还有这样的调琴大师！！！

“古训人捧人人上人，人踩人人下人~ 惯以忌恨抵毁的，是上不了台面的 ” 引用上面一先生的话，提琴行业层次低，门槛低，技术含量也不高，人捧人是应该的，有利于行业发展，也是中华美德谦恭的表现。要想搏出位，就要有好的营销思路，炒作忽悠是少不了的，但不要过分，看着像在读神鬼小说似的，有点过了。真有这本事早就响彻全宇宙了。必须是建立在实事求是的基础上再考虑夸张的成分。 在实事求是的基础上，捧人的事我不反对，对于炒作忽悠这种事我是极其厌烦的，先生看着像在读神鬼小说似的，我十分理解，因为我们的技术是这世界上独一无二的，所以先生在没有完全了解我们的情况下，有这种感觉是非常正常的，至于这本事我们是肯定有的，响彻宇宙并不难，难再需要机遇，所谓机遇也就是给我们调琴的机会，就像我接触过的一些演奏家，有一个算一个，只要我们调了他们的琴，他们都会觉得神奇并认可，要想响彻宇宙我们就需要接触像帕尔曼，穆特这种级别的演奏家，先生你想这确实存在难度，谁来撘这座桥梁？说句真心话，我们早已做好了征服这个世界的准备，只要这个世界给我们机会。

以下是引用玉龙雪山在2011-12-10 11:22:00的发言：
“古训人捧人人上人，人踩人人下人~ 惯以忌恨抵毁的，是上不了台面的 ” 引用上面一先生的话，提琴行业层次低，门槛低，技术含量也不高，人捧人是应该的，有利于行业发展，也是中华美德谦恭的表现。要想搏出位，就要有好的营销思路，炒作忽悠是少不了的，但不要过分，看着像在读神鬼小说似的，有点过了。真有这本事早就响彻全宇宙了。必须是建立在实事求是的基础上再考虑夸张的成分。

在实事求是的基础上，捧人的事我不反对，对于炒作忽悠这种事我是极其厌烦的，先生看着像在读神鬼小说似的，我十分理解，因为我们的技术是这世界上独一无二的，所以先生在没有完全了解我们的情况下，有这种感觉是非常正常的，至于这本事我们是肯定有的，响彻宇宙并不难，难再需要机遇，所谓机遇也就是给我们调琴的机会，就像我接触过的一些演奏家，有一个算一个，只要我们调了他们的琴，他们都会觉得神奇并认可，要想响彻宇宙我们就需要接触像帕尔曼，穆特这种级别的演奏家，先生你想这确实存在难度，谁来撘这座桥梁？说句真心话，我们早已做好了征服这个世界的准备，只要这个世界给我们机会。

以下是引用wangdagang在2011-12-12 9:18:00的发言：

在实事求是的基础上，捧人的事我不反对，对于炒作忽悠这种事我是极其厌烦的，先生看着像在读神鬼小说似的，我十分理解，因为我们的技术是这世界上独一无二的，所以先生在没有完全了解我们的情况下，有这种感觉是非常正常的，至于这本事我们是肯定有的，响彻宇宙并不难，难再需要机遇，所谓机遇也就是给我们调琴的机会，就像我接触过的一些演奏家，有一个算一个，只要我们调了他们的琴，他们都会觉得神奇并认可，要想响彻宇宙我们就需要接触像帕尔曼，穆特这种级别的演奏家，先生你想这确实存在难度，谁来撘这座桥梁？说句真心话，我们早已做好了征服这个世界的准备，只要这个世界给我们机会。

建议王大刚先生明年到法兰克福乐器博览会去,创造机会接触像帕尔曼，穆特这种级别人物。给老王家露露脸。

弄个法兰克福琴友会什么的?

“因为我们的技术是这世界上独一无二的，所以先生在没有完全了解我们的情况下，有这种感觉是非常正常的，至于这本事我们是肯定有的，响彻宇宙并不难，。。。。” 王先生所述的这种世界上独一无二，强调世界上首创的顶级提琴调试技术，请问是不是用刀在琴上划道？ 这种方法早就有许多人再践行，它对提琴音质的改善是立竿见影的。

谢谢来打酱油先生的建议。

每一把琴都是有生命的，因此在调琴时首先要了解其特性，找准症结，然后在对症下药，最后才会药到病除。会调琴与乱调琴的区别在于：会调琴者大都精通琴理，了解提琴材质的特性，提琴的发声原理，琴件组合是否合理，然后根据每一把琴的特点，找准发声不完美的主要症结，再对症下药，最后才会药到病除。这个下药的过程，有时仅需一次，有时需要多次才会奏效，主要是因琴而异。乱调琴者是不懂琴理，仅凭感觉乱调一气，碰巧也会调到比原来好，但如果不慎也会越调越差，让一把有生命的琴最后丧失其生命的光彩。

请问wangdagang 先生您的这种调琴方法是不是在琴上用刀划道？您只需回答是还是不是，有那么难回答吗？

以下是引用starr在2011-12-13 21:11:00的发言：
请问wangdagang 先生您的这种调琴方法是不是在琴上用刀划道？您只需回答是还是不是，有那么难回答吗？

都告诉你人家吃什么

ha，我只是怀疑王先生说的那么深奥，而我已经猜到他的这种方法就是在琴上划道而已。这种方法的确是可以立竿见影的。

呵呵,那你慢慢猜着吧,辛苦了!

以下是引用starr在2011-12-13 21:11:00的发言：
请问wangdagang 先生您的这种调琴方法是不是在琴上用刀划道？您只需回答是还是不是，有那么难回答吗？

这位仁兄，在琴上用刀划道，捏琴板，针灸等等不符合科学的事，我们是绝对不会做的。

哈，很高兴能有王先生的回应。不过我感觉，调琴，无论任何方法，肯定是改变了琴的状态。并且任何配件，任何部位都会对音质有影响。这个就有看具体情况了，并且调节是对任何地方都会有可能进行的，不会针对某个部件，比如仅仅是琴码，音柱，等等。既然您否定了我提的方法，并且您说不科学，那么您认为怎样才科学？当然您是对自己的这个世界顶级的方法，唯一掌握的守口如瓶，掌握的顶级的调琴理论。不过我想其实真正有效的方法，其道理是极其简单的，一点大家就都知道，不会那么讳莫如深。当然具体操作要有些经验，在我看来在调琴上的理论主要是来源与调琴的经验。

琴身像音频放大器那就是改变它的固有频谱响应模式?

LS 您说的这类技术术语，抽象，笼统，不具体，在此也有些不搭边。

以下是引用starr在2011-12-14 8:18:00的发言：
哈，很高兴能有王先生的回应。不过我感觉，调琴，无论任何方法，肯定是改变了琴的状态。并且任何配件，任何部位都会对音质有影响。这个就有看具体情况了，并且调节是对任何地方都会有可能进行的，不会针对某个部件，比如仅仅是琴码，音柱，等等。既然您否定了我提的方法，并且您说不科学，那么您认为怎样才科学？当然您是对自己的这个世界顶级的方法，唯一掌握的守口如瓶，掌握的顶级的调琴理论。不过我想其实真正有效的方法，其道理是极其简单的，一点大家就都知道，不会那么讳莫如深。当然具体操作要有些经验，在我看来在调琴上的理论主要是来源与调琴的经验。

哈哈，名琴的发音体系博大精深，哪有您说的那么容易呀，我们家族三代人历经百年，不分昼夜才探知其中奥秘，多年来家父王长春先生一直毫无保留的给我讲课，我都需慢慢消化理解，向您所说，道理极其简单，一点大家都知道的想法，在我看来只能说明先生在此领域涉足不深。

名琴发音体系，这个叫法是不是太玄了。对于我等比较低级的头脑，还是从具体的说起为好。小提琴制作在400年前就达到顶峰，当然那也是像安东尼奥.斯特拉蒂瓦里等孜孜追求的结果。现在，谈小提琴发展，没有太大意义。 技术上看，小提琴发音是其本身振动的反映。有人推测斯特拉蒂瓦里是通晓声学，等技术的大师，不过更多分析表明，许多这些制琴大师并没有太多文化，比如图尔，没有受过教育，可是在制弓上，他天才的直觉，成了杰出的制弓大师。有人说斯特拉蒂瓦里本人也就是属于那种能工巧匠，有一副油画展现了他对制琴的那种痴迷。也就是这些制琴大师本人，或许也不知道您提的那些发音体系理论，当然他们在实践中自有丰富的经验。 不管怎么说，现您这样谦逊的儿子，现在并不多见，而哪有父亲对自己儿子还留一手的？ 就像人无完人，诚然，许多琴包括名琴，也会存在固有的缺陷。而这其中的道理是如此简单，不过也并没有被大多数人认识，我只要说出两个字，这个秘密就会被点破，根本没有那么玄虚深奥。

有图 有真相才行，王先生能否上传同一把琴调整前后的视频对比一下这样不就可以说明问题了吗

以下是引用wangdagang在2011-3-26 22:57:00的发言：

谢谢，一把名琴好琴与一般的琴在震动模式上有很大区分。我们的调整就是把发音不理想的琴的震动模式，通过调整带入到名琴或者说是好琴的模式中去，进入模式后由于没把琴的质地不同，因此还需进入更为细致的调整，这就需要对声音的深刻理解以及辨别，如强度如何，宽广度，厚度，歌唱性如何，音质是否高贵等等。

难不成是通过声频频谱的观察比对来分析好的振动模式? 有意思，洋人科技不是很牛，没做过傅立叶频谱分析?

以下是引用wangdagang在2011-12-15 13:26:00的发言：

哈哈，名琴的发音体系博大精深，哪有您说的那么容易呀，我们家族三代人历经百年，不分昼夜才探知其中奥秘，多年来家父王长春先生一直毫无保留的给我讲课，我都需慢慢消化理解，向您所说，道理极其简单，一点大家都知道的想法，在我看来只能说明先生在此领域涉足不深。

王大师你们已经有机遇接触过阿斯瓜真琴? 还是从它们的CD录音取样? 要不然如何去得到它们的发音体系来研究?