谁能客观评价一下中国小提琴家在世界小提琴界的地位？

怎么说呢？中国的小提琴家应该在世界著名的音乐学府当个院长啥的，那时候，就有地位啦，哈

光在华人圈子里和二流乐团混，几年就完完了

如果论及技术，中国的小提琴家不输于人。甚至比很多人都强的多。因为他们能在国际大赛上获奖，就是最好的例证。现在的国际比赛，更多的是比的技术。真正表现音乐的内涵，恐怕不是那些不满20岁的年轻人可以做到的。

如果论及音乐的内涵，恐怕中国人就要吃点亏了，毕竟这个东西不是中国自己的东西，从小的文化氛围，从小的社会环境都无法和西方土生土长的古典音乐相比。

以下是引用雨田在2007-9-29 13:29:00的发言：

我个人及旧金山湾区的朋友们都非常欣赏吕思清的演奏，他很有激情，技术也十分成熟。

薛伟，我只是听过他的CD，非常喜欢；希望他能来美访问演出！

李传韵，实在不对我的胃口；他的技术没有问题，只是不够忠实于原作，即兴发挥得太过分了。

总的说来：他们还都不能突破华人的圈子；都需要多与世界一流乐团和指挥合作演出及录音！

赞同

喜欢吕思清

混得好 就不会到国内混了

他们是小提琴匠人，不是小提琴大师~

如果论及技术，中国的小提琴家不输于人。甚至比很多人都强的多。因为他们能在国际大赛上获奖，就是最好的例证。现在的国际比赛，更多的是比的技术。真正表现音乐的内涵，恐怕不是那些不满20岁的年轻人可以做到的。

如果论及音乐的内涵，恐怕中国人就要吃点亏了，毕竟这个东西不是中国自己的东西，从小的文化氛围，从小的社会环境都无法和西方土生土长的古典音乐相比。

完全赞同

以下是引用lialhk在2007-12-22 15:50:00的发言： ] 赞同

保留意见，中国小提琴的技术水平普遍不高。

以前也经常听到这个论调，说什么中国孩子的技术好，音乐不好。

其实根本不是这样。中国也就那么几个孩子相当出色。其他大部分都很一般，我指的是专业级的

如果再把业余的加进去，估计连日本和台湾省都比不了。不要难受，这是事实。参加国际比赛，

给我压力最大的不是美国人和俄国人，而是日本和韩国人。他们确实很能吃苦。大家住在同一个

宾馆里，日本和韩国选手最刻苦。到了一个新的国家去比赛，一般都会出去散散心，看看风景，

而韩国人和日本人却选择留在宾馆里练琴。不管比赛结果如何，他们的精神值得学习。

论技术高手的比例，我国远低于美国和俄罗斯，也许可以跟除德国，英国，波兰，匈牙利之外的

西欧各国一比吧

以下是引用dou0328在2007-9-26 15:41:00的发言：

比如薛伟，吕思清，李传韵等。

[此贴子已经被作者于2007-9-26 15:43:01编辑过]

这三个人都不行。

薛伟的运弓显得太干枯、草率，毫无呼吸感，好像听不到任何情绪；

吕思清的音色比薛伟好得多，感情投入较足，但他的性格太传统，锐气不足，缺乏个性；

李传韵只是一个以滑稽演奏法来卖艺的杂耍家，不值一提。

中国的小提琴家远不如钢琴家在世界上的名气大，尽管获奖的选手很多，但目前还没有真正意义上的世界级大师。

薜伟是采告街人的骄傲和自豪

如果这3位里让我选，我更爱看李传韵,因为只有他还有一点值得娱乐的价值,像在看把戏,同样的歌曲演奏我宁可看外国人演奏的视频,味道好好很多.

没人说说黄蒙拉吗？我觉得他很不错呀！

十一岁的传韵，1991年与维尼亚夫斯基比赛中

十一岁的传韵，1991年与维尼亚夫斯基比赛中