40岁大叔学琴笔记

wuif 发表于 2016-9-19 16:26
LZ每节课记录得如此详细，令人佩服！如果能录一节上课的视频放论坛上的话就更出色了。 ...

LZ记录得好是因为很用心。当然，老师也讲得好。讲课视频最好征得老师同意才好晒出来。

崩牙兔 发表于 2016-9-18 12:35
十二

2016-09-15，整整一个月以后再上第四节课。这次用了录音笔，就不太会漏掉老师讲的要点了。不过还是不 ...

感觉楼主练习强度很大

Icestein 发表于 2016-9-19 16:55
感觉楼主练习强度很大

应该是老师布置的作业很重

十二（一）

这几天的练习甚是快活。


空弦不再是战战兢兢了，无论快弓慢弓，都很大胆，又找到了以前那种刀子切奶酪的感觉，弓子不再飘在弦上。


音阶原来就是练得很快乐的，唯一有点忐忑就是换把的延迟，自我感觉已经比以前有了好转，但是不知道按老师的标准是否足够。原来觉得很难很难的同一弦二四六八把的音阶，其实也还好了，上行不错，下行不太好，尤其是八把回六把。另外我的琴在G弦的高音C、D两个音的狼音很厉害，再加上在八把的手比较扭，手指又离得很近，发音不太好听。不过能拉到这么高的把位，我以前都不敢想象的。重点多练一下六把和八把的来回吧。


马扎斯2，开头那种带重音的快全弓，终于在“慢练+停顿”的方法中找到了感觉，一下爆发，然后右手顺着出去。不过这还是开始有感觉，问题一个是开头几弓做得好些，到了后面又蔫下来了，另外一个是运弓的后期有点压弓，应该再放开些让弦自由振动。短顿弓也不错，运弓比以前长，但是声音还是能很清脆的蹦出来。还有断开的附点也很好玩。


马扎斯5，这首曲子没什么压力，注意保持音，小臂主动发力就差不多了。还有几处换把比较别扭，要做到音准，干净。


马扎斯7，重点还是在揉弦基本练习和简单音阶。虽然天天重复着一样的东西，但是过一段时间再看，还是有得益的，揉弦动作会变成更加自然（不过离随心所欲自然而发当然差得远了），在幅度够大的前提下左手也更加放松。这其中，不追求揉弦频率是关键，一开始如果就想揉得很快，很容易手、臂、肩、颈都紧张，动作也不对，反倒一开始先稍为慢一点，更容易做得好。听大师们的演奏，有揉得很快的，也有比较慢的，慢的（只要不是过分的慢）也蛮好听的。另外就是要和右手结合，右手要拉出有质量的发音，配合左手才能发出迷人的声音，之前太过于注重左手，所以不好听。这首练习曲本身就是注意老师说的那几点，发音自然有密度，注意节奏准确和力度变化，做好渐强渐弱。低弦高把的揉弦以及短音的揉弦就顺其自然吧，功夫不到着急也没用。


亨德尔D大调第四奏鸣曲第二乐章相对练得比较少了，每天只有十分钟或者再多一点，主要是因为时间不太够。按老师说的要求拉，但是要做到节奏非常准确真是不容易的。

崩牙兔 发表于 2016-9-20 15:04
十二（一）

这几天的练习甚是快活。

恭喜恭喜(^O^)

今天把快全弓的录音发给老师，他肯定了我开始两个音的音头是对的，而且指出了我下弓带抽弓。好吧，继续练，要改进三个地方，一个是持续性，第二是不要抽弓，第三是不要压弓。

十二（二）

这一周的练习时间其实是比较少的，周五晚有饭局，周六周日都有亲戚的生日宴或者婚宴。不过也不能要求每天都能有两小时的练琴时间不是，这样想也坦然了。


本周最大的感触是明白了一句话，忘记在哪本书上看到的，大意是说顿弓是一切弓法的基础。原来真是不明白这句话什么意思，现在算是有点明白了。第一层，假如不用弓子，直接用手指拔弦，这个振动是最自由的；第二层，顿弓其实是在模仿这种发音，林耀基说的象钟声一样，撞一下，声音是集中的，然后很悠扬的传出去；第三层，带音头的快全弓其实就是长顿弓；第四层，包括无音头慢长弓在内的所有弓法都要有这种发音的感觉。通过听自己马扎斯2的录音，发觉这种发音真是值得追求的，第一次听到自己的声音终于脱离了初学者的感觉。反过来再听大师的演奏，也听出来了更多的东西，对于这种美的发音有了更深的感受。当然只是很浅的感受了，离自己把这种感觉应用到自己的右手上还有很长的距离。


慢长弓注意两点，一个是切奶酪的感觉，一个是到弓尖注意走直。还是比较初级的，上段的感悟暂时还用不上。


音阶练习比原来有了点变化。对于两个八度的音阶，以前是不同调的音阶每天换一条，现在变成一周都拉同一个调的，因为现在只有三条了，集中精力连续几天都拉同一条，感觉效果好些。这周几乎都在拉降B大调的，这样集中练还是比较好的，因为不会浅尝即止，可以把问题解决得更深入。首先是音准问题，一直以来都存在的就是上了七把的音准不好，集中练习，另外还发现一把到三把的D音会习惯性有点偏高，这也是造成高把位音准不好的原因之一，只要这个D音准了，接下来的降E注意一下，巩固好这个调式的感觉，到高把的下一个八度就准多了。还有就是注意上行换把一定不！要！拖！同一弦二四六八把的音阶是每天都练，用的时间比两个八度音阶还要多一些，现在是六把八把上行下行都好些了，六把下行到四把反倒显得又差了点，下周要重点多练一下四把六把之间的换把了。


马扎斯2开头的弓法继上周找到点感觉以后，就是在这个基础上进一步练好，首先是注意这种弓法的延续性，不能开头几弓好了，到后面又不行，第二是注意上弓要尽量做得和上弓的效果一样，第三是发出音头后放松，不能压弓，不能抽弓，第四是后面类似弓法如果有跳弦、换把又容易拉不好了。短顿弓感觉还可以，要学会少压弓多用弓。


马扎斯5注意音准，注意右手舒展开。全曲两次，第一次稍慢，温柔一点，第二次稍快，锋利一点。不过有一段比较麻烦，就是很多保留手指的地方，而且这些保留手指都是增四度尤其以一二指居多，对于我这个杈叉指来说很难做到，之前如果一指已经按下了还好些，如果是二指甚至二三指都按下来再按一指，简直是不可能完成的任务，问问老师能不能忽略这些保留指吧。


揉弦基本练习和马扎斯7。揉弦基本练习就象钟表上的分针一样，看不见它在动，但它实实在在又是在动。每天似乎在重复一样的东西，和昨天相比没有明显的变化，但是时间长了却是能体会到自己的改进的。马扎斯7是作为一个检验的标准，不过还是觉得自己还有很多可以改进的空间，右手的发音，渐强渐弱，低弦高把的揉弦仍然不太好。


亨德尔D大调第四奏鸣曲第二乐章还是练得比较少，全曲过一遍的机会不多，主要是拉一下长音符多的地方，不要抢拍，另外就是注意连续16分音符分弓右手要打开。

什么是切奶酪一样的感觉？

杨不乱 发表于 2016-9-26 13:11
什么是切奶酪一样的感觉？

个人感觉，很难形容，大概是像用刀切开奶酪以后，那种有稳定的接触点，有点阻力让你切下去，但是又不是很硬的，有确定的轨道让刀继续切。

昨天跟杨不乱琴友讨论音准的问题，她认为主要是靠耳朵，我认为主要是靠手指。从昨天到今天一直在思考理论依据，从今晚的音阶练习中似乎找到了答案。耳朵对二三度的音准相当宽容，纯律的窄二度跟宽二度相差22音分，耳朵都觉得是准的，一级一级的累积起来，差得就非常可观了。为什么要花费大量的时间和精力练音阶和琶音，就是训练手指在小提琴上的音准。当然不是否定耳朵的作用，只是说，好耳朵在小提琴音准里面起的作用，是宏观的，指导性的，好的音准是要在耳朵的指导下大量的基础训练才可以形成的。

崩牙兔 发表于 2016-9-28 22:50
昨天跟杨不乱琴友讨论音准的问题，她认为主要是靠耳朵，我认为主要是靠手指。从昨天到今天一直在思考理论依 ...

这个问题要看你从哪个角度来分析，比如你提及的纯律二度音准的问题，耳朵听起来宽窄二度都是很准的，但这两个位置声音的区别要听得出才能指导手指到底要怎样按弦。否则每个人手指粗细、按弦偏指尖还是指肚，这些就注定了按弦位置很难用语言来形容。所以我认为耳朵很重要在于首先要有听辨音的能力，而手指的重要性在不提及机能问题的前提下我把它归为熟练性。你说的也是很有道理的，只不过你说的前提是当一个人听辨音能力很强本身耳朵就很好。^_^

“我们知道小提琴在定弦时，相邻两根弦之间为纯五度的关系，而我们音乐中有三种常用的音律：即五度相生律、纯律、十二平均律。在不同律制中，音程关系也是不胫相同的。所以弦乐必须具备这三种律的演奏能力，在不同的情况下使用不同律，才是全面的。

        1、五度相生律
　　演奏旋律，特别是慢速度的旋律时，应用五度相生律的关系是适合的。用它去奏和声和转调是不合适的。在管弦乐队的演奏中，遇到奏旋律时(铜管、木管)亦要适当控制音高去适应奏旋律。
　　2、纯律
　　演奏和声、复调音乐、部分转调(简单的近关系转调)，特别适合用纯律演奏。奏旋律用这种律是不合适的。木管乐器奏和声时则要求调整音的高度，以适应纯律的音准要求。弦乐组奏纯律应该是没有多大困难的，应用纯律演奏，六度、十度、四度双音都是如此。
　　3、十二平均律
　　转调、快速音阶及经过句，半音音阶，减七和弦用十二平均律演奏是适合的。奏和声、慢速音阶、及旋律是不合适的。在应用十二平均律时，铜管乐则要调整音的高度。”

以上是网查内容，供参考。
音程不同，音高就不同，手指位置就不同，同样的音名与音级，还有升降音，都要微调手指的位置。。。。

听音是手指按弦位置的指导标准，手指是保证能多次按准这个位置。

洱冬 发表于 2016-9-29 10:55
“我们知道小提琴在定弦时，相邻两根弦之间为纯五度的关系，而我们音乐中有三种常用的音律：即五度相生律、 ...

知道理论不难，难在通过什么途径把它体现在手上

国庆自驾去湖南，本来是想把琴带着的，谁知各种原因没带成，这样就有五天没有练琴。今天回家练了一下，唉，好差！左右手都没有感觉了，发音不好，音准不好，原来还可以的动作都变形了

手机没有响应，一下就重复回了几条，晕。

不过今天的练习让我感受到了多练的重要性。原来那几条音阶里面，降B是最差的，因为前两周集中练了，今天它反而是最好的，原来基础不错但是平时练得少的G大调就惨不忍睹……

拉马扎斯5的时候，发现自己短分弓的触弦点左右漂移，恐怕又是一个要改但是不太好改的

崩牙兔 发表于 2016-10-5 22:10
知道理论不难，难在通过什么途径把它体现在手上

这个论坛就是给让大家论和谈的，手上怎样是回家自己的事。理论难不难因人而异，知道了加强一下认识也是好，对于手上的功夫是有益的，因为手上的动作再怎么机械的练还是由意识控制的。除了老师的指导，多些交流，也可以较快找到适合自己的练习。

洱冬 发表于 2016-10-7 09:03
这个论坛就是给让大家论和谈的，手上怎样是回家自己的事。理论难不难因人而异，知道了加强一下认识也是好 ...

可能是我一直自学，理论太多而实际太差，关注的点不一样吧。话说现在怎么不见您的学习笔记呢？

洱冬 发表于 2016-9-29 10:55
“我们知道小提琴在定弦时，相邻两根弦之间为纯五度的关系，而我们音乐中有三种常用的音律：即五度相生律、 ...

手动点赞。前短时间上课才学了这个内容。苦于没查到他们的中文翻译，久久不能交流。您总结得很好，值得学习。