。不过DaTuner也有自己的缺点，那就是太灵敏了，同样的弦同样的状态，拔奏、拉奏、强奏、弱奏时都会呈现不同的音高，虽然只差一点点，你没法搞清楚到底准了没有。所以我的做法是把A弦调到在中等力度拉奏时显示440-443，然后用5度双音调其他弦。

空弦是每天开始必练。很高兴现在拉G弦时终于可以发出非常松驰的声音，就是类似中提琴的中低音区发出的那种象棉花一样柔软的声音，曾经很羡慕，现在终于可以了。

降B大调音阶主要是练下属分解和弦的音准，通过跟最低的八度和空弦对音，自觉降E和G音不准的情况已经有比较大的改善。

降E大调音阶其实不难，无论是音阶还是琶音，都只有一次换把，大部分是一把到四把，也有一处是从一把到低位置的三把，只要保证换把后的第一个音是准的，后面就OK。由于换到四把的就是主音，对音准要求也高，每天还是要熟习一会才能做到比较准，还是继续努力啊。

同弦二四六八把的音阶，注意换把时尽量不要有身体动作，音准要做好。现在是上行的音准还可以，下行比较差，尤其是八到六和六到四，其中又以六到四更差一点，只能多练了吧。嗯，还有，到了八把，由于C音的狼音比较严重，指距又小，所以音准和发音都不好。

马扎斯3只是玩票性质，花上几分钟拉一小段，没有什么感想。

马扎斯5，本周的关注点是注重上弓的音量和下弓要一致，还有不在一把时保持音量音色。分别用较慢的速度来磨音准，又用较快的速度来练准确性。又用节拍器来帮助自己不要越拉越快，不过全曲保持一致的速度真是没那么容易的，尽量吧。音准方面，注意了自己二指容易偏高然后带着其他手指也往上走的问题，有了改善，不过仍然需要努力，一不留神又不对了。最后3个和弦有了进步，改变了以前狠加压力往下砸的做法，感觉不错。

揉弦练习加马扎斯7。自从上周在课堂上经老师指点了揉弦，觉得有了比较大的进步（跟自己相比而已，当然离很好还差得远），在右手的配合下，左手手指加大揉弦的幅度，拉长音，每个音给充分的时间揉弦，尽量换指时揉弦不断，很不错，终于能发出悠扬的声音了，高兴。现在每天的步骤是先练基本练习，跟节拍器按每拍半下、一下、两下、三下、四下逐渐按节奏加快，然后练简单音阶，最后才练马扎斯7。而且为了更好地和练习曲衔接，简单音阶以后，把马扎斯7第一句的所有音符都拖长，每个音符都尽量揉出效果。而且眼见着自己的四指揉得越来越顺了，原来觉得很难很难的G弦五把四指也终于动起来了，非常高兴。

亨德尔D大调第四奏鸣曲第一乐章好好听！难点在于其复杂的节奏，开始接触到了64分音符，也就是16分音符还再等分4份。最难是两个地方，一个是附点32分音符还带tr的，另外一个是附点8分音符加一个32分加两个64分音符，想拉准确很不容易呢。可能还是要在平时不能练琴的时候多视唱一下这两个节奏比较难的地方，对拉准确有帮助。

亨德尔D大调第四奏鸣曲第二乐章老实说拉得比较疲了，这周的练习重点是新指法，连续换弦时多用手腕换。然后是背谱，音符和节奏是早背下来了，现在是要把小细节也记住，比如音符上哪个有点，哪个有横线，哪里有表情记号，力度布局是怎么安排等，说实话有些细节真是以前都不怎么注意呢。

虽然练习的时间不是太够，可是感受到自己的点滴进步，还是非常开心的，小提琴也越来越可爱啦！

sunlon026 发表于 2016-10-23 22:11
自学了半年多了，也没有请老师，论坛来得多，百度也用得多，目前在一把位各调间反复前后穿插练习，来向楼主 ...

取经？我可不是如来佛祖啊，大家一起探讨一下可以。

有关g弦高音c上的狼音，昨天问了制琴的师傅，他说可以用消狼音器或者换琴弦试试，于是晚上把原来vision的g弦换成tonica的。有效果哎，虽然声音还是不太正常，但是比原来几乎发不出声音或者嘶啦啦的声音已经好太多了，马扎斯7也可以按原来指法拉了。

十三（二）

现在每周一两天都会把自己的练习全程录音，事后回放。真是惨不忍“听”啊，因为练习的时候都是在反复拉自己最差的地方，自然好听不到哪去。有时想给自己一个阶段性的检验，通常会正儿八经的用手机录一段，这种就好听多了。可见台上好听的N分钟，是以N年不好听的练习换来的。说到这里还是衷心感谢容忍自己练琴的家人朋友们！

小提琴的学习过程中有三重境界。最开始的境界是自己都觉得难听，第二重境界是自己觉得好听了可是别人还觉得难听，到第三重境界才是人家也觉得你好听了。似乎现在还在第二重境界，加油啊，尽快到第三重境界，哪怕是技术上不困难的曲子，到了这个地步也不容易呢。

这周的练习时间比上周稍好点。有一天过了10点半实在是意犹未尽，给琴套上弱音器继续练，也别有一番意思，尤其是练习马扎斯7，觉得好控制了很多，不过很多人说用弱音器练琴会对琴的发音有影响，不敢多用。周日时间比较多，把全套练习（空弦+音阶+练习曲+乐曲）练了两遍，上午一遍，晚上又一遍。

空弦练习发现琴声又有点沙了，不知是不是天气变化的原因，干燥了很多，还是又要调了，过几天再量一下琴马的位置和尾筋有没有变长吧。原来为了弓走得比较直，弓尖那一点地方是不用的，现在发现可以用多一点，再用多一点也可以哦，慢慢手如果适应了可能以后真的可以把全弓段都用上了。

降B和降E大调的音阶感觉练得还不错，但是做不到每天开始都准，都是要练一会才好起来。降B还是相对比较难，音阶上行三五七把连续换把音准有时不太好，琶音的速度也快不起来，60的速度一拍4音仍感勉强。

同弦二四六八把音阶就差了，可以说是目前最薄弱的环节了。主要就是音准，音准中最突出的就是六把到四把的下行，总是没有把握，觉得合调了，但是空弦音又对不上，烦恼。用过很多种方法，一个是在第一把位拉过后再挪到G弦上，一个是简化成G弦上二四六把的音阶，也是有用的，但是似乎不是太立竿见影，估计还要练上好一段。反正多年自学的经验告诉我，有时练琴遇上障碍了，死磕是不行的，要用迂回的方法，从侧面突破。就好比爬山上不去了，拼命试是没用的，要看有没有别的路可以走，或者能不能搭个平台上去。

马扎斯5，注意上下弓一致，保持饱满的声音，注意音准，还是可以的。跟节拍器用60的速度一拍4音，基本上可以用老师上次要求的速度了。

揉弦的基本练习加简单音阶揉弦是每天必做的功课，声音还是好的，就是经常会不自觉地紧张。4指的状态慢慢好了，继续努力吧。本周加大了马扎斯7的练习，先是把每一个音符都拖长，做幅度比较大的揉弦，不要老是“淡淡的”，要浓墨重彩，之后再加进节奏和力度，力求唱起来，象老师说的，揉弦要再主动些，要有浪漫主义的感情抒发。我自己觉得这首曲的指法是比较难的（我看过其他示范演奏，指法不象我这本谱上的那么难），要特别注意音准，也是训练自己换把喽。

亨德尔D大调第四奏鸣曲第一乐章基本上拉下来了，原来觉得很复杂的那些节奏，通过自己无琴模唱，也找到了感觉。周五把第一段录了下音，还是可以的，就是起弓有点压，还要注意力度变化。有个体会，练这种节奏复杂的慢乐章，首先要把大拍子分解成小拍子，把装饰音先去掉，找到律动的感觉，在这种律动的基础上，再把装饰音加上去，就成了。平时不练琴的空余时间，也可以边唱边把左手放右臂上模拟，把手指也练熟。几乎所有慢乐章都会有大量的装饰音，因为这么慢的速度光拉一个长音就没意思了，手指练熟去适应这些装饰音还是很有必要的。

亨德尔D大调第四奏鸣曲第二乐章，注意音准，保持一致的节奏，大臂不要主动，着重练那些十六分音符反复换弦的地方，还有中段多变的节奏和力度。背奏基本没问题了。跟着第一乐章后面拉，很有感觉。中音的考级教程，到6级的要求是演奏一首前古典时期的奏鸣曲全曲，就是亨德尔D大调第四奏鸣曲这种，技术上并不太困难，但是要把那种情趣、风格表达好，要有饱满的发音、严格的节奏和精确的音准，如果做到了，小提琴的初级程度才算是过去了。有个说法，拿种花来比喻学小提琴，收获要比学其他乐器慢得多。播种了这么久，天天看到那盆黑乎乎的泥，想到那颗小嫩芽快要破土了，小激动啊。

我很喜欢亨德尔D大调第四奏鸣曲呢！好羡慕崩牙兔大哥！您之前放的拉琴的录音也挺好的！

我揉弦的时候小指比较揉不起来, 小提琴老师说小指揉弦的关键不在第一个关节，而在第三关节。我目前还无法领会...不知崩牙兔大哥您怎么看？

Abbywang228 发表于 2016-10-31 14:48
我很喜欢亨德尔D大调第四奏鸣曲呢！好羡慕崩牙兔大哥！您之前放的拉琴的录音也挺好的！

我揉弦的时候小指 ...

你现在就开始学揉弦？按照国内一般老师的进度，会在手型比较稳固，而且三把位以内换把学了以后才开始的，我个人觉得这个进度是合理的。也许你的老师有自己的想法？
关于四指揉弦，我的体会是因为比较柔弱，不能像其他手指一样撑得住，比较短而且还伸得远，单纯用第一关节没有效果也很难动，必须其他关节都参与进来才可以。不过我的老师没这么说，我是自己练的时候感觉到的，现在有你老师的理论依据就更放心了哈。

最近觉得琴的声音有点沙哑，尤其是GD两根弦，前晚练琴之后量了一下琴马的位置，发现又有点左偏了，大概有半毫米。把弦调松一点，把琴马挪正，昨晚再拉，声音又恢复了原来的圆润。就这么一点点的位置都对声音影响这么大，真是意外。声音好了，拉马扎斯7才有感觉，昨晚可能是拉得最好的一次了，自己感觉音准和揉弦都挺到位的。不过小提琴就是很奇怪，练习者听自己的演奏觉得已经进步了一大截的时候，听众却觉得只有一点点或者根本没有觉得你进步了。昨晚重温FROM MAO TO MOZART，真不错，好像每看一次都有不同的收获。

十四

2016-11-5上第6堂课，这堂课应该是我状态最差的，一个是前一个晚上没有休息好，然后前一天没有练琴，当天也只是匆匆忙忙过了一下，结果上课就悲剧了，拉得极差，平时一半的水平都不知道有没有。

首先是降E大调音阶琶音。下属和弦的琶音第二组音太高了，这个倒是好纠正。音阶的速度正常，到了琶音就开始慢下来了，平时练习也是，琶音总是快不起来，这一个不是太容易改好，可能跟熟悉程度有关。另外一个就是连弓的越指换把音前后不够连贯，感觉总是好像少了一块，老师说是要在“带滑音”和“少一块”两头取得平衡，找到那个中间状态，既不能带过多的滑音，也不能象现在这样少一块。这个好像不太容易啊，目前的体会是把换把前的那个音尽量延续长一点，换把尽量敏捷一点，并且换把的手指在弦上尽量轻，真是，三个“尽量”啊，也不太容易做到，既要兼顾，也要化解它们之间的矛盾。

然后是降B大调音阶琶音。降E音总是太高，尤其在下行的时候，一定要贴紧D音。连弓的越指换把音前后不够连贯，和上一段说的是同一个问题。另外，我很经常在较远距离的上行换把时（比如一到四或五等），肩膀会有一个多余动作，这个是不自觉带出来的，要注意去掉，又要多照镜子了。

接下来是同弦二四六八把的音阶，这个主要是音准问题。总的来说，是自己在练习的时候矫枉过正，原来偏高的又调整得偏低太多了。课堂上是六把八把音偏低，下行时偏高，上行时偏低，另外八把的半音手指要再紧贴一些。换把的时候有停顿，这个是不必要的，因为换把同时换弓，是够时间的，不必停下来等左手换把。

音阶完了是练习曲，首先是马扎斯5。第一个大问题是短中上分弓应该只有小臂动，大臂保持安静，而我经常连大臂一起动。其次要多用弓。声音还是不够结实，只有最后的3个和弦是足够结实，其他的都强差人意，尤其是要注意换弦多的地方，声音明显不够好。不过这点也是我本课最欣慰的地方，上节课那么差的和弦竟然是最好的，老师还用了“靓声”来形容，广州人说“靓”确实是很高的评价了，平时有资格当得起这个字的一般只有“靓女”和“靓汤”，哈哈。老师对我的要求是，要用很快的速度（比我在网上找到的示范视频速度还要快得多）拉出非常结实的声音，这就需要保持大臂安静，弓段不可能太长了，用偏中弓的位置，对音符要非常熟练（好吧，反正这首曲我也能背了）。

在拉马扎斯7之前我问了老师自己揉弦时脖子酸疼的问题，老师表示无论是他自己还是教其他学生都没有遇到过！我也无语了。不过确认了我的姿势是没有什么问题的，可能就只是自己的意识问题了。还有一个可能是老师提出的，就是我揉弦时没有放松，他说应该不是每一下都发力的，最多一开始发力，后面就是很轻松的、自然而然地揉动，如果不是每下发力的话揉弦是很平均的。我自己试了一下，体会不了，既要左手第一指节幅度够大，又要多用手臂，手臂积极主动，又要让它每一自然揉动，意识放松，实在很难！拉马扎斯7的时候，很多音找不准，揉弦太偏用手腕了，带装饰音的地方又慢了，唉！

亨德尔D大调第四奏鸣曲第一乐章，老师用了一个比我平时练习的速度（大约是按我在网上找到的视频的速度，大约50-55）还要慢得多的速度，好不习惯。老师又发现了一个我自己没有注意的问题，用琴打拍子，吐血。然后有些附点节奏是连线带点的，要注意断开。总的来说问题不算太大，就是要求我表达渐强渐弱充分一些，揉弦多一些，并且所有的tr都由上方音开始，保持音不要断开。老师说拉这首曲要很有数学思维，每一个音有多长都要计算得清清楚楚，同感！

最后还有点时间，问了下老师有换把的琶音速度总是快不起来的问题，他让我练音阶时集中练换把那两个音，用各种速度，正反附点，让自己的左手可以适应各种速度。

作业完全不变，还是那些，另外加亨德尔D大调第四奏鸣曲的后两个乐章，又好多！老师让我参考一下黄滨拉的版本，回家找了一下好像没有，不知道论坛里有哪位琴友会有这个？

感觉要改进的地方很多，从这堂课开始，制定的练琴计划要更详细一点了，并且打印出来钉墙上，每天看着来练，这样可能更有针对性。

感觉这节课的内容都好有挑战性，有点畏难情绪，可是要振作点啊！

练习计划（十四）

空弦：60的速度，一弓4拍，一弓8拍，一弓16拍

音阶：

降E大调：注意下属和弦的琶音第二组音高，连弓的越指换把音要连贯，集中练换把的两个音，琶音保持好速度，用80-110的速度一拍2音，换把要准。

降B大调：连弓的越指换把音要连贯，注意降E音不要偏高，琶音集中练换把的两个音，并同时纠正换把肩膀动的问题，琶音保持好速度，用80-110的速度一拍2音，换把要准。

同弦二四六八把的音阶：注意音准，D、A音一定要有空弦的共鸣，高把的半音手指贴紧些，换把时不要停顿，同时注意肩膀动。

马扎斯5：保持大臂不动，声音结实（尤其注意换弦多的地方），偏中弓位置的短弓，快速。可先用较慢速度练音准。

揉弦：停基本练习，改一到三固定把位音阶的揉弦练习，注意体会放松、自然、平均，又要手臂积极，第一指节幅度要大，同时脖子不要紧夹琴，松驰一些。

马扎斯7：跟揉弦练习过渡结合，音要准，感觉要用琴歌唱。

亨德尔第四奏鸣曲第一乐章：速度再慢一些，不要用琴打拍子，注意渐强渐弱，发音要好，加揉弦。

亨德尔第四奏鸣曲其他乐章：第二乐章有时间温习一下，其余两个新学的乐章慢慢来吧，重点还是在上面的基本功训练。

(*^_^*)好认真的记录和总结，每次看你的笔记再看看我自己的真是强烈的对比，我太懒了～

脖子酸痛，会不是是夹琴太用力啦? 我有一阵子老是怕琴夹不稳，就用力夹，可是练琴的时候又因为要正面对这镜子，所以脖子又有点儿扭，脖子就酸痛了呢...

Abbywang228 发表于 2016-11-7 14:12
脖子酸痛，会不是是夹琴太用力啦? 我有一阵子老是怕琴夹不稳，就用力夹，可是练琴的时候又因为要正面对这镜 ...

是啊，可能是下意识的觉得揉弦需要把琴夹稳，于是太用力了，也可能就是揉弦没有学会放松。等它演化吧……

十四（一）

过去的一周天气变化挺大，开始是强冷空气南下，天气又干又冷，琴音变得有点涩，后来回暖天气变潮，琴音忽然又变得甜润起来。变潮的那两天因为是周末，犯懒没把琴收进琴盒，一看湿度接近90%了，指板也粘手，赶紧打开抽湿，希望不会出现什么指板下沉的现象吧。

每天的空弦练习没什么太多好说的，就是发现走弓可以很慢了，以前4秒一弓都觉得好慢，现在都觉得太快了，哈哈。现在更多关心的是发音的均匀性，弓走直和换弓圆滑，走直还好一点，其他两个要做好真是需要很深的功夫。

音阶开始用集中练习法。首先是练越指换把的连贯性，自已编一个四音练习，A弦上多次反复b7-1-2-b3-4-b3-2-1，先练一三换把，再练一四换把，变换节奏用前后附点。自己感觉似乎有所改进，但是录音出来的效果却差别不大。然后再练一五换把那两个音，各种速度，先慢后快，重点是在保证音准的基础上可以有比较快的速度。并且注意肩膀不要动，这个好象也OK，自己注意了就好多了，我的身体动作应该都是下意识做出来的，人家不说自己都没有感觉。做了以上两个集中练习后才开始跟节拍器拉音阶琶音，速度要一致，从60-80-100-120，如果感觉有余力就再加快到130-140左右。感觉还是有所进步的，以往到了琶音部分就慢下来的情况好多了，远距离换把速度也能快一些了，看来集中练习还是有效果的。

同弦二四六八把的音阶，前半周很一般，到后半周突然好了起来，没有原因，好象突然每个音都准了，好奇怪。上周和本周前半周练这个都好辛苦，音总是找不准，非常难听。也可能是加进了二四六把的简化音阶（原来的音阶不是级进的而是六个音的音型模进），更专注地把注意力集中到音准上来。周日还试了一下一弓24个音的弓法，也OK啊。

马扎斯5，本周重点是解决大臂动的问题，速度中等，注意音准和音质。其实我自己是可以感觉到大臂动与不动的两种不同动作的，就是容易不注意就忘了，所以本周就是要多练这种感觉，让这种动作成为习惯。另外就是换弦的时候要保持音的质量，每个音都要结实。在这个基础上再提高速度，在周末已经试着快一点了，下周如果手臂动作比较巩固就考虑提速了，而且要记住，提速的同时发音还要实在！

揉弦是这周的难点、痛点。如果想放松、自然，那又回到了被老师批评的“只有手腕动，幅度太小，揉弦效果总是淡淡的”的情况，如果想效果明显一些，那又会每下发力，不平均。怎么把两个结合起来？目前还是体会不到。

马扎斯7也不专门练揉弦了，就是把音准节奏拉好。我用这个版本的指法是比较难的，音准也成为一个难点。既然揉弦暂时没什么进展，那就先这么样吧。这首曲从第一堂课学到现在，快5个月了，一直在拉，但是它又跟良好的揉弦结合在一起，那揉弦练不好这首还是要一直练下去了。

亨德尔第四奏鸣曲重点是精磨第一乐章，学习第三乐章，保持第二乐章，试试第四乐章。应当说自己的技术差不多可以达到吧，就是还拉得不是很好，节奏一致性不够，个别音准不好，四指的发音也较差，揉弦也需要更进一步。其实小提琴每一首曲都是，拉得差不多不难，但是要练好真是不容易的，哪怕它所需要的技术很简单。

最近的天好像春天的回南天，我的琴这两天声音也变得柔和了～

杨不乱 发表于 2016-11-14 11:26
最近的天好像春天的回南天，我的琴这两天声音也变得柔和了～

最近几天琴声都很好，声音洪亮而且音质很不错，没有以前那种发涩的味道了。每天几分钟的空弦慢弓是可以慢慢改善发音的，相对以前来说，现在不需要压弓也不需要弓速很快，就可以有比较好的共鸣。我的琴给高手拉过，确实是可以有很美的声音的，也不想换更好的琴了，G这个可以陪我一辈子了吧。
另外，现在音准也进步了不少，其中一个重要原因是，在拉GDAE这四个音的时候，无论在哪个八度，都注意听空弦的共鸣，感觉准和不准之间的差别。不用刻意的拉空弦对音，就是找到音拉准了有共鸣的感觉，音就容易准了。

崩牙兔 发表于 2016-11-16 14:55
最近几天琴声都很好，声音洪亮而且音质很不错，没有以前那种发涩的味道了。每天几分钟的空弦慢弓是可以慢 ...

好哒，我也尝试注意去听空弦共鸣声。不过e弦空弦的共鸣我不太听得出唉

杨不乱 发表于 2016-11-16 16:28
好哒，我也尝试注意去听空弦共鸣声。不过e弦空弦的共鸣我不太听得出唉

还是不一样的，细心体会